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| 是届毕业生仅用于静态拍摄? | | | | 重新: 只是静态拍摄用次梯度?
Peter Ralph - 06-09-2005 |
[莱奥齐凯利] “效果往往将立即注意本身并注意到故事的观众出."
缩放方式多是由家庭电影制造商使用, 没有参数. 这是更为安全，以避免缩放100％的时间.
但约有元蓬意识真正有效的以纯审美的水平-? 很多年前，人们逃离电影院，因为在屏幕上的列车将要运行它们对 . 但今天? 没有明显的手腕的确有损于经验? 同是某些电影-毕加索一样，一看文件的地方将在1伦勃朗油画.
爱尔兰电影“中场休息”是证明了认识，转变观念，实现摄像头可以提高产生重大影响. 注册的手腕上有意识水平, 它不是潜意识.
“吉米-调低音量. 没有人愿意听取意见和扭曲“ | | | | |
| | | | 重新: 只是静态拍摄用次梯度?
Leo Ticheli - 06-09-2005 |
天哪, 我必须有逃学的一天，我们讨论, “元意识."
非常简单的事实是，任何的举动，提请注意相机尖叫, “看我, 我是一个摄像头, 这是正在拍摄, 忘记正在参与的故事!“如果这就是你想表达的, 美好的. 变焦距离. 如果你希望你的电影看起来像一个坏的家庭电影或一个同样坏功夫电影, 变焦距离. 如果你想成为前卫, 变焦距离. 如果您只是想成为有害, 缩放，直到你打破摇杆开关或您的观众在屏幕上抛出鞋. 否则, 避免明显的缩放.
看, 这个业务艺术的组成部分是一个很大的不仅仅是打破规矩，知道何时和如何打破他们.
良好的投篮,
低地轨道
主任/摄影
美国东南部
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| | | | 重新: 变焦轶事
Richard Blakeslee - 06-10-2005 |
喂 Bob.
我想你的意思'多莉降低表'. 在'运输', 拍摄的主体和相机的移动,（卡车一起行动）在'多莉'拍摄的主题仍然保持和相机的移动. （小车或缩小的主题）
我一直以来得到了空军的摄影机学校在1962年1摄影师. 我使用的是一个很大缩放. 我做了16毫米电视生产批次, 在一个'纪录片'很多它的风格. 在采访中，我总是对我的手微力. 一个非常缓慢的移动和净重在适当的时刻，真正带出现场情绪. 它的风险，因为有时一个不希望在'中间的一个缩放'被捕 , 使编辑的生活地狱, 但我发现它值得以此为契机，占百分之九十五的prodcuers /董事的同意我的工作. 有些人会说'不'. 别人让我尝试'感觉'的情况和自己的经验和人才捕捉那一刻，他们是经过.
干杯,
理查德
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| | | | 重新: 变焦轶事
Bob Cole - 06-13-2005 |
我站在纠正了卡车/小车术语. 我认为你有很好的点，是关于整个变焦讨论. 这是非常危险, 但我认为一个不错的缓慢变焦, 完美的计时, 在接受采访时的关键点，可显着. 随着利奥言论, 它提请注意相机, 但其实是可以有用, 例如作为“提示”，这部电影已经结束. 最近，我用一个缓慢的急剧放大作为一个小型博物馆，最后一杆interiew咬件, 它的伟大工程.
-公元前 | | | | |
| | | | 重新: 只是静态拍摄用次梯度?
jaan - 06-20-2005 |
低地轨道, 感谢的客气话. 我看了看您的网站, 和缩放或不, 显然你所做有权建立这样一个成功的公司的事情.
我觉得这整个争论的真正概念基础，可以归结为这:
早在一天, 一些艺术家/哲学家试图确定对艺术什么是使其成为强大的现象. 他（忘记是谁）想出的是，如果一个人的看法一画描绘了在自然环境中狼, 此人可以看狼, 研究它的任何和所有细节, 同时被释放的本能需要逃离或杀死狼-从而使该人见到狼的方式，将不可能在现实生活中.
我认为，我们中的一些在这个论点要显示人的狼，因为他们永远无法看到它, 而另一些更关心的是利用人们对狼的恐惧和挪用天生作为一个更大的故事的一部分. 我肯定会前, 并没有什么谁与那些错误的选择后者. 但他们肯定不同的方法, 和“意识”的创建，是一个缩放为那些谁觉得我同样强大的工具.
谢谢,
承兴业
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