Я люблю абсолютно цифровое видео техника! Работая на телевидении производства в течение более 19 лет, возможность сделать что-то на одном компьютере, который ранее принял несколько комнат полна оборудования поистине удивительный. лучше всех, возможностей, предлагаемых цифровых видео сделать работу намного больше удовольствия и творчески выполняет. мне, лично, Это что-то вроде видео ренессанс. и я чувствую, как мои возбужденные делать ежедневную работу в настоящее время, как я сделал, когда я отредактировал мой первый телевизионных шоу.
нет сомнений в том, что цифровое видео дает нам много и навсегда изменила методы нашей работы. к несчастью, цифровая постпродукции создает много ленивых профессионалов. особенно когда кадры требуются некоторые дополнительные работы и время рендеринга. общая высококачественной цифровой съемки, мгновенное удовлетворение доведено простой изменений при редактировании, и кнопки, которые выполняют до консервов функций на месте, делает многие люди склонны считать, что работа закончена, когда, возможно, еще многое предстоит сделать. все инструменты, имеющиеся в нашем распоряжении, расходы на несколько часов на проект могут внести огромная разница в окончательный результат.
один из наиболее часто недостаточно техники стало возможным благодаря новому поколению аппаратное / программное обеспечение будет идти по цветокоррекции. Хотя многие см. цветокоррекции, как простой способ исправить проблемы с первоначальным кадры, есть намного больше, чем что. цветокоррекция может выполнять реальные магии по любым проектам, независимо от того, что окончательный вывод. от трансляции шоу и независимого кино, на дисках DVD и потокового видео в этот момент, цветокоррекция это идеальный метод не только сделать окончательный смотреть видео выдающимся, но и придать новый смысл некоторых сцен. Приняв коррекции цвета, как один из необходимых шагов в вашей постпродукции сессий может сделать такое различие в окончательных результатах, которые можно скорее найти свое производств растет на совершенно новый уровень, принимая несколько шагов впереди конкуренции.
Назову лишь несколько практических примеров использования цветовой коррекции на проекты, которые я сделал в последнее время, только для того, чтобы дать вам представление о том, что можно. Начну с простого приложения, которое каждый может использовать - изготовление DV кадры выстрел с недорогими камерами выглядит он был убит выстрелом с камерами стоимостью десятки тысяч долларов. Это то, что я каждый месяц Elle, мода публикации.
Несколько месяцев назад они начали видеозаписи их покрытия фото стреляет создать закулисные видео для своего веб-сайта. Большая часть материала выстрелил в Sony PD-150, , которая производит очень хорошие перспективные кадры по умолчанию. Хотя многие специалисты будут рады с кадрами, как это, есть целый мир возможностей доведено по цветокоррекции, полностью изменить выходной, в результате чего гораздо более профессиональный конечный продукт. в результате применения такого уровня коррекции цвета для Elle ролики, они были только что взял на крупнейшие телевизионные сети будет Featured в очень популярных шоу. Конечно оригинальной концепцией и кадры велики, но это коррекция цвета, что дало показывают, что специальные край и посмотреть дорогих коммерческих спектаклей, которые привлекли к себе внимание в сети. и когда вы увидите сегментов на воздухе, нет образом, что вы сказали бы, что они были расстреляны с камеры стоимостью до $ 4,000 и отредактированных на MAC с помощью Final Cut Pro. Как и большинство проектов с низким бюджетом, видео захвата через FireWire с помощью Apple 'S стандарт DV Кодек и остается так до тех пор, пока в эфир мастер делается. Единственное отличие состоит в дополнительной коррекции цвета шаг.
типичный Elle цветокоррекция сессии включает как технические, так и творческие методы. технические Я имею в виду процесс регулировки уровня на кадры, чтобы они отвечали стандартам вещания, а также сделать снимки в последовательности матч с точки зрения общего вида. креатив я имею в виду, используя инструменты коррекции цвета на "Paint" изображение и изменить общее настроение всей последовательности. творческий аспект является то, что делает большинство, но разница, как и любой творческий процесс с участием, это самое трудное для освоения. Creative цифровая коррекция цвета является прямым эквивалентно цвета времени процесс, который все крупные фильма проходит через. Если вы когда-нибудь имели возможность посмотреть править печать пленки, а затем увидеть окончательный печати, Вы уже знаете, что огромная разница цвета времени может.
последний Elle видео Я цвета исправить это бикини стрелять FEATURING супермоделью Heidi Klum. Вы сможете увидеть окончательный результат на:
(Редактор: эти файлы были перемещены, но вы все еще можете найти их, если вы обратитесь к http://www.Elle.com , а затем искать Heidi Klum - выбирайте: Elle на месте: Heidi Klum)
Первое, что я должен был сделать, это избавиться от первоначальной PD-150 посмотреть. Мне нравится, что камера, но она, как правило, дают кадры тонким просинь. поскольку синий цвет ассоциируется с холодной, Это дает кадры противоположное чувство нужный, который в течение бикини стрелять с такой горячий супермодель является одним из тепла. поэтому, Первым шагом в цветовой коррекции процесса заключалась в том, чтобы избавиться от просинь и повышения красные и апельсинов, предоставление видеоматериалов, что теплый тропический смотреть. однако этот процесс не так просто, как нажать заранее определенному кнопка. Elle особенности очень дорогие и красивые дизайнер одежды и это чрезвычайно важно, чтобы их цвета верны первоначальному. Я должен, поэтому, Процесс конкретных частей сигнала, чтобы, Несмотря на то, что кадры с нетерпением теплой и более привлекательными, цвета остаются природные. Я делаю это по обработке теней, Midtones и освещаются отдельно и порой определить очень узких диапазонов в этих областях.
Я столкнулся еще два творческих проблем с этим конкретным шоу. первый, пляж Съемки делались под пасмурно небо. оригинальный больше похож на зимний день на северо-западе, чем на пляже мексиканского курорта. поэтому я изменила взгляд на том, что в очень солнечный день. Есть ряд конкретных выстрелы в конце видео, где эта разница действительно удивительное. он был вечер, и солнце уже было низко на горизонте. свет был бы идеальным для этой теплой закат смотреть на красивые, солнечный день. Но что мы получили ничего так. бросили тень на солнце на неравномерность песок очень синий - типичный в холодный день (или лунной выстрел). поэтому я внес изменения в тени части спектра, чтобы он теплый. Я также скорректировала подчеркивается тем, что свет, падающий на песок был больше на стороне апельсин, вместо синих. Окончательный результат выглядит красиво магии час свет в разгар лета.
Вторая задача участвовали некоторые кадры, которые были застрелены в отношении света, оставляя модель сильно недоэкспонированная. сделать хуже, сведения об одежде были также прошли. так как я использовал цветовую коррекцию в основном повторно света месте, чего подробности назад и посмотреть экспозицию нормальный. всем при этом, чтобы избежать полностью сводит на нет сведений об истории, которые я мог бы легко было переэкспонированными я не работал в рамках конкретных диапазонов на шкале серого. Если вы увидели подлинные кадры, и не знаю, сколько вы могли бы сделать с цветовой коррекции, нужно думать о том, что кадр был разрушен.
другой важный фактор при коррекции цвета этой съемки заключалась в том, чтобы предоставить модель красивой кожи тон - очень хорошо, золотой загар. раз я работал в ограниченном кругу, с тем чтобы добиться желаемых результатов при сохранении естественного белого присутствует на кадры.
Если вы увидели готовой цифровой мастер по широковещательному монитор, нужно клясться, что кадры не только выстрел с очень дорогим трансляции класса камеры, но существует также много дорогих производства и пост-продакшн участвовали.
подход, когда я на работу, как этого, Я делаю это на выстрел за выстрел основе. Я первый оптимизации яркости сигнала для получения наилучшего диапазоне от черного до белого. Только тогда я начала работы в цветовом пространстве. Таким образом у меня есть гораздо более перспективные изображения начать с. а также потому, что цвет телевидения состоит в основном из черного И белого цвета сигнала с информацией добавил сверху, Таким образом, рабочие является, на мой взгляд, самый естественный и быстрый способ получить хорошие результаты.
С другой недавней коррекции цвета работу, которую я хотел бы упомянуть, это я сделал для фильма шаровой молнии, написанная Барри Джиффорд (Wild на сердце, Lost Highway) и режиссер Эми Глазер. фильм был снят на цифровую 24P HD с помощью Sony cinealta камеры. этот проект предусматривал делать цвет времени для фильмов в цифровом - точного эквивалента для химических процессов. Это также эквивалентно работе colorists что делать, если перевод фильмов на видео. кроме очевидных тонкой настройки на съемки, чтобы он хорошо выглядеть, Я также использовал цвет дать индивидуальные сцены конкретных настроений, Вы видите, как сделать на любой игровой фильм. В дополнение, Я имел возможность сделать несколько очень творческий цвет работу. одной из сцен, что в детстве памяти двух детей играть. Я решил быть храбрым и полностью изменить цвет пространства, с тем чтобы получить весьма специфические смотреть. Я хотела бы, чтобы смотреть эти старые черно И белые фотографии, которые были руки тонированные. цвета используются, как правило, пастель и имел ограниченный круг. в течение нескольких минут из опыта я имел основе внешнего Я хотел. Я tweaked она дальше и тогда я добавил свечения дать ему почувствовать fuzzier памяти.
Другой интересный снимок участвовали фатальной аварии самолет последовательность. Я хотел дать ему ощущение смерти с самого начала, поэтому я удаляется большая часть красных вин из пассажиров скины, давая им труп серовато-как посмотреть. Я также дал общую сцену тонким, но неприятно зеленоватым оттенком.
работу я сделал в этом фильме также участвует много ошибок, в том числе в цифровом вновь освещенности кадра, где основными предметами были скрыты в тени. Я также сделал несколько специальных эффектов, таких, как добавление цифровой дождь (сделано с частицами) на несколько выстрелов, когда дождь машина используется на месте не было достаточно прочным, чтобы зарегистрироваться, и на пленке.
Я надеюсь, что эти примеры дают вам представление о том, огромный спектр вариантов, что цветокоррекция может предложить, и сколько она может добавить на свой производств.
Недавно я прочла статью, написанные в течение длительного времени colorist на будущее (и значение) цифровой цветокоррекции. По словам автора, это рынок, который будет взорваться в ближайшем будущем, особенно в связи с увеличением цифрового художественный фильм производства. Я не мог согласиться. и я должен добавить, что коррекция цвета, как я сделал для Elle также становится крайне важным для показывает снимок цифровой и предназначенных для трансляции. с ужесточением бюджетов и использования меньших камер, цветокоррекция может вернуть облик больших спектаклей. ли нужно просто устранить проблемы с кадрами, улучшить внешний вид шоу, или использовать цвет творчески, Я не могу переоценить значение цветовой коррекции.
Что нужно для того, чтобы надлежащее цветокоррекции работы? с точки зрения программного обеспечения, Редактирование многих приложений, таких как Final Cut Pro и AVID продуктов уже поставляются с достойной базовые инструменты цветокоррекции. они достаточно сделать мелкие работы и ошибок, и должна быть хорошо, если ваш конечный продукт не нужно смотреть, что особое, или, если бюджет не в том, что высокие. Основная проблема с этими инструментами являются ограниченные мощности, Средний конечное качество и ограниченный контроль предложили. Если вы действительно серьезно относится к цветовой коррекции, Затем вы должны вкладывать средства в более мощные инструменты.
Adobe After Effects поставляется с очень хорошей цветокоррекции инструменты, особенно производство комплекта версия. Вы можете получить штраф результаты их - в большинстве случаев гораздо лучше, чем с редактирования программного обеспечения только. но AE цветокоррекция средства не в том, что интуитивное использование. однако, Есть плагины, которые делают работу намного проще и дать вам больше контроля, поворотный After Effects в большую цветовую корректор. один из моих любимых цветов утонченность, автор Synthetic Aperture. она дает весьма сложные условия работы со всеми инструментами фантазии вы ожидали найти на продвинутых систем цветокоррекции. и занимается всеми ее внутренней переработки в 32-битной плавающей точкой цветового пространства. в результате этого разница в качестве удивительно, потому что дополнительное цветовое пространство позволяет нажать цвета много работать без дальнейших Мессинг вещи вверх. пытаться, например, подталкивать красных все пути в Final Cut Pro или After Effects один. Вы, скорее всего, в конечном итоге с большим красным беспорядок. но с отдельным After Effects подключаемые модули, такие, как цвет утонченность, Вы можете легко делать это при одновременном сохранении целостности образа.
в высших окончания " MAC инструменты, Вы найдете лучший цвет корректоры в специальных композиции приложений, таких как Discreet Combustion и Apple Shake. цветовой коррекции возможностей этих пакетов является поистине удивительный, предлагая пользователю не только в конечном итоге в плане управления, но и мощной внутренней обработки с плавающей точкой и цветового пространства.
с точки зрения аппаратных средств, Вам нужен профессиональный видео ведения мониторинга, с тем чтобы сделать надлежащий цветокоррекции. монитор должен быть правильно откалиброван так, что вы видите True Colors. самые лучшие и самые дорогие мониторы, если правильно откалиброван, обеспечит то, что вы видите на них будут выглядеть практически на любой телевизор. Вам также потребуется волны мониторинга и vectorscope чтобы ваши видеоматериалы отвечает трансляции Спецификации. и, конечно, Вам нужен способ для вывода цифрового видео на ваш аналоговый монитор во время работы. производства может быть предоставлена FireWire для аналоговых преобразователей или видео съемки, посвященная / воспроизведения карты. Вы никогда не должны доверять мониторе компьютера только для цветовой коррекции.
Если Вам интересно, какие инструменты я использовал для шаровой молнии фильмов и видеоклипов Elle, Вот информация. для коррекции цвета я использовал главным Discreet Combustion работает на двухпроцессорном 867 МГц MDD власти MAC (с большим количеством хранение). Мне нравится сгорания, потому что интерфейс интуитивно понятны, основанные на Discreet 'S элитного инструменты, такие, как огонь и ад. сгорания также функции одного цвета обработка двигателя на эти высокие конец инструменты, но в части цены. Keyframing ее мощный потенциал и способность к стек нескольких слоев цветокоррекции, один над другим, предоставляя пользователю дополнительную мощность и гибкость при работе со сложными сценами.
Я использую $ 3,500, 20 "Икегами трансляции ведения мониторинга, чтобы посмотреть на мою работу. это прекрасно калибруется с помощью дополнительной установки зонда, так что не только цветовой температуры прямо на, но цвета и яркости, абсолютно верно. сгорания посылает выход видео мгновенно, как я работаю, так что я всегда видеть то, что конечный результат выглядит как. и, конечно, Я использую сигнал / vectorscope контролировать видео уровнях.
Я должен добавить, что я чрезвычайно Anal, когда дело доходит до надлежащего контроля оборудования. Я был "поднят" профессионально в очень строгих сети телевизионных среды, где малейшего изъяна является неприемлемым. Я был в поисках мозгов для самых маленьких проблем и установления их таким образом, что конечный продукт всегда была девственно. сети используется ничего, но на высоком конце Икегами мониторы в своих апартаментах пост, поскольку они способны отображать полное видео сигнала практически без какого-либо искажения в плане яркости и цвета. разница он делает, когда Вы делаете важную работу поразительна. так я пристрастился к ним, и я никогда не отдыхали, пока я не могла позволить себе, наконец, мои собственные, милые Икегами.
Я был на использование менее дорогих профессиональных мониторов класса на протяжении многих лет, после того, как я открыл свой первый производства компании. они фактически изменили видео сигнала немного, чтобы она лучше для клиента путем сжатия чернокожих. для регулярного редактирования они штрафом. но делают важную работу, они были не в том, что великий. Что посмотрел фантастический по ним порой отвратительный посмотрел на обычных телевизоров. так я узнал о том, как компенсацию за то, как они изменили в образ, с тем чтобы иметь возможность для получения хороших результатов.
день я, наконец, получил мою Икегами я сделал некоторые цветные работы, сожгли DVD, и он играл на моем домашнего кинотеатра с использованием компонентного видео. изображение было идеально - точно так же, как мой монитор проявили. так что я мог бы, наконец, выключить монитор схема компенсации в моем мозгу и сконцентрировать 100% по цвету работы. Почему я вам все это читать? простой: Если вы серьезно относимся к вашей работе, купить лучшие видео монитор можно себе позволить.
- Пауло де Андраде
Пауло де Андраде является наградами телевизионные продюсеры / писатель / режиссер / редактор с более чем 19-летним опытом. Он является автором десятков статей о фильме, Телевидение и компьютеры для ведущих торговлю публикации. В эти дни он основном тратит часы перед мониторами приобретения достаточно радиации, светящиеся в темноте. но когда он сможет, он берет выходные провести время со своей семьей и ездить его триумф мотоцикла.
|
