ときは、ホラー映画のバナーやポスターの嵐と呼ばれる" p2のを見た,"われわれが考えることが私たちのかわいい小さなビデオストレージテープレスで使用されていたPanasonic hvx200カメラ. 我々は単純に私たちのかわいいカメラの考えに、ちょっとした楽しみをしていたことを決定... それほどかわいい.
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一緒に約2日間で、このシュートを投げた, との$ 20の予算について, は、いくつかの妥協をしなければならなかったことを意味. のために認め、これらは本当に家の1番目は、すでにテープレスワークフローがどのくらいかかる運転!
以来、私たちが1つだけhvx, して表示される画面は、 "俳優"としては、ショットの多くに, 我々は明らかに撮影するために使うことができなかった. 他には見ていた, と我々の最初の選択は2月3日"カメラのhpx500のようだった- 、より大きなセンサーをピックアップし、より多くの光を与える私たちは、低光の条件を指定した条件での制御を超えてイメージをよりよい. しかしばがら, まで下落したが、我々はテープを借用したカメラベースの撮影のため. 私たちは膨大な量の映像を撮影しませんでした, しかしたとえそうであっても, ログインし、テープから映像を取り込むのを忘れていたプロセス苦しい.
メディアとしてはテープレスの価格は急落を続けて見た, テープに録画しているという考えをより多くの私たちにとんでもない. 最近まではわずか2 4GバイトのP2カードで管理しているほとんどの芽. このカメラを意味するごとに休憩するし、映像を転送すると、カードを片付ける, リハーサルを実行しつつ、新たなショットを設定するかが、通常、このスケジュールに場所を取ることができるしている, ダウンタイムを加えていないので、実際の. 最大16GBのカードでは、カップル, 我々は再びこの問題にされて表示されていない.
我々の映像をノートパソコンのドライブに直接コピー, 普通は, し、多くの場合でも同様のポータブルドライブに安全のためには、 2回目のコピー. 経由での映像を持参するのは簡単だFinal Cut Pro ' sとユーティリティのログを転送, ここで我々を確認し、編集を開始する前に映像の項目の名前を変更する.
全体の乗組員は4人で構成, 朝shumskas -テイトと私、監督. 私もカメラを操作, ハリソン風下の両方のグリップと"操り人形師としてhvx,"とマイクcelestinoどこに必要な余分な手を貸しただけでいい人だった. 遭難の女性としての素敵なクリステンカーター星. 朝shumskas -テイトとRickカスタネダと音でした編集, ポストバック時には私は座って何もより多くのコメントを参考snarky貢献.
少なくとも1回は近くのhvx骨折, 近く繰り返し（いずれも精神的にも肉体的に）我々の女優を破った. 私たちのhvx操り人形師, ハリソン, 三脚は素晴らしいトレーニングを開催し、現場のためのカニのようなhvxがナイフで周囲のヒロインを追跡したscuffling.
撮影のほとんど行われていたゲリラ式の駐車場で, ボックスの場合は非常に大きな山を積み重ねをスタートし、あなたの人生、すべての叫びが面白いとなる. しかし我々から注目を集め過ぎることなく、不要なことが, 驚くほど. 私たちの心の場合には我々に実行したバックアップの場所だった, しかしそれは問題ではなかった.
以来、私たちのモバイル滞在していた, ほとんどすべての照明だけでは達成された2つのミニlitepanels. 調整可能な出力は、ミニではかなり簡単にいくつかの重要な効果を達成するために私たち許可, その恐ろしいhvx暗闇のうち表示されるように（実際には）動いていないの.
Hvxの有名な機能を1つの変数のフレームレートはいくらですか, ので、スクリプトにスローモーションジョークを書いていた.
我々は我々のメインのカメラとして使用したhvx200スローモーション列, 60fpsで撮影- 2と1.5倍の最終的な出力レート24fps. そのようになるhvxとして低速の, 記事では私どもとしては最大限の柔軟性を与えたretimeショットが必要.
不運にも, は、高いフレームレート, より多くの光が必要, と、以前は私たちに多くの予備がなかった言及. 私は今でもその記事では、レベルを向上しようとする偽のスローモーションよりも良い選択肢であると感じた, と、ここに私たちにはかなり満足のいく結果だった.
私たちも（そのような詳細レベルを低減し、黒レベルの低下）を達成するためには、ソフトの設定を調整, 映画は、内装の大半をもっと見る.
我々の投稿の時間があまりないのは分かっていた, ので、色補正もほとんどの操作を行うにはカメラも試みた. 通常、我々は非常に厳密な色補正後の生産過程をたどるとの調整がたくさん（カラーを使用する, 色フィネス, フィルムとデジタルツールのプラグインをセット55ミリメートル） , が、これは予算のプロジェクトが非常に速く、汚れていた場合は、再生された.
ので、カメラでの色補正のほとんどは、私たちを守るということが分かったの決定にコミット, 多くの映画の撮影のように. カメラにホワイトバランスをばかセンサーです, トリックは簡単ですので、. 青色の場合は何かでそれをポイントし、ボタンを押して（効果的に横たわって、 "この白されている" ）, に出演して、暖かいイメージになります, オレンジ色のトーン... と逆にクールなブルーの色を変えたい場合.
これを行うには素晴らしい方法別の色のジェルを持ち歩くと、レンズの前にそれを投げている, しかし私は多くの新芽をそこに何かを清掃してきた赤, 白, または青のバランスをとる. "偽の血、この付加価値税はどうなの?" "いいえ, も赤!"
モーショントラッキングを使用するために我々のショットは、カメラ LCD 画面の周りを反転" "我々のヒロインに話す. を使用 imagineer ' Mocha画面の位置を追跡し、データを送信するには、角ピンAfter Effects, ここで我々に設計し、 "メッセージの配置"に LCD ファインダー. ついに, 私たちは" "周りの画面が反転する処理としては、へらを使用していた黒塗り, 切り替えていたように、それ自体は、ファインダー画面になります。.
黒だったので、私たちは、へらを選んだ, とは単純にカメラの黒体にフェードする. 同様に, それが朝の台所で起きた, ここではこのショット. ハリソンは、へらとのフリップを開始, 彼の指の動きを完了して朝までに到達. それは恵みと2つの非常に有能なバレエダンサーのタイミング必要-残念ながら我々は、それらを持っていなかった, ハリソンとするので、朝に行わ.
1回終了, すべてのエフェクトショット（約8合計で）非圧縮のフル解像度のファイルとしてレンダリングされ、バックに送信Final Cut私たちの最終的な輸出用の. 非常に軽微な調整の上、設定色の設定にショットの間に一致するように作られた-は、厳密には我々ではなく、物語の映画は非常に定型化していたトレーラー, でもこれは重要なこととしては、通常ではなかった.
これは楽しいと私たちにとって興味深いプロジェクトだった. 私たち昔の低予算映画学校攻略の多い現代のデジタル玩具の多くを組み合わせることが. 今日のカメラ, アクセサリー, とポストのツールの可能性と可能性をトンを作成する, しかし、まだ手に$ 0トリックの便利なバッグを持つための代替の. 両方のアプローチは、最良の結果を得るときにブレンドすることができます. |
