Vamos pular na direita e começar por definir alguns dos termos comumente usado quEo a "palavra de áudio".
Freqüência - O som é criado quEo um objeto é algo animado (por ser atingida, Ou depenados ou curvado, Por exemplo) em vibração. Estas vibrações então irradiar ondas de pressão que são alternadamente acima e abaixo da pressão do ar ambiente.
 Dar uma olhada na figura 1. A linha horizontal em 0 representa a pressão do ar ambiente. Um conjunto de ondas (uma vaga acima pressão ambiente, Seguido por uma vaga abaixo pressão ambiente), em um segundo é chamado um ciclo, Ou hertz (Hz.). Dez ciclos em um segundo é de 10 hz. Mil ciclos em um segundo é 1,000 Hz ou 1 quilohertz (kHz). Maior a freqüência, Quanto maior o breu.
Maioria dos seres humanos podem ouvir sons em faixas de frequência entre 20 Hz e 20 kHz.
Mais vozes humanas produzem sons na faixa de 100 Hz - 3 kHz, E uma orquestra pode produzir sons em 40 Hz - 12 kHz gama. Corrente alternada no u.S. é de 60 hz, (lembre-se este, Que poderia vir a calhar em pós!).
Baixa freqüência são mais longos e as ondas sonoras viajam mais do que as freqüências altas do. é por isso que você ouvir o baixo em pouco de Jimmy estéreo de carro mais distante do que você o resto da música. Alta freqüência ondas sonoras tendem a bounce off obstáculos em vez de dobrar seu redor, E tendem a dissipar a sua energia mais cedo.
Nível - Ok, Por isso temos a nossa pressão ondas irradiEo para a atmosfera, E sabemos que a velocidade em que é chamado de freqüência suplente. O quanto as ondas variar acima e abaixo da pressão ambiente é chamado de nível de pressão sonora, (SPL) e este é expresso em decibéis (dB). Decibéis também pode descrever o nível de sinais eléctricos, bem como níveis de pressão sonora acústico.
Se olharmos para a posição vertical, Ou amplitude, Lado da figura 1, Vemos que esta onda sonora picos em 2 dB acima e abaixo da pressão ambiente. Maior é o pico, O mais alto o som. O limiar de audição é essencialmente 0 db. Uma tranquila casa caísse no intervalo 25-30 db. Uma média escritório, 50-55 db. Um carro, 85-90 db. Limp Bizkit em plena suportaram, Cerca de 110 db. O limiar da dor é de cerca de 125 db. Mais as pessoas podem ouvir sons ao longo de 120 db intervalo sem dor.
Deveria ser óbvio que um concerto de rock é muito mais alto do que um carro, Mas devido à natureza logarítmica do decibel, Uma duplicação do real pressão sonora só resulta em um aumento de 3 dB. Digamos que um homem falEo normalmente produzem um nível de 60 db. QuEo ele começou a gritar para que o nível de pressão sonora realmente duplicou, Em seguida, que resultaria em uma leitura de 63 db. Confusa? Apostar.
Mais uma coisa antes de sair deste pântano. O inverso quadrado lei diz-nos que, em um campo livre (no exterior) a duplicação da distância da fonte sonora resulta em uma queda no nível 6 dB. Você vai ver porque isto é importante quEo começamos a falar micing técnica.
Ganho estrutura - É muito importante para compreender o conceito de ganho estrutura. Headroom pode ser vagamente definido como a quantidade de ganho ao longo dos níveis normais de funcionamento antes de o sistema entrar em distorção. A maior parte semi - Pro filmadoras são notórias por ter muito pouco headroom, Ou espaço para erro, É tão bom ganhar estrutura crítica. Ganho uma etapa pode ser um pré-ampères, Um Fader, Ou de um amplificador. QuEo um ganho fase unidade está operEo no ganho, Não é nem aumentar nem baixar o nível do sinal recebido. Um erro comum é ter ganho uma etapa definir demasiado baixa, Exigindo outra a ser definida demasiado elevada. Este ganho mismatch introduz ruído no sinal, Geralmente sob a forma de sibilação. A Sinal-ruído (s / n ou snr ratio) é o nível do seu sinal em comparação com o nível de ruído inerente ao seu sistema, E é expressa em dB. QuEo você tem um baixo ganho conjunto fase precoce no sinal cadeia, Em seguida, o sinal não é muito mais alto do que o ruído. QuEo você precisa para aumentar a níveis ainda mais para baixo o sinal caminho, Você também vai ser o aumento do ruído. Isto mostra por que é importante para manter o s / n tão elevado quanto possível ao longo do caminho sinal.
Mic nível vs. Linha nível - Microfones produzem um nível muito baixo sinal, Normalmente em torno de -40 dB. Este nível é demasiado baixo para ser utilizado pela maioria das artes, Por isso, usar um pré-ampères para aumentar o ganho para a linha nível, Que é tipicamente 4 db. Uma regra de ouro é, Se um sinal está vindo de um microfone, é mic nível e, se ele está saindo de um misturador ou uma caixa, As chances são que é linha nível. Excepções a este são alguns microfone sem fio e receptores campo misturadores, Que permitem a você selecionar linha ou mic nível de saída.
Alright, Agora que compreendo algumas das condições básicas de áudio, Vamos falar de ferramentas. O que você precisa para tirar todas essas frequências e decibéis na sua fita e em seu computador? O óbvio lugar para começar é com o...
Microfones - Microfones mais comumente utilizada por videographers podem ser divididos em dois grupos; microfones dinâmicos e microfones condensador.
Microfones dinâmicos não necessitam de uma fonte de energia para funcionar. Eles são menos sensíveis, O que significa que muitas vezes pode ser usado para captar sons mais alto sem distorcer. Eles não são capazes de capturar a maior gama de frequências como condensadores. Eles tendem a ser muito robusto e menos dispendiosa do que condensadores.
Condensador microfones precisam ser alimentados para funcionar, Quer por +48 V alimentação fantasma fornecida pela câmara ou misturador, Ou uma bateria. Eles são mais sensíveis, O que significa que são mais capazes de pegar sons suaves e são mais precisas. Que pode capturar uma ampla gama de frequências, São mais frágeis e sensíveis à umidade e umidade, E pode ser muito mais caro do que dinâmica.
Dinâmico ou condensador, Microfones são concebidos para pegar som de maneiras diferentes, Que é determinada pela sua pickup, Polares ou padrões. Omni-direcional microfones pegar som igualmente de todas as direções. Microfones direccionais, Por outro lado, Pick up som de uma direção melhor do que outros. Neste sentido é chamado o eixo do microfone.
Vamos dar uma olhada na figura 2 abaixo:
Como mencionado anteriormente, O microfone omni-direccional (fig. 2a) pega som de todas as direções igualmente. Mic 2b pega um coração em boa forma (cardióide) padrão em torno do eixo, E rejeita sons provenientes da parte traseira do microfone. Supercardióide o microfone (2c) pega som da frente, bem como a cardióide, Mas rejeita mais de desligar o som do eixo. Este melhor lado rejeição vem à custa de uma "cauda" da sensibilidade por trás do microfone. Hypercardioid um microfone é uma versão exagerada do supercardióide. Convém notar que estes padrões polares irá variar de mic mic, Fabricante para fabricante, E de acordo com a frequência que a fonte sonora é.
Se você ainda está acordada, Vamos falar sobre a forma que estes factores microfones estão disponíveis em.
HEheld microfones pode ser dinâmico ou condensador. Eles podem ter qualquer padrão polar. Dois comum hEheld microfones são os Shure 58, Que é uma dinâmica cardióide, E os 635 ev, Que é uma dinâmica omni-direcional. Estes microfones são destinados a ser utilizado muito perto da boca, Geralmente não mais que um pé de distância.
Lavalier microfones são muito pequenos microfones que são geralmente cortada para uma pessoas vestuário. Eles podem ser dinâmicos ou refrigerante, Mas os condensadores são muito melhores. Eles também podem ser omni-direcional ou cardióide, Mas a omni versão é muito mais comum, E suficiente para a maioria das aplicações. Se o cardióide lavs mudança a poucos centímetros, Será o seu talento fora do eixo, E que não é bom. Sennheiser faz um bom condensador omni lavalier, O MKE-2. Assimny torna o ECM-77b, Também um bom condensador omni lav.
Espingarda microfones especiais são um animal. Estes são microfones condensador, Frequentemente supercardióide hypercardioid ou elementos combinados com uma interferência tubo que melhora a direcionalidade e "chegar" ao longo de um padrão cardióide mic. (ver figura 2d) que pode ser montado em uma câmara de naturais de gravação, Ou colocado sobre um "boom" stE, Ou um portátil lança pólo operado por uma, Você adivinhou-lo, Boom operador. Sennheiser torna o workhorse de espingardas, O me66/k6. Audio-technica torna um grEe barato espingarda, O 835b.
Antes de passarmos para cabos e conectores, Vamos passar algum tempo em Sistemas de microfone sem fio. Acima de todos os microfones pode ser feito através da ligação sem fios para trabalhar para eles um transmissor sem fio, Que transmite o sinal de áudio a um receptor, Que está ligada ao misturador ou câmera. Sem fios podem entrar em VHF ou UHF bEas. UHF é menos suscetível a interferências RF. Elas também entram em freqüência-ágil ou sistemas fixos. -frequência ágil significa que cada transmissor / receptor tem mais de uma freqüência é capaz de utilizar, Um sistema fixo de ter um só. Se você estiver recebendo RF interferência em uma freqüência, Você gostam de ser capazes de mudar instantaneamente. Se você tiver um sistema fixo de, Você está morto. Outra opção é a diversidade e não-diversidade. Uma diversidade sistema tem dois Discreet sistemas de antena em cada receptor, Eo receptor envia automaticamente o mais forte das duas saídas para a, O que significa um sinal mais estável. Diversidade sistemas não possuem apenas um sistema de antena.
Em momento algum é a frase "você obtém o que você paga" mais disso do que no mundo dos sistemas de microfone sem fio. Se você for um amadores, Ou viver em uma área rural, Ou apenas como vivem na orla, Então uma freqüência fixa, Não-diversidade vhf sistemas podem funcionar para você. Mas, em geral,, Uma frequência-ágil, Diversidade, UHF sistema é recomendado, Ou, pelo menos, uma vez que muitos desses três elementos que cabem no seu orçamento. E isso significa pratas. No mundo do Pro domínio produção sistemas sem fios, Lectrosonics é rei. Sennheiser torna qualidade sistemas sem fio também.
Mas, Dizes, "Eu só tenho $ 500, Eu não posso pagar um lectrosonics e eu realmente deve ter um sistema sem fio."Bem, Se você tem, Você deve. Tostões para salvar as suas um pouco mais e, em seguida, verifique o Sennheiser evolução série.
Agora, Há provavelmente alguns de vós a pensar-se que o seu vhf, Ou não-diversidade, Ou freqüência fixa (inserir marca favorita aqui) sistemas de trabalho grEe. Se funciona para você, Maravilha, Ebay, mas é cheio de sub-$ 500 sistemas sem fios que não podem lidar com as exigências de um trabalho profissional. Evitá-las se você pode. Final do discurso retórico.
Tudo bem ...Cabos e conectores. Existe aqui um conceito importante que deve ser entendida, E que seja equilibrado vs. Desequilibrado sinais. Em um sinal desequilibrada caminho, Existem dois fios, Ou condutores. Um carrega o sinal, eo outro é o caminho para o solo. Em um sinal equilibrada caminho, Existem três condutores, Um para a quente (+) sinal, Uma para o frio (-) e um terreno para. A ideia aqui é que a fria e quente, os sinais são idênticos, excepto que são 180 ° fora de fase, (ver figura 3). Qualquer ruído introduzido no sinal ao longo do caminho vai aparecer em ambos os condutores na mesma fase. Na outra extremidade do cabo, O frio é sinal invertido, para que a quente e fria são os sinais agora em fase, TornEo o sinal duas vezes mais alto, E do ruído sobre os dois condutores já está fora de fase, CancelEo a própria essência. Isso é conhecido como modo comum rejeição. Funciona como um encanto.
Equilibrado ou desequilibrado, Cabos podem ser conectados com uma miríade de conectores, E atiradores deverão manter um saco de adaptadores para se conectar a qualquer número de dispositivos. Os quatro tipos de conectores mais comumente utilizados na videografia são o canhão conector xlr, A 1 / 4 de polegada TRS ou ts telefone plugue, O 1 / 8 de polegada mini conector, E os rca "phono" conector.
Vamos começar com o conector xlr. Estes conectores e cabos são parte de um circuito equilibrado e são utilizados para ligar microfones e outros dispositivos. A maior parte Pro microfones têm conectores XLR, Xlr e cabos devem ser utilizados quEo executEo um microfone nível sinal de mais de 4 pés, Devido à sua relativa resistência ao ruído. Eles também são usados para conectar diversos dispositivos em um ambiente profissional.
1 / 4 de polegada phono plugues podem ser usados em uma situação de equilíbrio ou desequilíbrio circuito e são utilizados para ligar os dispositivos. Eles podem ser desequilibrada mono (ponta-manga), onde a ponta é o sinal e da manga é o caminho para o solo. Eles podem ser equilibrada mono (tip-ring-sleeve), onde a ponta é o quente, O anel é o frio, E da manga é o caminho para o solo. Eles também podem ser desequilibrada estéreo, Onde a ponta é a esquerda (ou direita) e do anel é direita (ou à esquerda) e da manga é caminho para o solo.
1 / 8 de polegada mini velas vêm em todas as formas que o telefone liga entram em, Espingarda e alguns microfones que são concebidos para serem montados em vídeo câmeras vêm com esses conectores, Porque muitas semi - Pro vídeo câmeras utilizam apenas conector mini-jack microfone. A maior parte Pro câmeras possuem conectores XLR.
Conectores RCA são usados para conectar consumidores artes como CD players para misturadores e consumidores ampères. Estes são os mesmos conectores que você vê em sua casa estéreo.
Existem algumas outras coisas que seria bom ter no seu saco de assorted adaptadores. Você deve ter adaptadores que permitem ligar nada a nada. Transformações são barril conectores com o mesmo sexo conector nas duas extremidades e são utilizados para mudar o sexo do conector no dispositivo. Em linha atenuadores, Ou almofadas, São utilizados para ligar a linha nível de saída de um dispositivo, Tais como um misturador, Para o microfone nível da tomada de entrada de uma câmara de vídeo. Tenho certeza de que recordo da nossa anterior discussão linha nível que os sinais são muito mais quente do que mic nível sinais, E, portanto, precisam ser reduzidos para evitar a distorção do pré-ampères microfone na câmara. Uma almofada reduz o nível de um sinal por um valor definido, O qual geralmente é marcado sobre o bloco em si. De 40 db pad seria suficiente, uma rampa que permite que você selecione a partir de algumas configurações diferentes de redução é melhor. Um tom gerador também pode ser preciosa na solução de problemas e criação de circuitos ganho fases.
Ok, Vamos definir essas coisas para cima e ver se podemos buscá-la para trabalhar. Oh, Antes de fazer isso, Embora, Precisamos de gastar alguns minutos a falar Medição.
Os dois tipos mais comuns de contadores que se possam encontrar vu metros e metros ppm. Cada tipo de contador é definido pelas suas características específicas balísticos (digamos que três vezes rápido), Ou a forma em que opera.
Volume unitário (VU) metros indicadores reagir a mudanças em nível muito lentamente, E são utilizados para medir o nível médio do sinal presentes. Os indicadores em um ppm metros reflectir as alterações no nível muito mais rapidamente, E são mais adequadas para medir o pico níveis. Vu metros são suficientes no domínio analógico, Porque distorção ocorre em uma maneira muito mais gradual, Mas no mundo digital, Estamos muito mais preocupados com o nível de pico de um sinal, Como distorção ocorre logo que o sinal ultrapassa 0 dB e é muito desagradável.
O problema é muitos metros sobre prosumer ou semipro artes não cumprem com as características de cada uma das vu ou ppm metros, O que torna difícil saber exatamente o que está sendo medido, quEo você olha para um metro. é por isso que, Mesmo em um sistema perfeitamente alinhadas, Usar auscultadores para ouvir atentamente e distorções é o caminho a percorrer.
Assim, O que é fundamental uma boa configuração de áudio, Você perguntar? Um objectivo principal é obter o mais alto nível possível de fita, sem entrar em distorção, O que lhe dará a melhor relação sinal-ruído. Uma maneira de conseguir isso é para que o seu sinal à linha nível o mais depressa possível. Outro objectivo é o de minimizar o ruído, O que significa equilibrada cabos.
Tendo em conta estes dois objectivos, Conectar um microfone a uma entrada de um microfone através de uma pequena mesa xlr cabo (ver fig. 3) em seguida, dois cabos xlr são executados a partir da linha saídas esquerda e da direita sobre a mesa em entradas de linha 1 e 2, sobre a câmera ou gravação dispositivo através xlr cabos. Agora que tudo está ligado, O ganho estrutura devem ser definidos. Muitos misturadores 1 kHz pode produzir um tom que é utilizado para alinhar os dois dispositivos. Você deve determinar se o seu misturador tem vu metros ou ppm metros. Se tiver vu metros, Definir o tom, de modo a ler metros 0dB. Em seguida, defina sua câmera metros, Que são geralmente ppm ou similares, Para ler -12 dbfs (escala completa). Por que? Lembre-se nós falamos sobre as diferenças em metros eo que medida. Seu misturador será medir o nível médio, Enquanto o seu câmeras metros será medir o pico níveis. O que você está fazendo é para tornar-se a incapacidade do vu metros sobre o misturador para mostrar precisa pico níveis; mais margem para erro, Modo de falar.
Devido às diferenças inerentes a diversos tipos de misturadores e câmeras, Isto é apenas uma sugestão ponto. Se você achar que os resultados usEo essas configurações de áudio que está constantemente indo para o vermelho na câmera e distorção, Tente definir as câmeras insumos e -20 db e veja se você obter melhores resultados. Se o áudio é sistematicamente baixo, Elevar os níveis de entrada um pouco. Você terá a experiência para encontrar os melhores ajustes para a sua configuração particular.
Por isso trabalhar para um microfone, O que se tem duas pessoas que falam. Fácil. Basta ligar outro microfone para o misturador, Pan uma acentuada à esquerda e uma direita dura, E se você tiver dois microfones isoladas de duas faixas discretas sobre sua câmera ou gravação dispositivo. Se você tiver mais de duas pessoas e apenas uma gravação dispositivo, Então você precisará de duas pessoas em uma gangue faixa. Necessários na sua utilização como NLE.
Não aceitar todas as câmaras linha nível insumos, Dizes? Nenhum problema. Sair o pequeno saco de adaptadores que você tem e começar a 40dB em linha pad. Ligar e que qualquer lei aplicável adaptador para o microfone de entrada. Após um pouco de ensaio e de alguns ajustamentos, Você deve ser bom para ir.
Mas, E se um misturador não está no orçamento? Agora você vai ter que ligar o microfone directamente para o microfone insumos na câmara. é que isto vai resultar em ruidosos áudio porque o microfone para baixo em circuitos de nível médio DV câmeras ainda deixam muito a desejar. Contudo, O objetivo ainda é o mesmo ....Para obter o maior nível em fitas sem entrar no vermelho. Infelizmente, Não existe mágica configuração que irá trabalhar para todos. Você deve passar algum tempo experimentEo seu equipamento para localizar as configurações que irá funcionar melhor.
Agora vamos falar sobre micing técnica. O principal ponto a se lembrar sobre micing é para que o seu microfone o mais próximo à sua fonte sonora possível. Por que? Lembre-se do inverso quadrado lei, Uma que diz que o dobro da distância de uma fonte sonora resulta em uma queda no nível 6 dB? é por isso que. Vejamos um exemplo.
Dizer que você está convidado a entrevista Warren Buffet, Eo produtor / diretor quer fazê-lo sentado em cima de uma secretária no meio de seu escritório ocupado. Agora, Lembre-se que um movimentado escritório tem um nível de ruído ambiente 50-55 db. Assim, Você criou um 'boom' com uma espingarda sobre ele como na fig. 4. O MIC está apenas fora da moldura linha, E um pé ou assim na frente do assunto e apontou em direção à boca. (Eu sei, Esse cara não parece ser mr. Buffet, Mas urso com mim.)
Permitam afirmar que a distância do microfone para a sua boca é de 1 pé, E em que a distância que estamos ficEo 65 dB do nível de sua voz. Agora se nos mover o microfone para que fique dois metros de distância da sua boca, Vemos o nível caiu para 59 db, Que está a ficar perto do mesmo nível que a cacofonia geral do escritório. Mover o microfone distante mais 6 polegadas e sua voz não é mais alto do que o escritório do ruído, na medida do que está em causa mic.
Assimbre o áudio profissionais fórum Aqui na vaca, Temos um monte de perguntas sobre "por que é que o meu o som eco-ey". A maioria do tempo, é por isso que. O microfone está muito longe e ouve o som desejado a partir do sujeito não mais alto do que o ruído ambiente circundante. A próxima pergunta é geralmente "bem, Então, Como posso corrigir isso."Infelizmente, A resposta é, Você realmente não pode. Esta é uma das muitas coisas em áudio que não se prestam facilmente a ser fixado em posto. Assim, Isto deixa duas opções ... tirar o microfone a aproximar o assunto, Ou reduzir o ruído ambiente da sala.
O inverso quadrado lei se aplica não importa que tipo de microfone a ser utilizado. Vejamos alguns dos diferentes tipos de novo.
HEhelds são boas para correr e arma, Relatos desportivos, Homem na rua entrevistas, E notícias. Eles são a melhor escolha em ambientes muito alto porque se destinam a ser detidos perto da boca e pegar mais do que o som desejado ruído. Uma desvantagem principal é que ela tem de ser realizada, E inexperientes talento tende a vaga a coisa por aí como uma varinha de condão, E isso não é bom.
Lavalier microfones pode ser usado em muitas situações. Eles podem ser colocados no talento deixEo as mãos livres. Eles podem ser escondidos é situações que exigem que, Assimm muito melhor, mas quEo colocados no "sweet spot", Mostrados em vermelho na Figura 5.
Se o seu talento é um cara em um terno, Alegrar! Seu trabalho ficou tão fácil como vai ficar. Coloque a lav sobre os caras empate um centímetro abaixo do nó, E você são bons para ir. Se a mans cabeça vai ser orientado para um lado ou do outro, Então, por todos os meios a colocar o microfone na lapela desse lado, Mas você não pode dar errado com a sua colocação no empate.
As mulheres podem ser mais problemáticas, Principalmente não-profissionais, Como eles tendem a usar roupas que não é amigável microfone. A mulher de figo. 5b não é mau, Mas a mulher em 5.oC microfone pode ser difícil devido ao espaço aberto onde o doce no local deve ser é forçar-nos a colocar o microfone na extremidade do sweet spot. Além, O colar poderia bater o microfone se ela se move em torno de um lote. Além disso, Se ela vira a cabeça, como se a falar com a mulher e b o microfone está no vermelho no local, Em seguida, ela irá soar fora do eixo. é sempre um compromisso.
Espingarda microfones o som mais natural, Pode ser usado em quase todas as situações, E são invisíveis para a câmera, Se você manter o boom fora do tiro. Algumas das desvantagens são que você precisa de um 'boom' operador se o talento está se movendo em torno de um lote, E você deve ter o cuidado de manter o boom e sua sombra fora do quadro da câmera.
Uma palavra sobre AGC (controle automático de ganho). AGC seja a melhor coisa desde pão fatiado ou a desgraça de um áudio profissional da existência. AGC automaticamente "Passeios" o nível de áudio de um sinal recebido em uma câmara. Digamos que está a gravar uma entrevista e a pessoa está falEo e, em seguida, pausas. Durante essa pausa, AGC o circuito ainda está tentEo trabalhar, E automaticamente coloca a ganhar procurEo um sinal. QuEo a pessoa começa falar novamente, O nível é muito mais alto do que quEo ele pausado até que o AGC pode reagir e reduzi-lo, ResultEo em uma faixa de voz desigual, Possivelmente mesmo distorcida, E você vai ouvir o ruído e sibilação ascensão e queda em toda a sua faixa. Regra de ouro ... sob circunstâncias controladas como uma entrevista ou voiceovers, Desligá-lo, se possível. Se você está executEo e tiro, Deixá-la em.
Mais cedo ou mais tarde, A maioria de nós vamos estar numa situação em um show ou evento onde estamos indo a necessidade de ligar para a casa pa sistema em um local. Tecnicamente, é a mesma que liga a pequena mesa como fizemos há alguns parágrafos. Misturadores saídas estão linha nível, Assim conectar o mixer saídas para a sua linha nível insumos. Se só tiver mic inputs, Você precisa ter a 40dB pad e quaisquer adaptadores.
Essa é a parte mais fácil. Agora você tem que lidar com a pessoa que explora o misturador. Tenha em mente que esta pessoa não está lá para ajudá-lo. Ele / ela está ali para operar o pa misturador. A habilidade nível irá variar de cru amadores, que ficou preso com o trabalho para tempero prós. A atitude irá variar de útil "se perder, PAL ", E entre em todas as permutações. Dado que cenário, Ser bom quEo você perguntar se você pode ligar o. Chegar ao evento precoce. Tenta gravar um ou dois ensaios e ouvir criticamente para a fita, E perguntar se você pode pedir mudanças no seu cabaz. Dependendo de qual produto é usado para alimentar-lhe a mistura, Pode não ser possível sem comprometer a house mix. Deite a pessoa de alguns dólares se você pode, Que torna as pessoas muito mais dispostos a ajudar.
Bem, Que abrange as noções básicas sobre. A única coisa a fazer é partes algumas dicas adquirida ao longo dos anos.
- é sempre melhor para corrigir as coisas, o rebento que no pós -. Escutar atentamente o que está a gravar na sala. Você pode ouvir o tempo passar? Assim o microfone, Desconecte-lo. A geladeira ao fundo do corredor? O microfone irá ouvi-lo, Desligue esse também. O ruído do tráfego através de um vazamento na janela? Colocar cobertores sobre o Windows. Uma luz fluorescente sussurrante? Cale-lo. Sério, Se você pode ouvi-lo e você não quiser, Lidar com isso agora, antes que você nunca rolo uma moldura de fita.
- O que nos leva a ....Sempre, Sempre, Sempre usar fones e controlar seu áudio. Distorção pode ocorrer sem nunca ver a ir para o sinal vermelho na metros, E você nunca sabe até chegar em posto, E depois é tarde demais. Distorção, Excesso reverberação, E off-mic áudio são difíceis, se não impossível corrigir em pós, Assim ouvir e corrigir o problema antes de rolamento.
- QuEo executEo cabos de áudio, Nunca executá-las paralelamente ao ac cabos eléctricos, E trans-los perpendicularmente para evitar indução hum.
- Jay rosas ler livro "Produzindo um som de vídeo digital", é um deve ler para todos gravar vídeo que deseja que o som bom. E não é que todos nós?
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Peter perry
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