Eu sou o diretor de pós-produção em le bureau de pós, E um dos administradores da Final Cut Montreal, Fundada por Marc-André, em 2003. Meus colaboradores e eu ajudei a colocar em conjunto uma reunião para introduzir o vermelho câmera para montreal.
Os nossos amigos e parceiros em 3vis em Montreal especializam na venda profissional 3D e edição de vídeo soluções. Eles também são bons amigos de graeme nattress que trabalhava no vermelho codec. é por isso que nós esperávamos que esta reunião o mais depressa possível. Eles encontraram uma nova câmera vermelho em Toronto, Detidas pela vinit borrison, Dp um ímã para filme em Toronto, E pediu-lhe para trazer a câmera para nosso encontro.
Então pediu ajuda mtl, Um dos mais sérios e profissionais câmera aluguer instalações em Montreal para nos dar uma mão para a configuração do tiroteio. Eles eram mais do que felizes em receber seu nome associado a uma vermelha, uma vez que estavam em 500 para o primeiro fim de câmara.
A nossa primeira tarefa foi a de contactar os nossos membros e 1400 espalhou a notícia. 3vis também enviou à imprensa aqtis, Quebec a versão do iatse, Importantes empresas de mídia, E os lotes de boletins informativos para os seus 3.000 nome mailing list de clientes, Produtores e PD. Queríamos ter a certeza de que todas as melhores PD da província estavam lá.
Vermelho demo reunião, Espace del'arte, Montreal, Dez 2007. (todas as fotos de cortesia dominique Bourget, X mídia digital.)
Para a câmera em si, Fiquei muito impressionado com a qualidade da imagem. Tínhamos um monte de cooke lentes de vídeo e mtl PD teve a oportunidade de brincar com ela.
Vinit borrison, Vermelho um proprietário
Tínhamos 3 cinetal monitores e um tiro configuração com 2 modelos. Os resultados em 10 situações diferentes iluminação foram muito promissores.
Marc-André Ferguson, Vermelho demo artista
Mas pela minha parte, Como eu sou mais cara de um posto, Eu realmente gostei vendo o posto de trabalho integrado. Nós tiro 2 minutos durante a apresentação e um minuto depois fomos mostrando o posto de trabalho com o mesmo filmagens.
A possibilidade de criar instantaneamente procurações e aplicar-lhe um olhar grande. A integração com Final Cut é sem costura. Eu abri a 2k em um proxy FCP cronologia e aplicou um 3-way cor corretor e é mostrada a correção em tempo real sobre o cinema através da exibição AJA Kona 3, sem prestar qualquer...Tempo real!
Existe apenas um trabalho fácil se você quiser ficar vermelho-nativas todo o caminho.
Primeiro você atirar com o vermelho em um 4k 12 bits bruto, O único formato disponível sobre a câmera para já. Depois de tomar o compacto Flash cartão, E colocá-lo no leitor de cartão cf anexado a uma MAC e transferir o conteúdo para um disco rígido.
Note que o arquivo sobre a estrutura cf cartão deve ser preservada. As matérias-primas (ficheiro com a .R3d extensão) deve permanecer na mesma pasta que o 3 proxies criados pela câmara (2k, E 1k .5k). Proxy cada arquivo tem apenas 114k fora do 8gb no cartão, Mas, Como referência filmes, Eles podem tornar-se desvinculado dos originais se o arquivo muda estrutura.
Uma vez que a transferência estiver completa, O que você pode importar os arquivos em REDCINE para gerir "uma luz estilo" classificação durante preview. O olhar que você criar podem ser aplicados a um clipe com a criação de um novo representante na resolução que você quer com esse olhar. REDCINE permite-lhe gerir resoluções, E também codecs. Se você preferir algo além de matérias-primas, Você pode criar arquivos em qualquer codec que você instalou em seu computador.
A beleza de tudo isto é que ele cria proxies instantaneamente e você pode a abrir a "classificado" em clipe FCP. A classificação, Neste momento, é totalmente não destrutivo - como se você tivesse aplicado um filtro que pode ser desativado. Subjacente a filmagem em si nunca é tocado.
Assim quando você é feito corrigir o tiro e criando proxies pode importá-los em FCP.
Se você não quiser a grade tiros e estão bem com a resolução do proxies da câmera você pode ignorar o REDCINE directamente no processo de importação FCP. Você precisará FCP 6.0.2 e os vermelhos componente disponível, Juntamente com REDCINE, Ambos destacados gratuitamente no site vermelho.
No presente trabalho, FCP está a ser utilizada para trabalhar offline. Você importar o desejado vermelho proxies (que todos têm o .Extensão mov) em uma FCP projeto e jogue-os em uma seqüência, tal como qualquer clipe. O vermelho codec é executado em 27mb / s, para que você vai precisar de um bom disco rígido, mas não há necessidade de uma dupla fibra. Em FCP, Eu tenho sido capaz de rolar um 2k proxy com um 3-way cc em tempo real com a tornar numa MAC OCTO e uma g-velocidade XL.
Por isso o FCP é apenas parte sem costura. Uma vez que você é feito com o offline, Você exporta um EDL e abra-o em zero (por assimilação), Reconectar-se com o 4k .R3d ficheiros e grade aqueles arquivos RAW como nenhum outro.
É tão simples quanto isso.
O outro trabalho é um pouco demorado, mas apenas como simples. Você atirar, Abrir os arquivos em REDCINE, Grau e, em seguida, exportar para qualquer formato e codec instalado no seu computador. Este é o único trabalho que trabalha com PCs e AVID trabalho para agora.
é também o caminho a percorrer se você sabe que vai ser encerrado em HDCAM. Você pode exportar Prores HQ quicktime clips reta de vermelho cine. Para ir mais rápido, Você pode importar o HD proxies no compressor e tornar todos os clips com qmastered Macs.
As imagens originais são um prazer trabalhar com. Fizemos uma atirar um par de semanas mais cedo e fui ao tecnicolor a grade sobre o brilho de uma transferência de 35 milímetros. O colorist era apenas espantado com toda a informação contida em cada fotograma.
A qualquer pessoa que pretenda utilizar o vermelho para um projecto, Eu diria, Tente primeiro.Aqui vai mais facilidades aluguer alugar a câmera com uma imagem digital técnico que conhece a câmera e gestão do ficheiro.Sobre um filme disparar, Essa pessoa gere as bobinas, mas em um digital atirar com o vermelho, A dit magages os cartões, Controla a tiros em estação de pré-visualização e faz o backup em disco ou de fita. Isso não é DV ponto-e-disparar câmera.DOPS que trabalharam com 35 milímetros filme câmeras serão mais do que o compfortable DV rebelde.
Um vermelho proprietários também têm que ficar em contato com o cinema digital vermelho. Eles libertação atualizações de software para a câmera como principais características que permitem gravação áudio capacidades, Mais apoio e taxa de frames diferentes configurações de saída a cada par de semanas. Sua dedicação e devoção à sua produção não tem igual.
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