我绝对喜欢的数字视频技术! 具有从事电视制作的超过19年, 目前能够做到的事情在一台计算机上以前在一对夫妇的房间充满了令人惊异的设备. 最好的, 所提供的能力数字视频使工作更多的乐趣和创造性地履行. 我, 个人, 这就像一个视频文艺复兴. 我觉得兴奋的日常工作中尽我现在像我一样当我编辑我的第一个电视节目.
毫无疑问，数字视频为我们提供了很多，已经永远地改变了我们的工作方式. 不幸地, 数码后期制作也造成许多懒惰专业人员. 尤其是当画面需要一些额外的工作，而且费时渲染. 总体高质量的数字画面, 即时满意的变化所带来的轻松编辑, 和按钮，执行前罐头职能当场, 使许多人认为工作完成时，可能仍有许多工作要做. 与所有我们掌握的工具, 花费了一些额外的项目时可以作出巨大的差异，最终的结果.
其中一个最经常不足所带来的技术，新一代的硬件/软件已去是色彩校正. 虽然许多人看到颜色校正作为一个简单的方法来解决问题与原来的画面, 有许多更给它比. 色彩校正可以执行真正的魔术任何项目, 不管最终结果是. 从广播节目和独立电影, 以DVD和流媒体视频, 色彩校正是一个完美的技术，不仅使最后的优秀影片期待，但也给新的含义某些场景. 采用色彩校正的一个必要步骤，在您的后期制作会议可以使这种差异的最后结果，您可能会很快找到您的产品提高到一个全新的水平, 考虑你几个步骤竞争中脱颖而出.
我要提到几个实际的例子使用的颜色校正的项目，我最近做, 只是为了让您了解什么是可能的. 我要开始一个简单的应用程序，任何人都可以使用-决策 DV 拍摄廉价相机看起来这是数码相机拍摄耗资数万美元. 这是我每个月都 艾丽, 时装刊物.
几个月前，他们开始拍摄的封面照片拍摄创造幕后影片的网站. 大部分材料是枪杀了Sony钯- 150, 生产非常好看画面预设. 虽然许多专家将很高兴与画面如, 有整个世界的可能性所带来的色彩校正，完全改变输出, 导致一个更专业的最终产品. 作为一个直接结果运用这一级别的色彩校正的艾丽影片, 他们刚刚被拾起一个主要电视网络将精选中一个非常受欢迎的节目. 当然，最初的概念和画面是巨大的, 但它是色彩校正，让显示，特殊优势，并期待昂贵的商业制作，吸引了网络的注意. 当你看到市场上的空气, 没有办法，你会说，他们被枪杀的镜头成本400,000和编辑的 MAC 使用Final Cut Pro. 最喜欢低预算项目, 视频捕获通过FireWire使用Apple的标准 DV 编解码器和保持这种方式，直到广播主做. 唯一的区别是多余的色彩校正步骤.
典型 艾丽 色彩校正会议涉及的技术和创新技术. 技术我指的是调整过程中的画面水平，使他们符合广播标准，也使球在比赛中序列条款整体外观. 我的意思是通过创造性的使用色彩校正工具，以“画”的形象和改变整个情绪整个序列. 创作方面，是一个令大多数差异，但, 如同任何过程，涉及的创造力, 它是最难掌握. 创造性的数字色彩校正是直接等同于色时间的过程，每一个主要的电影经历. 如果你曾经有机会检视编辑打印的电影，然后看到最后打印, 你已经知道的巨大差异，可以使颜色时机.
最新 艾丽 视频色彩校正是比基尼拍摄名模海蒂克拉姆特色. 你可以看到最后的结果在:
（编辑: 这些文件已被移至, 但您仍可以找到他们，如果你去 http://www.艾丽.com 然后搜索海蒂克拉姆-选择: 世界时装之苑的位置: 海蒂克拉姆）
我首先要做的就是摆脱原始钯- 150外观. 我喜欢这个相机, 但它往往使画面色彩微妙青. 因为颜色蓝色与冷, 它使画面的感觉相反的理想之一, 其中一个比基尼拍摄这样一个热点名模之一的温暖. 因此, 第一步，色彩校正过程，以摆脱蓝色彩和加强红军和桔子, 使画面的热带温暖的期待. 但是这个过程并不是这么简单，点击一个预先定义的按钮. 艾丽 功能非常昂贵和漂亮的名牌服饰和极其重要的是保持其色彩真实的原始. 我必须, 因此, 过程中特定部分的信号，使, 而投期待温暖和更有吸引力, 保持自然的颜色. 我这样做是通过处理阴影, Midtones和突出分开和有时非常狭窄的范围界定在这些领域.
本人面临两个额外的创造性的挑战，这一具体查看. 首先, 海滩被枪杀镜头下阴的天空. 原来看上去更像是一场冬季每天在西北海滩不是在墨西哥度假胜地. 所以我改变了期望的一个非常晴天. 有一些具体杆结束时的视频的区别是了不起. 这是午后，太阳已经在地平线上低. 鉴于本来完美的热烈日落看一个不错, 晴天. 但我们得到了什么样的. 的阴影的阳光沙滩上的不平衡是非常蓝-典型的一日之寒（或月光杆）. 所以我调整了阴影部分的频谱，使之温暖. 我还调整了重点，以便根据下降的沙子更多的橙色一方, 不是蓝色. 最后的结果看起来美丽神奇小时轻在盛夏.
第二个挑战涉及的一些镜头被枪杀的轻, 离开模式严重不足. 为使事情变得更糟, 细节上的衣服也已经. 所以我用颜色校正基本再根据现场, 使详情返回，使正常的接触期待. 所有的同时，以避免完全消灭详细的背景, 我可以很容易过度了我没有特定的范围内工作的灰阶. 如果您看到了原来的画面，不知道有多少可以与色彩校正, 您认为，在这盘录像带毁掉.
其他重要的考虑因素，而这个画面的色彩校正是给模型一个美丽的肤色-非常不错, 金滩. 我再次努力在有限的范围内，以达到理想的效果，同时保持自然的白人参加了画面.
如果您看到了完成总的数字广播监测, 您想要的画面发誓不仅是拍摄一个非常昂贵的广播级摄像头，但也有很多昂贵的制作及后期制作参与.
每当我工作的方式这样, 我就一杆逐杆基础. 首先，我优化亮度信号，以获取最佳的范围从黑变白. 只有到那时，我开始工作的色彩空间. 这样，我有一个更好的形象，开始寻找与. 并且由于彩电基本上的黑白与彩色信号上增加信息, 以这种方式工作, 在我看来, 最自然的和最快的方式取得好成绩.
最近的其他颜色校正工作，我要提到的是一个我没有电影球状闪电, 巴里写的吉福德（狂野的心, 失去了公路）和导演艾米格雷泽. 被枪杀的电影数字化的24P型 HD 使用Sony cinealta相机. 该项目涉及的时间做颜色的电影数字化-确切相当于化学过程. 它也等于做工作，调色转移电影视频. 旁边的明显微调的画面，使其外观良好, 我还用颜色给个别场面具体情绪, 就像你看到做任何故事片. 此外, 我有机会做一些非常有创意的色彩工作. 的一个场景是一个童年记忆的两个孩子玩. 我决定勇敢，彻底改变了颜色空间，以便获得一个非常具体的期待. 我希望看看这些老黑白照片，是手着色. 颜色通常使用蜡笔和范围有限. 几分钟内试验的基础上我的期待我想. 本人修改它，然后我又增添了光辉给它一个模糊记忆感觉.
另一个有趣的一宗开枪参与飞机事故顺序. 我想给它一个感觉，从一开始就死亡, 所以我删除大多数红军从乘客的皮肤, 给他们一个灰色尸体一样期待. 我也给了整个现场的微妙，但令人不愉快呈绿色.
工作我没有对这部影片也参与了很多补丁, 包括数字重新照明一杆的主要对象为隐藏的阴影. 我也做了一些特殊效果，如增加数字雨（做粒子）到几杆在雨中机上使用的位置并没有强大到足以登记以及电影.
我希望这些例子让您了解了巨大的选择范围可以提供色彩校正, 多少可以添加到您的制作.
最近我读到一篇文章很长的时间色彩的未来（和重要性）的数字色彩校正. 据作者, 这是一个市场发生爆炸，将在不久的将来, 尤其是增加了数字故事片生产. 我完全同意. 我必须补充一点，颜色校正像我这样的世界时装之苑也正在成为极为重要的数字显示杆和运往广播. 与更严格的预算和使用更小的相机, 色彩校正可以带回的外观大制作. 您是否需要修正问题，只是画面, 改进的外观展示, 或使用彩色创造性, 我不能过分的重要性，色彩校正.
你需要为了做到适当的色彩校正工作? 在软件方面, 许多编辑应用程序，如Final Cut Pro和 AVID 产品已经配备体面基本的色彩校正工具. 这些都是好做未成年人工作和修正，并应确定最终产品，如果您并不需要特别照顾, 或者，如果预算不高. 的主要问题，这些工具是有限的处理能力, 平均最终质量控制和有限提供. 如果你真的认真的色彩校正, 那么你应该投资在更强大的工具.
Adobe After Effects具有很好的色彩校正工具, 特别是生产捆绑版. 您可以取得良好的结果与他们-在大多数情况下，明显优于单独与编辑软件. 但 AE 色彩校正工具，是不是直观的使用. 但是, 有插件，使工作更加方便，给你更多的控制, 转折点After Effects成一个伟大的色彩校正. 其中一个是我最喜欢的颜色技巧, 通过Synthetic Aperture. 它给你一种非常复杂的工作环境，所有的幻想工具找到您期望在利用先进的色彩校正系统. 它可处理所有的内部处理的32位浮点色彩空间. 由此产生的质量差异是惊人的，因为额外的色彩空间，您可以把彩色的工作很多事情还没有搞乱了. 尝试, 例如, 推动所有红人的方式Final Cut Pro或After Effects单独的. 你很可能会最终以大红色的烂摊子. 但与专用After Effects插件如颜色技巧, 您可以轻松地做到这一点，同时保持图像的完整性.
在高端 MAC 工具, 您找到最佳的色彩校正专用复合应用，如Discreet Combustion和Apple Shake. 的色彩校正功能，这些软件包是了不起, 提供用户不仅最终控制方面，而且也有力的内部处理和浮点色彩空间.
在硬件, 你需要一个专业的视频监控范围，以做适当的色彩校正. 显示器应适当调整，使你看到真面目. 最好的和最昂贵的显示器, 正确校准, 将确保你看到他们会好看的几乎所有的电视机. 您还需要一个波形监视器和vectorscope ，以确保您的画面符合广播规格. 和, 当然, 你需要有一种方式来输出数字视频到您的模拟监控，而你的工作. 输出可提供火线到模拟转换器或专用的视频捕捉/回放卡. 你永远不应该信任一个单独的计算机显示器的色彩校正.
如果你对此好奇作为工作的工具，我使用的球状闪电电影和艾丽影片, 这里的信息. 我的色彩校正主要用于Discreet Combustion运行在867 MHz的地雷探测犬双电源 MAC （有很多的存储空间）. 我喜欢，因为燃烧的界面非常直观, 基于Discreet的高端工具，如火焰和地狱. 燃烧还具有相同的色彩处理引擎，发现在这些高端工具, 但在一小部分的价格. 其强大的keyframing能力，并能够堆叠数层颜色校正, 一个顶部的其他, 为用户提供更多的权力和灵活性，在处理复杂的场景.
我使用的是3美元,500, 20 “池上广播参考监视器查看我的工作. 这是完全校准使用可选安装探头, 因此，不仅是正确的色温, 但颜色和亮度是绝对真实. 燃烧发出即时视频输出, 因为我的工作, 所以我总是看到究竟最终结果看起来像. 和, 当然, 我使用波形/ vectorscope监测视频各级.
我必须补充，我感到非常肛门是在适当的监测设备. 我是“提出”专业的非常严格的网络电视环境, 在丝毫漏洞是不可接受的. 我被洗脑到寻找最小的问题和修复，从而使最终产品总是质朴. 网络的使用没有什么，但高端池上显示器后套房，因为他们能够表现出完整的视频信号很少或根本没有扭曲在亮度和颜色. 它的区别时，你正在做的关键工作是惊人. 所以我就沉迷于他们和我从来没有休息，直到我终于可以负担得起我自己, 可爱的池上.
我已经使用不太昂贵的专业级显示器多年, 之后，我打开了我的第一条生产公司. 他们实际上改变了视频信号略有使其看起来更好地为客户端的压缩黑人. 定期编辑他们罚款. 但这样做的关键工作, 他们没有这个伟大的. 看起来美妙他们有时看起来糟糕定期电视机. 所以我不得不学习如何补偿的方式改变了形象，才能产生良好的结果.
的一天，我终于我池上我做了一些彩色工作, 被烧毁的DVD, 并发挥它在我的家庭影院用分量视频. 的形象是完美的-就像我的显示器已经显示. 所以我终于可以关闭监测补偿电路，在我的大脑，集中100 ％的色彩工作. 为什么我要你读这一切? 简单: 如果你是认真对待你的工作, 买到最好的视频监视器，您可以负担得起.
-圣保罗安德拉德
圣保罗安德拉德是一个屡获殊荣的电视制片人/作者/导演/编辑器，超过19年的经验. 他撰写了几十条电影, 电视和电脑的主要贸易出版物. 这些天，他花大部分时间在前面的监测，以获取足够的辐射在黑暗中发光. 但只要他能, 他需要休息，花时间与他的家人和他骑摩托车胜利.
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