私は確実にデジタルビデオ技術の愛! テレビ番組制作の仕事を持つ19歳以上, 以前は部屋いっぱいのカップルした機器の1つのコンピュータ上でのことをすることが本当に素晴らしいです. すべてのベスト, デジタルビデオでは多くの機能をより楽しく充実した仕事をすると創造提供. 私に, 個人的に, これは、ビデオ再生のようなものです. と私として私は最初のテレビ番組を編集した最近の私の毎日の作業を行う興奮を感じる.
問題はないと、多くのデジタルビデオを提供しています私たちは永遠に私たちの仕事の方法が変わった. 不運にも, 怠惰なデジタルポストプロダクションも多くの専門家が作成されます. 特に映像をいくつかの余分な作業と時間のかかるレンダリングが必要. デジタル映像の全体の高品質, すぐに満足感を簡単に変更が持ってきたの編集の際に, とボタンは、その場での事前の缶詰の機能を実行する, 多くの人々が仕事を行う必要がある場合にはまだ多くのことがありますが終了を検討する. すべてのツールの処理で, 最終的な結果には大きな違いを生むことができるプロジェクトには数時間余分に時間を費.
最も頻繁に利用不足の技術の可能なハードウェアの新しい世代によって作ら/ソフトウェアの色補正を行っている. 一方、元の映像に、多くの問題を解決するための簡単な方法として、色補正を参照してください, それ以上にたくさんあるのは、より. 任意のプロジェクトの真の魔法の色補正を行うことができます, 最終出力が何であるかに関係なく. 放送番組や映画から独立, のDVDとビデオのストリーミング, 色補正は、最終的なビデオをしないように最適な優れた技術ですが、見るも、特定のシーンに新たな意味を与えるに. 一つにはあなたのポストプロダクションのセッションでは、必要なステップのような色補正を採用する最終的な結果ではすぐにあなたの作品は全く新しいレベルに上昇することがありますがこのような違いを生むことができます, して、いくつかの手順を控え、競争の.
私は最近もやっているプロジェクトに色補正の使い方の実用的な例を挙げてご言及されます, 何の考えを与えることが可能ですが. 私はシンプルなアプリケーションは、誰でも使用することができますから始めましょう-作る DV カメラのように数十万ドルのコストが安価なカメラで撮影された映像を撮影探す. これは私に毎月行うものです エル, ファッション出版.
数ヶ月前に自分の写真ビデオ撮影を始めたの後ろにカバーを作成することは、 Webサイト向けに、シーンをビデオ撮影. 材料のほとんどは、とのショットですSony PDの- 150, これは非常に良好な映像を生成する、デフォルトで. 一方、多くの専門家としての映像に満足していることである, 色補正がある可能性を完全に出力変化をもたらしたのは、全世界の, 最終的な製品では、多くのプロの結果. エルの動画を色補正は、このレベルの適用の直接の結果として, 単に主要テレビネットワークでは非常に人気のある番組で紹介されるまで選択されている. もちろん、元のコンセプトと映像を最適です, しかし、その特別な縁で高価な商用製品の表情は、そのネットワークの注目を集めているの詳細を与えたの色補正. としたとき、空気のセグメントを参照してください, 方法がない場合は、カメラによって撮影された原価計算の下で4ドルと言うようなものだ,000とで編集 MAC を使用してFinal Cut Pro. 最も低予算のプロジェクトのように, FireWire経由でビデオを使って捕捉されApple '標準秒 DV コーデックとは、滞在方法をマスターするまで行われる放送. 唯一の違いは、余分な色補正ステップです.
典型的な エル 色補正技術と創造の両方のセッションのテクニックを伴います. で技術的な私は、彼らとの放送基準を満たしても、シーケンスの試合で全体的な外観の面でのショットの映像を作る上でのレベル調整のプロセスを参照してください. で私は" "画像をペイントして全体の塩基配列の全体の色補正ツールを使って気分を変えることを意味創造. 創造的側面の1つは、最も差がしている, 任意のプロセスの創造性を伴うような, それは困難なマスターすることです. クリエイティブ、デジタルカラー補正は、すべての主要映画を通して色のタイミングを処理するようになります直接の等価です。. チャンスがある場合は、フィルムのプリントを編集して最終的なプリントを参照してくださいを表示するには, お客様には既に大きな違いは、色を作ることができるタイミングを知る.
最新の エル スーパーモデルのハイジklum撮影動画を私の色補正を備えているのビキニ. あなたは、最終結果を見ることができます:
（編集: これらのファイルが移動されている, 場合に行くが、まだそれらを見つけることができます http://www.エル.com ハイジklumにして検索-選択: 場所にエル: ハイジklum ）
私が最初に取得したことを、元のPDのを取り除く- 150見える. 私は、カメラの愛, 青みがかった映像が、微妙な色合いを与える傾向がある. 以来、色を青に関連付けられている冷, それは映像で、目的の1つは逆のような感じだ, ビキニのためにこのような暖かさの1つのホットスーパーでの撮影です. 従って, 色補正されたプロセスの最初の一歩になるの青みがかった色合いを除去し、赤とオレンジを高める, 暖かい熱帯の映像が見えること. が、プロセスとしては、事前に定義されたボタンをクリックするだけではない. エル 非常に高価で、美しいデザインの服の機能と、それは非常に忠実な色を保つことが重要ですが、元の. 私は必要, 従って, 特定の部分には、信号の処理に, ショットを見ながら、より魅力的暖かい, 自然のままの色. 私は影を処理してこれを行う, 中間調やハイライトを別々に、時にはこれらの分野で非常に狭い範囲を定義することにより、.
私は、この特定の詳細を持つ2つの追加の創造的な課題に直面. 最初の, どんよりした曇り空の下、ビーチ撮影された映像. 冬の日、元のように見えるの北西海岸では、メキシコのリゾート地でも. だからそれには非常に晴れた日の外観を変更. 本当に驚くべきは、違いがあるが、ビデオの最後にある特定のショットをしている. 午後の遅い時間だったが、太陽は既に地平線に低かった. 光をしていいのは、暖かい夕日を見にぴったりだ, 晴れた日. しかし私たちがそのような何もされました. 影は、でこぼこの砂の上には太陽が非常にブルーだった-寒い日（または、月明かりに照らされたショット）の典型的なキャスト. 暖かいので、私はそれをするには、スペクトルの影の部分を調整. 私もそのようにオレンジ色の光が砂の上に落ちていたのハイライト側の調整, 代わりに青. 最終的な結果は、夏の盛りで美しい魔法の時間の光のようになります。.
2つ目の課題はいくつかの映像を撮影された光に対する関与, アンダー重のモデルを残す. さらに悪いことに, 詳細は、衣類にも行っていた. このため、色補正は基本的に再使用される光はシーン, なお、詳細を暴露すると、通常見. すべてのことを完全には、背景の中の詳細を滅亡を避けるために, 私は簡単にオーバーしてもらえます私は、グレースケールの特定の範囲内で働いていた. 元の映像を見た場合にどの程度の色補正を行うことを知らなかった, その映像を台無しだったと思うよ.
他の重要な検討事項は、この映像の色補正のモデルは、美しい肌のトーンを与える-は非常に良いでした, 黄金の日焼け. ために、目的の結果は、白人の映像を自然に存在を維持達成するために、再び私は限られた範囲内で働い.
場合は、ブロードキャストモニターに完成したデジタルマスターを見た, その映像は、非常に高価な放送グレードのカメラで撮影されませんでした誓うほしいのですが、それも高価な生産とポストプロダクションの多く関与していた.
いつ私はこのような仕事のアプローチ, 私は、ショットでは、ショットごとにそれを. 最初に私は白黒から最高の範囲を取得するには、輝度信号を最適化. しかし、私は、色空間で作業を開始. 私は、より良い探しているイメージで起動する方法. カラーテレビとは基本的に色情報を白黒信号の構成上に追加, このように取り組んでいる, 私の意見では, 最も良い結果を取得する最短の道の自然.
最近、他の色補正機能は、私は述べておきたいことは、 1つのボールを私は、雷のための映画でした, バリーGiffordによる書面（中心に野生の, ）高速道路を失い、花子グレーザー監督で. 映画のデジタル24pで撮影された HD を使用して、 Sony cinealtaカメラ. このプロジェクトは、映画のデジタル化され、色のタイミング関係を行う-と同等の正確な化学プロセスに. また、作業時には、カラーフィルム、ビデオを転送すると等価です。. 罰金は、明白なのは良いの映像を見せるために、チューニングの横にある, また、特定の雰囲気を与えるには、個々のシーンの色を使用, 長編映画のような何かを行うを参照してください. 加えて、, 私は機会が非常にクリエイティブな仕事をしていた色. シーンの1つだったが2つの子供の子供時代の記憶の再生. 私は勇敢さを簡単にするため、非常に入手して特定の色空間を完全に変えることを決定. 手を染めていた私は、これらの古い白黒写真を見て. パステル調の色が使用される通常の範囲を限定したが. 実験から数分以内に私は私を見ていたの基礎. 私はさらにfuzzier記憶し、私はそれを可能にするグローを追加し、調整を感じる.
別の興味深いショットは、致命的な飛行機事故シーケンス関与. 私はそれは最初から死のような感覚を与えるため, ので、私は、乗客のスキンから、赤の大部分を削除, 死体を与えるには灰色のように見える. また、全体的に微妙なシーンが、不愉快な緑がかっした.
私はこの映画のためにも関与した多くの修正の作業, などのデジタル再シュートは、主な科目の影に隠れていた照明. 私もこのようなデジタル雨追加（粒子）は、いくつかのショットは、雨のマシンの場所で使用するために、十分なフィルムに登録することではなかった強力な特殊効果を数でした.
これらの例は、オプションの広大な範囲の考え方は、色補正を提供することを希望, あなたの作品をどの程度追加することができます.
私は最近の記事をデジタル色補正の将来（重要）で、長年のカラーによって書かを読む. の著者によると, これは非常に近い将来には確実に需要が爆発的に増える, デジタル長編映画を中心に生産の増加. 全く同感だわ. そして私は私の手を打つエルショーのためにも非常に重要なショットと、デジタル放送の運命となっているように、色補正を加える必要があります. 厳しい予算や小型カメラを使って, 色補正が大きく作品の外観を復活させることができます. かどうかを選択するだけで問題を修正する必要がある映像, の詳細の外観を向上させる, または使用して色を創造, 私は色を補正することの重要性を過度に強調することはできません.
どのような仕事、適切な色補正を行うために必要なものは? ソフトウェアの面で, 多くの編集アプリケーションなどのFinal Cut Proおよび AVID まともな製品はすでに基本的な色補正ツールが付属. これらの十分な軽微な仕事としているし、適切な修正を行う場合、最終的な製品を探す必要はありません[ OK ]をする必要がある特別な, 予算ではない場合は、高. これらのツールでは、主要な問題は、限られた処理能力です, 平均最終的な品質と制限のコントロールを提供. あなたは本当に真剣に色を補正している場合, さらに強力なツールに投資してください.
Adobe After Effects非常に良い色補正ツールが付属しています, 特に生産バンドル版. あなたも一緒に素晴らしい結果を得ることができます-ほとんどの場合だけでより多くの編集ソフトで. が、 AE 色補正ツールを使用するように直感的ではない. しかしばがら, あるプラグインは、ジョブをより簡単にするとより多くの制御をしている, 旋回After Effects素晴らしい色の補正に. 手際のよさは私のお気に入りの色です, 〜によってSynthetic Aperture. あなたは、高度な色補正システムを見つけることを期待、すべての高級ツールでは非常に洗練された作業環境を提供. と、すべての内部処理は32ビット浮動小数点処理色空間. これは、余分な色空間messingことなく、最大の仕事はたくさんの色をさらにプッシュすることができます質の驚くべき結果の差です. 挑戦する, 例えば、, 内のすべての方法は、赤プッシュするFinal Cut ProまたはAfter Effectsひとりで. 多くの場合は、大きな赤い台無しになるものと見られる. しかし、専用のAfter Effectsプラグインのような色の技巧, を簡単に行うことができますが、このイメージの整合性を維持.
の高い最終的には MAC 道具, 次のような専用のアプリケーションで最高の色を合成correctorsを見つけるDiscreet CombustionおよびApple Shake. これらのパッケージの色補正機能を本当に素晴らしいです, 管理の面だけでなく、最終的なだけでなく、強力な内部処理や浮動小数点色空間内のユーザーを提供する.
ハードウェアの面で, 適切な色補正を行うための専門の動画を参照するには、モニタが必要. モニターのように本当の色を参照してください正常にキャリブレーションする必要があります. 最高で、最も高価なモニター, が正しくキャリブレーション, は、あなたがそれ良い事実上すべてのテレビを見るには何が表示されることを保証します. また、お客様の映像放送の仕様を満たすことを確認するための波形モニタとvectorscope必要がある. および, もちろん, あなたが仕事を監視するアナログ出力をデジタルビデオには手段が必要. 出力のFireWireによるアナログコンバータ、または専用のビデオをキャプチャして提供することができる/再生カード. コンピュータのモニターだけで色補正を信頼しないでください.
場合には興味津々です私は火の玉フィルムとビデオのためのツールを使用したエルは、, ここでは情報の. 私は、主に使用される色補正のためDiscreet Combustion 867 MHzのデュアル電源mddに実行している MAC 大量の保存容量（ ）. これは、非常に直感的なインターフェイスである私のように燃焼, に基づくDiscreet s 'の高難と地獄のようなエンドツール. 燃焼も、これらのハイエンドツールに見られる、同じ色の処理エンジンを搭載, が、価格の何分の1に. その強力な機能と能力keyframing色補正にはいくつかの層をスタックに, 1つは、他の上に, 追加のパワーと柔軟性は、ユーザーが複雑な場面に対処する.
私は$ 3を使用する,500, 20 "池上の放送基準に私の仕事を表示するにはモニタ. それを完璧にオプション設定のプローブを使用して校正されます, ので、色温度だけでなく、右手にあります, が、色と輝度は確実に満たされている. 燃焼動画に、瞬時に出力を送信する, 仕事として, を参照してくださいので、私は常に正確にどのような最終的な結果のようになります。. および, もちろん, 私は、ビデオレベルを監視するための波形/ vectorscope使用.
私が非常に適切な監視装置に来るときは午前肛門追加する必要があります. 私は" "専門のテレビネットワークは非常に厳しい環境の中で育てられた, わずかな欠陥が認められないだった. 私は、最小の問題を探し、最終的な製品は自然のままのように洗脳されて固定された. これは、輝度や色の面でほとんどあるいは全く歪みとの完全なビデオ信号を表示できるされているネットワークを使用ないが、ハイエンドのポスト池上スイートでモニター. 重要な仕事をしているときに驚くほどの差です. ので、私は彼らに夢中だったので、私は最後まで私の非常に自身の余裕がない休養, 美しい池上.
私は長年安価なプロ級のモニタを使用するようにあったんだ, 後に私の最初の制作会社を開設. 実際に少しは良く圧縮することで、クライアントのための黒人見せるためには、ビデオ信号の変化. 定期的に編集するために容認していた. しかし、重要な作業を行うため, 彼らは偉大なされていない. 幻想的にも定期的に何をテレビで見て気に食わない. だから良い結果を生むためにできることをどのように画像を変更する方法を補正するために学ぶ必要がある.
私は最終的に私はいくつかの色の作業を行ったので、その日が私の池上, DVDを焼いた, と私のホームシアターのコンポーネントビデオを使ってプレイ. イメージを完璧だった-私のモニターのように正確に表示した. だから最終的に私の脳の中では、モニターの色補正回路をオフにし、仕事に100 ％集中. なぜ私はあなたを読むことはなかったこの? 単純な: お使いの仕事について真剣になっている, 最高のビデオを購入する余裕ができるモニタ.
-パウロデアンドラーデ
パウロデアンドラーデの賞を受賞、テレビのプロデューサー/脚本/監督/編集者19歳以上の経験をしています. 彼の映画に関する記事を多数執筆している, テレビやコンピュータの主要な貿易のための出版物. 彼は主に監視グローは、暗闇の中で十分な放射線を取得する前に時間を費やして、これらの日. しかし彼はいつすることができます, 彼は家族と一緒に時間を費やすことと彼の勝利のオートバイに乗ってブレーク.
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