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| 24日至29日.97至29色.97? | | | | 24日至29日.97至29色.97?
Bill Scheerer - 2009年6月30号 |
我已经重新拍摄23.98 ，我希望能够在29日编辑.97时线，因为这是去现场的空气和我的客户只监视显示29.97信号.
到目前为止一切良好, 所有上述作品很好，直到我把它送到颜色，然后将其带回成 FCP. 本人似乎已经做了3:2下拉后再次颜色使画面不同步的音频现在.
颜色做的是另一套是下拉当我派遣一个29.97时符合23.98片段, 并不能避免了这样一个QuickTime mixdown的画面，因为我不想失去“红色”房间内的颜色? 说的颜色设置的项目是23.98 ，即使是被从29日.97时线当然，帧速率已经锁定当我把它从 FCP. 我回头的职位，但还没有看到任何关于这个, 抱歉，如果已经覆盖 | | | | |
| | | | 重新: 24日至29日.97至29色.97?
Bill Scheerer - 06-30-2009 |
感谢快速回复.
我与23.98画面在29日.97层序和3:2下拉正因为它应.
双下拉后要颜色是我的问题. 我希望找到一个复选框，我是失踪的颜色偏好，处理这个帧速率问题. 当我没有客户在房间我工作23.98 ，直到输出, 但与客户他们希望看到正在发生的事情在他们的监督，同时我们将在现场这是迫使我在29.97从一开始.
我有一个 AJA lhe卡和播出的23个.98画面在29日.97时线运行良好.
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| | | |  | 重新: 24日至29日.97至29色.97?
Joseph Owens - 06-30-2009 |
下拉实际上是 速度 被“推倒”. 其发生的事情当你拍电影, 和我指的是一种赛璐珞, 24.000, 和电视，在23.976视频, 您是否记录它本身的 HD 格式或... 这是在混淆谎言... 2:3 4/5/6 至29日.97. 插入2:3场 4/5/6 现在中提到白话作为“下拉”, 但什么是“推倒”? 速度. 偶数Panasonic是指其2:3:3:2 4/5/6 办法“先进下拉”, 因此，即使人民更清楚地知道谁应是增加了混乱. 更糟糕的是他们是59.94时基.
手头的问题是，虽然需要的东西的颜色按面值. 当你放弃任何东西到时基, 无论是23日.98, 29.97, 25, 59.94... 无论什么, 它会在什么时基处理颜色会交给在XML. 除了这种, 它并不特别复杂的方式罪状... 这是, 它承认，在时间码的剪辑（华友!), 但之后, 当然像这样: 另一帧, 另一帧, 另一帧. 因为其核心, 颜色是一种连续图像处理, 并且把帧速率就好像它只是一个号码头的dpx或TIFF文件. 这就是为什么长期共和党格式是这样的灾难和不支持的很长一段时间.
编辑23.98 29.97序列甚至没有建议Final Cut. “开放序列”是一个笑话. 尝试下降23.98到29层序.97时间线的某个时候.
否, 最好的办法仍然是保持本地尽可能-真正的数字是没有什么不同了 :30期现货, 因此，所有这帧翻译一钱不值和麻烦.
至少你不是试图去其他方式, 下降29.97到23.98 ---现在的定义是丑陋. 甚至uglier虽然正试图修改先前4/5/6d材料在另一个时间线. 这是什么情况? 编辑“ 2:3 60 “来源媒体29.97时线. 您怎么看赔率是保持“下拉”连贯?
无.
日本特许厅
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Bill Scheerer - 06-30-2009 |
下一帧, 下一帧, 下一帧计数是很好的了解和解释了很多.
如果你说“框架翻译一钱不值和麻烦” ，那么什么是您的建议的方法使用23.98镜头在一个空气商业?
我不建立这种情况下为自己, 我有足够的人这样做，我每天都. 我只是试图寻找解决方案.
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Shane Ross - 06-30-2009 |
诺亚说，早先. 编辑在23日.98序列, 色彩23.98, 然后输出至29日.97通过采集卡. 它增加了适当的下拉式输出. 容易的
谢恩
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