Introdução
Como muitos posts em vários fóruns têm mostrado aqui sobre a vaca, A dificuldade e complexidade dos chromakeying decente é muitas vezes subestimada. Até que a filmagem é tido em pós-produção que está mal ... tiro telas resultam muitas vezes em grandes decepções (e pós-bills casa ...) e rotoscope-empregos.
Tenho escrito também um tutorial para a vaca em 'Processuais fosco criação', Uma técnica que permite um amplo controlo da fosco, Utilizar múltiplas camadas de imagens para criar um combinado fosco.
Contudo, Existem algumas coisas a considerar quando se atirando para chromakeying, Que irá fazer a pós-produção muito menos deprimente, E em combinação com o meu outro tutorial, Permitir-lhe-á produzir resultados de alta qualidade. As dicas abaixo foram recolhidos ao longo dos anos, De todos os tipos de fontes. I've compilado e reescrito-los para este artigo. A maioria destes são do conhecimento comum para os profissionais experientes, Mas eu pensei que seria um recurso valioso para os menos experientes.
DV ou não DV - Que é a questão
Em primeiro lugar, DV está longe de ser ideal para chromakeying. DCT produz a compressão JPEG-como artefactos, E às vezes até mesmo movimento bloqueando. Not good. As obras de arte pode parecer quase invisível à primeira vista, Mas durante o processo de compressão chromakeying os resultados em vibramno bordas recortadas em torno do plano objetos.
Se a todos os possíveis, Atirar em Betacam ou DigiBeta, Se apenas para as fotos que envolvem chromakeying. Certifique-se de capturar as imagens descompactado, Ou com tão pouco quanto possível compressão, Quando se utiliza ou Betacam DigiBeta, Caso contrário você não está muito melhor que tiro DV. Se tiver de atirar com DV, Mas tem a possibilidade de capturar uncompressed de uma boa DV -jogador, é recomendado a partir da captura analógica (de preferência componente) de saída do DV -deck. Isto pode parecer estranho, Mas uma boa DV -deck características altamente avançados algoritmos de filtragem que permitam reduzir os danos causados pela compressão na câmara.
Saí de vídeo de alta definição e de 35 milímetros filme fora de propósito. Naturalmente a maior resolução e melhor cor desses formatos irá permitir a extremamente alta qualidade compositing, Mas quando se trabalha com esses tipos de orçamentos, Sugiro que você contratar um supervisor experiente efeitos visuais ...
No entanto, é possível a criação de elevada qualidade a partir de mates DV filmagem, Portanto, se seu orçamento não vai permitir que qualquer outra coisa, Não tenha medo e ler sobre.
Configurando a câmera
Câmaras frequentemente característica imagem reforçar circuitos que aumentam artificialmente imagem pormenor. Isso resulta em excessivamente arestas entre o primeiro e segundo plano (tela), Que é muitas vezes acentuada pela compressão. Esta característica é muitas vezes chamado "contorno" ou "abertura de controlo" ou simplesmente "nitidez» ou «detalhe». Se possível em sua câmera, Activar esta funcionalidade para baixo, ou mesmo fora.
Além disso, Você pode usar profundidade de campo para criar uma imagem focalizada dos conhecimentos, Mas deixa a tela como blurry possível. Isto irá efectivamente ocultar as inevitáveis imperfeições na tela, Keying tornando muito mais simples.
A cor do dinheiro ... uhm
Tradicionalmente tem sido favorecido azul como a cor para a tela. Azul é a cor complementar a (caucasian) tonalidade da pele, Assim é mais fácil de separar a partir de atores. Filme também utilizado para ser mais sensível à luz azul, Embora isso seja menos verdade hoje.
Basicamente com os actuais efeitos video software qualquer cor pode ser introduzido no. Azul, Vermelho ou verde, Todos os canais podem sido utilizadas. Mais importante para a escolha da cor de tela é o que você quer dar um tiro no primeiro plano. Certifique-se de seus antecedentes tela é uma cor que é oposta à cores no primeiro plano. E evitar a cor de tela, em qualquer plano objetos. Parece simples, Mas se o guarda-roupa não é cuidadosamente selecionada, Meias, Camisetas ou até mesmo os olhos pode desaparecer na chave, Como se tudo o que reflecte a cor de fundo (em especial, brancos e metálicos).
Pasto verde gostos a melhor
Que disse, Tela verde é melhor para o vídeo. Verde é representado no canal da luminância YUV sinal. Em 4:1:1 ou 4:2:0 compressão rácio da, Verde é amostrados 4 vezes porque a maioria das imagens têm uma grande componente de verde. Isso significa mais informações é utilizado no canal verde, em seguida, em azul ou vermelho, O que o torna mais adequado para extrair uma alta qualidade fosco.
Indústria da televisão e do filme usar tinta especial azul e verde, Se você usar algumas outras tintas, Utilizar uma vívida tonalidade, Que vem na direção de puro verde, Azul ou vermelho. Verificar, por exemplo o seu Photoshop paleta de cores e veja como puro verde (0,255,0). Certifique-se de sua tela material não é brilhante ou muito reflexivo, Isto fará com que a luz verde para contaminar as bordas dos novos conhecimentos para o ponto onde não é possível extrair um digno fosco.
Utilizar um grande celeiro algumas vacas e dar o seu espaço
é melhor para manter o seu talento ou novos objetos tão longe quanto possível a partir do ecrã. Você pode precisar de um grande ecrã para este, Embora nem sempre é necessário preencher todo o quadro com a tela: Você só tem de colocar a tela atrás de seus novos conhecimentos, Não mais do que o necessário. Reduzindo o tamanho do ecrã irá reduzir a quantidade de reflexão dos novos conhecimentos sobre a cor de tela (derrame). E ele irá impedir o vazamento de disciplinas sombras na tela.
Apenas certifique-se de nenhum dos talentos sair da tela, Ou a sua rotoscoping tempo ...
Iluminação do ecrã
é importante para iluminar o ecrã uniformemente. Se você estiver usando têxteis, Certifique-se de obter a rugas fora do contexto. Se possível, Dar a tela superfície uma ligeira curva sobre o eixo vertical. Isto irá ajudar a suavizar a luz visível e diminuir destaques na tela.
Se à mão, Utilizar um vídeo waveform monitor para medir o brilho ea cor da tela para ter certeza de que o ecrã é iluminado consistentes de canto a canto.
Um profissional iluminação kit é melhor do curso, Mas é perfeitamente possível a utilização de 500W worklights a loja de ferragens à luz seu ecrã. Nesse caso, você está melhor fora devolvedores a luz na tela (utilizando foamcore placas ou isopor) , Para alcançar uma mais difusa e mesmo ecrã, do que quando a tela iluminação directa.
Não superior a luz do ecrã, Embora. Você quer um mesmo, Cores saturadas, Mas mais de uma tela acesa muitas vezes resulta em graves repercussões da cor em primeiro plano.
Luz dos novos conhecimentos
Iluminação, quando o talento ou novos, Certifique-se a luz não atingiu o ecrã. Isto é conseguido em parte, mantendo distância entre o talento ea tela. Você também pode usar 'bandeiras' e, Que pode ser um pedaço de papelão em um estande, Ou o celeiro portas a luz para manter a luz de distância da tela. Se você adicionar a sua cor iluminação, Certifique-se de ficar longe da cor keying. Por isso, se você está atirando contra uma tela verde, Que nunca usa um gel verde sobre os novos conhecimentos iluminação!
É prática comum a utilização de um filtro colorido sobre o 'kicker' ou retroiluminação quando tiro para keying. Quando tiro contra a tela verde, Usar um gel magenta a luz de fundo. Para azul, Usar uma laranja ou âmbar gel. Eficazmente este separa os novos conhecimentos a partir do ecrã, E reduz derrame: Reflexão da cor que você começa em torno das bordas de seus assuntos. Keying isto irá tornar muito mais fácil e evitar que o cabelo e os dedos de desaparecer na chave. Não é exagerado, Embora. Se o seu fundo é demasiado pesado, Você vai acabar com um halo branco em torno do seu objecto. Dependendo do cenário que você está indo para colocar o ator em, Isto pode parecer muito estranho. Eu sempre tento criar o meu fundo de modo a que haja uma fonte de iluminação neles. Que nos traz para a próxima edição ...
Combinando conhecimentos e iluminação de fundo
Não importa o quão bem sucedido keying seus esforços são, Se os novos conhecimentos não olha como se ele pertence ao seu digitalmente inserido fundo, O efeito está a olhar muito ruim. Se a iluminação configuração dos novos conhecimentos não corresponder ao fundo inserido em todas as, Mesmo os mais limpos compósitos analisará falso. Se possível, Usar uma imagem de referência do fundo filmagens quando definir as luzes para os novos conhecimentos. Se o seu fundo é uma filmagem exterior, Considerar os novos conhecimentos para fotografar sob luz solar também, Isto irá tornar a aparência geral muito mais consistente e convincente.
Se o fundo vai ser uma animação em 3D, Certifique-se para passar em um esquema de instalação de iluminação e câmera configuração para o animador.
Bem, Essas foram as dicas e truques que eu desejo que eu tinha conhecido um lote anterior ... feliz keying! E lembrar, A grama é sempre verde ...
Barend
Barend onneweer é um líder no Adobe After Effects Creative COW . Por queda e discutir este ou outros efeitos. Gostaria de ver quem é Barend? Clique Aqui.
Se quiser ver Barend processuais da fosco creatiion tutorial que foi mencionado acima, Clique aqui. Nesse artigo, Barend onneweer explica processuais fosco criação, combinando vários tipos de codificação em um único fosco por extenso controle sobre o final fosco. Isto é essencial para puxar os difíceis mates de mal iluminados greenscreens.
Se você tiver uma pergunta sobre iluminação, Pela queda Pro iluminação vaca Onde temos dois diretores premiados iluminação líder do fórum.
Este tutorial é para o uso de Creative COW membros e visitantes, e não pode ser reproduzida sem a permissão do autor e CreativeCOW.net
