| 罗伯特: 有多少你写剧本之前已经获得的代理或销售?
卡罗琳: 我开始了作为一个小说家，我写的，并出版了一本小说在1983年所谓的 第一次诞生. 我是生活在洛杉矶, 但我真的不连接到电影事业. 导演希望我的书到电影，她没有钱做，而不是经常性的选择, 我问她教我如何写剧本，并在返回, 我将让她有权利，这本书. 因此, 我们写的几个草稿 第一次诞生 后来被称为 男孩. 她的经纪人, 约翰•伯纳姆在威廉莫里斯, 喜欢它，并问她是否可以代表我. 我已经同该机构自, 即使 男孩 尚未生产.
罗伯特: 何时和如何做 剪刀手爱德华 出现?
卡罗琳: 一对夫妇的剧本后，我觉得我终于在电影事业，我提出了处理普遍对剧本要求 遥远的音乐. 我得到的小办公室的很多基本上是底部的一个停车场结构. 我收到了大量的笔记和方向的工作室，混淆了地狱了我. 剧本原来是极为困惑. 那么, 我的经纪人在威廉莫里斯向我介绍了蒂姆伯顿, 谁写 撒尿凌晨的大冒险. 他爱我的书和我爱 撒尿凌晨的大冒险 我们知道我们要共同努力. 添了视觉形象，一个人用剪刀的手这是一个想法，他想出了在高中之一，他总是想做一些与. 每分钟，他告诉我他的想法, 我很兴奋. 我回家写剧本在三个星期内.
罗伯特: 是 爱德华剪刀手 第一剧本，实际上打破你的行业?
卡罗琳: 是. 这是第一部电影，我都产生了. 自那时以来，, 我协作 在亚当斯家族, 令人难以置信的旅程, 这也是基于新型. 圣诞节前的恶梦, 这是另一个项目，蒂姆伯顿.
罗伯特: 的头版 剪刀手爱德华, 有迹象表明它的合作说故事的卡罗琳汤普森和蒂姆伯顿. 是否有一个分裂信贷一旦投产?
卡罗琳: 是. 有一个单独的信贷. 故事说的我们俩，然后由我剧本. 他的形象, 所以我认为，我肯定他拥有一个共同的故事信贷.
罗伯特: 没有任何蒂姆伯顿写的剧本? 若然, 比例是多少，你写?
卡罗琳: 我写了整个事情.
罗伯特: 有多大比例的剧本 爱德华剪刀手 改变了的时间，进入最后的生产?
卡罗琳: 毫无, 因为我是这个项目从一开始.
罗伯特: 做 爱德华剪刀手 经过任何专业工作室读者覆盖或合作?
卡罗琳: 爱德华剪刀手 是一个独特的情况的范围内，当蒂姆伯顿去作出处理它在20世纪福克斯, 我们都采取了很少的钱相对于锋线，我们可能已经在时间，以便有一个很短的好转，并有一个最大的创意控制. 我们从来不发达国家内，演播室系统. 我们开发我们之间完全. 我从来没有一个故事上它与任何公司的首席执行官, 或任何覆盖. 但这是一个完全独特情况的基础上生产总统在那个时候知道，蒂姆伯顿即将推出, 因为成功的 撒尿凌晨的大冒险. 在一定程度上, 主席的生产采取了赌博, 但他非常聪明和智能什么，他在他的前面. 我不认为 爱德华剪刀手 本来可以生还Studio开发或覆盖面，因为他们从来没有认为，观众都与它. 我们是非常聪明的来进行设置的方法，大家当我转过身的脚本, 演播室只有一个月的时间，决定给它一个“来吧！ ”, 不仅着手剧本, 但实际上使电影.
罗伯特: 在读 爱德华剪刀手, 我特别深刻的印象，你的风格. 多少风格，你建议一个作家投入剧本?
卡罗琳: 谢谢您. 俺自己的骄傲我的风格. 我是一个作家第一. 我认为，一个电影剧本是一个独特的形式非常具体的规则. 这意味着勾引读者. 有些人认为的一个电影剧本的蓝图，应该很少风格. 是, 这是一个蓝图, 但首先, 这是一个阅读体验. 我要鼓励作家意识到这. 对我来说, 剧本就像是一首诗. 它有一个非常具体的结构从根本上和老实说, 我发现，结构，因为它的答案解放这么多的问题. 在这一框架内, 你能唱. 不知, 通过限制远景, 您的业务拓展它在同一时间.
罗伯特: 你一直生活在洛杉矶?
卡罗琳: 否. 我长大后在马里兰州. 事实上, 我的第一本小说（恐怖小说）和 剪刀手爱德华 都是鼓舞附近我长大了在马里兰州.
罗伯特: 你会建议unproduced正片长度的编剧搬迁到洛杉矶?
卡罗琳: 我不知道你将成为一个编剧和生活在美国洛杉矶. 有些人认为这样做. 我只是不知道他们是如何做到这一点. 想一想. 如果一个人在录音室正试图把一个作家的一个项目, 他们究竟是谁去租? 他们知道的作家或作者，他们不知道? 自然, 您将雇用的人，您知道. 你将如何去了解这些人，除非你在这里. 我知道一些人开始自己谁获得在这里，然后离开, 但我仍然不知道你这样做. 您还是飞到了非常多.
罗伯特: 什么是一些您喜欢的电影?
卡罗琳: 我以为 嘉莉 是一个灿烂的探索意味着什么一名少女. 我喜欢 呼啸山庄, 那个 钟楼怪人, 黑神驹.
罗伯特: 你有什么方法，制订一个剧本?
卡罗琳: 这取决于项目. 最近, 我已经做了大量的图书改编. 这是一个巨大的喜悦，因为它就像有人说话，因为你能回应什么已经在网页上. 在这种情况下，, 我从来没有这样做的一个步骤大纲. 另一方面, 余梳理 爱德华剪刀手 并保持结构上玩的. 最近, 我通常似乎知道事情我不需要打破任何下跌.
罗伯特: 什么出版物, 书籍, 班或工具，您觉得最有帮助的在您的职业生涯?
卡罗琳: 只是写剧本. 我有一个书面的合作伙伴 在亚当斯家族 和我们停留在一个点. 他送了我一些从一个故事结构类，我撕毁他们送到他们回来，因为我不认为你可以这样教. 我想你可以学习的看电影，我想你可以边干边学, 但我不认为有人可以告诉你. 您可能有您的直觉或你不. 我不认为你可以教直觉. 我从来没有在班级, 我也不相信他们. 我认为这是一个好主意的人，你有尊重阅读您的工作有时很难判断您是否已售出，图片或主题，你是把整个搭售. 你不知道，如果有人读的作品，直到它. 我认为，剧本的群体，人们阅读彼此的工作是一个了不起的想法.
罗伯特: 你准备好许多剧本?
卡罗琳: 本人持续作为一个专业的读者为8个月. 我会告诉你, 我不知道这些人这样做. 这是一件非常繁重的阅读坏剧本时坏脚本其中许多. 其中一些是好的虽然, 这是一个真正的快乐来的真正的优秀人才. 但这些都是非常少之又少. 但是, 我学到了很多被读者.
罗伯特: 什么样的手段获取信息，复杂的汉字?
卡罗琳: 爱德华剪刀手 是最干净的例子，因为我知道，我想有不同数量的字符谁了具体的和非常不同的观点的特点 爱德华剪刀手. 你有女人的同情心, 女人谁想去床与他, 谁该女子认为他是魔鬼. 中的作用，他们发挥非常清楚，我说，我基本上采取了什么，我需要他们这样做，然后老式的性质其次. 我要说的是，对我来说, 性格是我的力量. 我真的不写地块非常好. 对我来说, 的过程中，故事是由这些字符会或不会做任何特定情况. 情况的基础上积累的情况却是前. 我是他们所说的非常性质驱动作家.
罗伯特: 你这样做对原草案 在亚当斯家族?
卡罗琳: 本人的第一个合作几个草案，但有一个生产重写了别人.
罗伯特: 在什么时候你认为你的电影剧本可行的材料? 为了关键词, 随时可以看到的行业?
卡罗琳: 这取决于项目. 例如, 如果我已经雇用的演播室来写一部电影的迈克尔杰克逊, 我基本上要显示它尽快这样我就可以确保我们在同一领土. 我会告诉他们的东西，这不是完美的, 但说明什么是在我的脑海，并在那里我们将与它. 在其他任务，我不觉得在步骤与工作室, 我会守住脚本和波兰有很多. 如果您认为剧本是工作, 因为对我而言, 你有理由显示它. 但是, 它从未伤害把脚本离开了几个月, 困难是, 回来给它, 因为你肯定取得一个新的角度与时间.
罗伯特: 你怎么感觉协作?
卡罗琳: 我很喜欢它. 当然, 这取决于项目. 喜剧, 喜欢 在亚当斯家族, 这是非常富有成果的.
罗伯特: 什么是你的经验，一旦合作生产材料?
 卡罗琳: 我是一个准制片 剪刀手爱德华. 蒂姆伯顿和我都非常接近，使这是美好的，易于. 在亚当斯家族 是相反的经验. 我们发射了从生产前两周，他们开枪，并禁止从设置-整个九码.
罗伯特: 什么是最有用的意见您了解剧本?
卡罗琳: 我认为，如果您尝试智取比赛的第二个猜测的行业，以什么是商业, 你是一个傻瓜. 没有人知道的人会喜欢. 有机会, 如果您喜欢它, 别人可能会喜欢它. 你应该写脚本确实意味着一些东西，.
最后说明:
罗伯特: 采访之前，卡罗琳汤普森, 我读的第一稿 剪刀手爱德华. 我发现剧本是一个真正的灵感. 这是专业和迷人的女士. 汤普森自己. 我会强烈建议这个剧本任何鼓舞人心的作家谁的愿望一个很好的例子，这类专业书面正在接受当今业界.
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