הבה לקפוץ ממש ולהתחיל על ידי הגדרת מספר של מונחים נפוצים כאשר "מדברים אודיו".
תדירות - סאונד נוצר כאשר האובייקט הוא איכשהו מתרגש (לפי להיות מוכה, או תלוש או כפוף, לדוגמה) לתוך רוטט. אלה vibrations אז לקרון גלי הלחץ שהם לחלופין מעל ומתחת את לחץ האוויר Ambient.
 תסתכל על הדמות 1. את קו אופקי ב 0 מייצג את לחץ האוויר Ambient. קבוצה אחת של גלי (גל אחד מעל הלחץ Ambient, אחד ואחריו גל הלחץ Ambient להלן) אחד השני נקרא מעגל, או הרץ (הרץ.). אחד עשר מחזורים השני הוא 10 הרץ. אלף מחזורי אחד השני הוא 1,000 הרץ או 1 kilohertz (kHz). בתדירות גבוהה, גבוה יותר של זפת.
רוב בני האדם יכולים לשמוע קולות של תדר טווחים בין 20 הרץ ו 20 kHz.
ברוב קולות אנושיים לייצר צלילים בטווח של 100 הרץ - 3 kHz, וכן תזמורת יכול לייצר צלילים של 40 הרץ - 12 kHz טווח. AC הנוכחי של U.S. הוא 60 הרץ, (זוכרים את זה, זה יכול לבוא שימושי לכתוב ב!).
גלי קול בתדירות נמוכה יותר הן ו Travel תדרים גבוה יותר רחוק יותר לעשות. זו הסיבה שבגללה אתה שומע את באס של ג 'ימי קטן של סטריאו לרכב מ רחוק יותר רחוק ממה שאתה יכול לשאר המוזיקה. גלי קול בתדירות גבוהה נוטים לקפוץ מחוץ מכשולים ולא לכופף אותם מסביב, ו נוטים לבזבז את האנרגיה מוקדם יותר.
רמת - בסדר, אז יש לנו את הלחץ גלי radiating לתוך האווירה, ואנו יודעים כי המהירות שבה הם חלופיים נקרא תדר. כמה את גלי להשתנות מעל ומתחת מקיפה את הלחץ נקרא קול רמת הלחץ, (spl) וזה מתבטא decibels (DB). Decibels גם יכול לתאר את הרמה של אותות חשמליים, כמו גם הלחץ acoustical קול רמות.
אם נבחן את אנכי, או amplitude, בצד של הדמות 1, אנו רואים כי זה נשמע גל peaks ב 2 DB מעל ומתחת מקיפה את הלחץ. הגבוה ביותר של peaks, את קול חזק יותר. סף השמיעה הוא למעשה 0 DB. הבית היה שקט נפילה של 25-30 DB טווח. בממוצע Office, 50-55 DB. רכב, 85-90 DB. תשוש bizkit המלא נשא, בערך 110 DB. סף הכאב הוא בערך 125 DB. רוב האנשים יכולים לשמוע צלילים מעל 120 DB טווח ללא כאבים.
זה צריך להיות ברור כי רוק הוא הרבה יותר חזק מאשר מכונית, אבל בגלל האופי של logarithmic של דציבל, א כפילה של קול תטמפרטורה הלחץ רק תוצאות גידול של 3 DB. נניח אדם מדבר באופן רגיל היה להפיק ברמה של 60 DB. אם הוא התחיל לצעוק, כך קול רמת הלחץ בעצם הכפילה, אז זה היה תוצאה של קריאה של 63 DB. מבלבל? אתה מתערב.
עוד דבר אחד לפני שנעזוב זה אדמת בוץ טובענית. החוק הפך את הכיכר מספר לנו כי בחינם שדה (בחוץ) א כפילה של המרחק בין מקור הקול תוצאות של 6 DB בירידה ברמת. תראה למה זה חשוב כאשר אנחנו מתחילים לדבר על טכניקה micing.
לזכות מבנה - חשוב מאוד להבין את הרעיון של מבנה לזכות. Headroom ניתן loosely המוגדרים רווח בסך של מעל רמות לפני הפעלה רגילה של המערכת לתוך הולך עקום. רוב למחצה Pro מצלמות וידיאו ידוע לשמצה הן עבור שיש מעט מאוד headroom, או מקום שגיאה, כך ראוי לזכות המבנה הוא קריטי. א לזכות במה שניתן מראש AMP, א מדעך, או amplifier. כאשר לזכות במה פועל לעבר האחדות לזכות, היא גם לא להעלות או להקטין את רמת האות הנכנס. טעות משותפת היא אחת לזכות במה בחר נמוך מדי, הנזקקים אחר בחר להיות גבוה מדי. זה רווח mismatch רעש לתוך מציגה את האות, בדרך כלל בצורת שריקה. A כדי יחס אות רעש (S / N snr או יחס) היא ברמה של האות שלך ביחס לרמת הרעש הטבועות את המערכת, ו מתבטא DB. כאשר יש לך להרוויח נמוכה שלב מוקדם לקבוע את האות על שרשרת, לאחר מכן את האות הוא לא הרבה יותר חזק מאשר את הרעש. כאשר אתה זקוק כדי לשפר עוד יותר את רמות למטה את האות נתיב, תוכל גם להגדיל את הרעש. זה מראה למה חשוב לשמור על S / N גבוה ככל האפשר את האות לאורך הנתיב.
Mic לעומת הרמה. שורה רמת - Microphones לייצר רמה נמוכה מאוד של האות, בדרך כלל כ -40 DB. רמה זו היא נמוכה מדי כדי לשמש את רוב הציוד, כך אנו משתמשים מראש AMP כדי להגביר את רמת לזכות לקו, שהוא בדרך כלל 4 DB. על פי הנסיון הוא, אם האות מגיע ישר מתוך מיקרופון, היא ברמה mic; אם היא באה מתוך מיקסר או קופסת, רבים הסיכויים שזה קו ברמה. חריגים זה מספר מקבלי mic אלחוטית ו שדה mixers, המאפשרים לך לבחור שורה או mic ברמה פלט.
בסדר, כעת אנו מבינים כי חלק מן התנאים הבסיסיים אודיו, בואו לדבר על כלים. מה אתה צריך את כל אלה תדרים ו decibels שלך על גבי קלטת אל המחשב? ברור את המקום להתחיל עם זה...
Microphones - Microphones הנפוץ ביותר על ידי videographers ניתן לחלק לשתי קבוצות; דינמי mics ו מעבה mics.
דינמי mics לא צריך מקור כוח לפעול. הם פחות רגישים, כלומר, הם יכולים לשמש לעתים קרובות יותר חזק כדי לקלוט את הצלילים ללא העקמה. הם אינם מסוגלים לתפוס כפי במגוון רחב של תדרים כפי condensers. הם נוטים להיות מאוד מחוספס ופחות יקר מאשר condensers.
מקרר mics צריך להיות מופעל כדי לפעול, באמצעות כוח 48 V הרוחות שסופק על ידי מצלמה או מערבל, או סוללה. הם יותר רגישים, כלומר, הם עוד מסוגלים להרים רכה והם נשמע יותר מדויק. הם יכולים ללכוד מגוון רחב יותר של תדרים, הם יותר רגישים ו שביר לחות או רטיבות, והוא יכול להיות הרבה יותר יקר מאשר דינמיקה.
אם דינמי או מקרר, Mics נועדו להרים קול בדרכים שונות, אשר נקבע על ידי איסוף, או דפוסים קוטבי. Omni-כווני mics להרים קול שווה מכל הכיוונים. כווני mics, מצד שני, להרים קול אחד לכיוון טוב יותר מאשר לאחרים. כיוון זה נקרא ציר של mic.
בוא תסתכל על איור 2 להלן:
כפי שצוין קודם לכן, את Omni-כווני mic (איור. 2a) בוחרת את הצליל מכל הכיוונים באופן שווה. Mic 2b בוחרת את הצליל של בצורת לב (cardioid) דפוס סביב ציר, ו דוחה נשמע מגיעים האחורית של mic. את supercardioid mic (2c) בוחרת את צליל מתוך הקדמי כמו גם cardioid, אבל דוחה יותר קולות מתוך הנחה ציר. זה יותר טוב בצד הדחייה באה על חשבון של "זנב" של רגישות מאחורי mic. א hypercardioid mic הוא מוגזם גירסה של supercardioid. יצוין, כי אלה ישתנו דפוסי קוטבי mic ל mic, ליצרן כדי יצרן, ועל פי מה תדירות את מקור הקול הוא.
אם אתה עדיין ער, בואו לדבר על מה טופס גורמים אלה mics זמינות.
כף יד mics יכול להיות דינמי או מקרר. הם יכולים לקבל כל קוטבי דפוס. שני נפוצות יד mics הם shure 58, שהוא דינמי cardioid, ואת ev 635, שהוא דינמי Omni-כווני. Mics אלה נועדו לשמש מאוד לסגור את הפה, בדרך כלל לא יותר מאשר הרגל מהמקום.
Lavalier mics הם מאוד קטנים mics כי הם בדרך כלל אנשים עם הועתק על גבי הבגדים. הם יכולים להיות דינמי או מקרר, אבל הם הרבה יותר טוב condensers. הם יכולים גם להיות Omni-cardioid או כווני, אבל Omni גירסה הרבה יותר נפוצה, ו מספיק עבור מרבית היישומים. אם cardioid lavs משמרת רק כמה אינצ 'ים, הכישרון שלך יהיה מחוץ ציר, וזה לא טוב. Sennheiser עושה טוב Omni מקרר lavalier, את mke-2. אזny עושה את ecm-77b, גם טוב Omni מעבה lav.
רובה ציד mics הם בעלי חיים מיוחדים. אלה מקרר mics, לעתים קרובות supercardioid או hypercardioid בשילוב עם אלמנטים של התערבות דיופי כי משפר את directionality ו "להגיע" מעל של Stוard cardioid mic. (ראה דמות 2 ד) הם יכולים להיות מותקן על מצלמה של צליל טבעי הקלטה, או להציב עמדה על מוט, כף יד או מוט מוט המופעלות על ידי, ניחשת נכון, בום טלפונאי. Sennheiser עושה את workhorse של shotguns, את me66/k6. Audio-technica עושה נהדר זול רובה ציד, את 835b.
לפני שנוכל לעבור כבלים ו connectors, הבה להקדיש זמן מערכות אלחוטיות mic. כל האמור לעיל microphones ניתן לעבוד באופן אלחוטי באמצעות חיבור אלחוטי אותם משדר, אשר מעביר את האות אודיו של כונס נכסים, אשר מחובר או מערבל את המצלמה. אלחוטית יכולה לבוא uhf תדר vhf או להקות. Uhf פחות רגישים הפרעות RF. הם גם באים בתדירות קבועה או agile-מערכות. תדירות-agile פירושה שכל משדר / מקלט יש יותר מאחד תדירות הוא מסוגל להשתמש, מערכת קבועה יש רק אחד. אם אתה מקבל הפרעות RF על תדר אחד, אתה אוהב להיות אפשרות לשנות באופן מיידי. אם יש לך מערכת קבועה, אתה מת. אפשרות נוספת היא גוון גוון או לא. המערכת כוללת מגוון של שני Discreet Antenna מערכות בכל כונס נכסים, ואת מקבל אוטומטית נשלחת חזקה של השניים על פלטי, כלומר, יותר יציבה האות. שאינו מגוון מערכות יש רק מערכת אחת Antenna.
לאן הוא הביטוי "אתה מקבל מה שאתה משלם עבור" ישים יותר מאשר בעולם של מערכות אלחוטיות mic. אם אתה איש תחביבים, או לחיות בתוך אזור כפרי, או פשוט כמו לחיות על הקצה, אז תדירות קבועה, שאינם מגוון מערכות vhf עשוי לעבוד בשבילך. אבל באופן כללי, א תדר-agile, מגון, Uhf מערכת מומלצת, או לפחות מספר רב של תכונות אלו שלושה כפי יהיה להתאים את התקציב. וזה אומר דולר. בעולם של Pro שדה הייצור מערכות אלחוטיות, Lectrosonics הוא המלך. Sennheiser עושה איכות גם מערכות אלחוטיות.
אך, אתה אומר, "יש לי רק 500 $, אני לא יכול להרשות לעצמו את lectrosonics ואני באמת צריך להיות בעל מערכת אלחוטית."ובכן, אם אתה חייב, עליך. שמור את pennies של קצת יותר ולאחר מכן לבדוק את התפתחות sennheiser סדרה.
עכשיו, יש כנראה כמה אתה חושב על זה את עצמכם vhf, או לא מגון, או בתדירות קבועה (הכנס כאן המותג Favorite) מערכות עובדים נהדר. אם זה עובד בשבילך, נפלא, אבל eBay מלא של המשנה $ 500 מערכות אלחוטיות כי אינו יכול להתמודד עם הדרישות של עובדים מקצועיים. למנוע אותם אם תוכל. סוף לדבר בטרוף.
בסדר ...כבלים ו connectors. יש כאן רעיון אחד חשוב שיש להבין, וכי היא מאוזנת vs. שפוי האותות. באופן בלתי מאוזן האות נתיב, יש שני חוטי, או conductors. אחד נושא את האות; השני הוא הנתיב לקרקע. בתוך נתיב האות מאוזן, ישנם שלושה conductors, אחד על חם (+) תמרור, אחד על קור (-) והשני עבור הקרקע. הרעיון כאן הוא, כי חמים וקרים האותות זהים, למעט העובדה שהן 180 ° מחוץ שלב, (ראה דמות 3). כל הרעש הציג את האות לאורך הדרך יופיעו במידה שווה על שניהם conductors שלב ב. בקצה השני של הכבל, קר את האות הוא הפוך כך חמים וקרים האותות כעת ב בלש, לעשות את האות פעמיים כפי רועשת, ואת הרעש על שני conductors הוא כיום מחוץ שלב, למעשה מבטל את עצמו. זה מוכר בשם נפוץ במצב דחייה. עובד כמו קסם.
מאוזן או לא שפוי, בכבלים יכולים להיות חוטית עם מספר עצום של connectors, ו shooters צריך לשמור על התיק של מתאמים לחיבור לכל מספר התקנים. ארבעת סוגי connectors הנפוץ ביותר ב videography הם תותח xlr מחבר, את 1 / 4 אינץ 'או ts הטלפון trs תקע, את 1 / 8 אינץ 'מיני מחבר, ואת rca "phono" מחבר.
נתחיל עם xlr מחבר. אלה connectors ואת הכבלים הם חלק במעגל מאוזן ו משמשים לחיבור mics ושאר מכשירים. רוב Pro mics יש xlr connectors, ו xlr כבלים יש להשתמש בעת הפעלת mic ברמת האות יותר מאשר 4 רגל, בגלל היחסי התנגדות רעש. הם משמשים גם כדי לחבר התקנים שונים בתוך סביבת מקצועי.
1 / 4 אינטש phono plugs ניתן להשתמש ב-מאוזנת או לא שפוי ואת מעגל משמשות כדי לחבר התקנים יחד. הם יכולים להיות לא שפוי יחיד (TIP-שרוול) שבו היא עצה את האות ואת השרוול הוא הנתיב לקרקע. הם יכולים להיות מאוזנות מונו (TIP-הטבעת שרוול) שבו היא עצה חמה, את הטבעת הוא קר, ואת השרוול הוא הנתיב לקרקע. הם יכולים גם להיות לא שפוי סטריאו, איפה היא עצה שמאל (או ימינה) ואת טבעת נכונה (או שמאלה) וכן את השרוול הוא הנתיב לקרקע.
1 / 8 אינץ 'מיני plugs לבוא בכל צורות כי הטלפון plugs לבוא, וכמה הרובה mics המיועדים להיות מותקן על מצלמות לבוא עם אלה connectors, כי רבים למחצה Pro מצלמות לשימוש רק מיני מחבר mic jacks. רוב Pro יש מצלמות xlr jacks.
Rca connectors משמשים לחיבור הצרכן הילוך כמו CD שחקנים כדי mixers והלקוחות amps. אלה הם אותם connectors שאתה רואה על סטריאו לבית.
יש כמה דברים אחרים זה יהיה טוב יש לך תיק מגוון של מתאמי. היית צריך מתאמי שיאפשר לך להתחבר אל משהו משהו. Turnarounds הם חבית connectors סקס עם אותו מחבר בשני הקצוות משמשים ו לשנות את המין של מחבר על התקן. In-line attenuators, או pads, ניתן לחבר את הקו ברמת הפלט של התקן, כמו מיקסר, אל ג 'ק קלט mic ברמה של מצלמת וידאו. אני בטוח שאתה זוכר דיון שלנו מוקדם יותר כי הקו ברמה hotter האותות הם הרבה יותר mic רמת האותות, וכך צריך להיות מופחת, כדי למנוע את העקמה mic מראש AMP של המצלמה. א לרפד lowers רמת אות לסכום שנקבע על ידי, שהוא בדרך כלל מסומן על כרית עצמה. א 40 DB כרית היה להספיק; א כרית שמאפשרת לך לבחור מתוך מספר הגדרות שונות של צמצום הוא טוב יותר. הטון של הגנרטור גם יכול להיות יקר ב Troubleshooting circuits ו הגדרת רווח םיבלשב.
בסדר, בואו לקבוע את הדברים האלה ולראות אם אנחנו יכולים לקבל אותו לעבודה. הו, לפני שאנחנו עושים את זה, למרות, אנחנו צריכים להוציא כמה דקות מדבר Metering.
שני הסוגים הנפוצים ביותר של מטרים אנו עלולים להיתקל הם vu מטרים מטרים ppm. כל סוג של מטר מוגדר על ידי מאפיינים ספציפיים בליסטיים (אומר את זה שלוש פעמים מהר), או את האופן שבו היא פועלת.
נפח יחידה (vu) מטרים מחוונים להגיב לשינויים ברמה מאוד לאט, ו משמשים לאמוד את הרמה הממוצעת של האות הנוכחי. את מחוונים של ppm מטר לשקף שינויים ברמה הרבה יותר מהר, והם המתאימים יותר כדי מדידה של רמות שיא. Vu מטרים הם הולם את אנלוגי ממלכה, בגלל עיוות מתרחשת ב הרבה יותר, באופן הדרגתי, אבל בתוך העולם הדיגיטלי, אנחנו הרבה יותר מודאגים עם שיא רמת אות, כמו עיוות מתרחשת בהקדם את האות חורג 0 DB הוא מאוד לא נעים.
הבעיה היא הרבה מטרים על prosumer הילוך semipro או לא להתאים את המאפיינים של אחד משני מטרים vu או ppm, מה שעושה את זה קשה לדעת בדיוק מה אתה מדידה כשאתה מסתכל Meter. זו הסיבה, אפילו בתוך מערכת מושלמת aligned, לובש אוזניות ו מקשיבה בקפידה עבור עיוות הוא כל הכבוד.
אז, מהו טוב בסיסיים Audio Setup, אתה שואל? אחד המטרה העיקרית היא להגיע לרמה הגבוהה ביותר האפשרית כדי להקליט ללא עיוות נכנס, אשר ייתן לכם את הטוב ביותר כדי רעש יחס אות. דרך אחת להשיג זאת היא על מנת לקבל את האות לקו רמת בהקדם האפשרי. אחרת, המטרה היא למזער רעש, כלומר מאוזנת כבלים.
שתי מטרות אלה נתון, חיבור המיקרופון אל mic קלט קטן על מיקסר דרך כבל xlr (ראה איור. 3) לאחר מכן שני xlr הכבלים לרוץ הם מן השורה פלטי שמאל וימין על מערבל לתוך הקו תומושתו 1 ו 2 על המצלמה או באמצעות מכשיר הקלטה xlr כבלים. עכשיו שהכל מחובר, לזכות את המבנה צריך להיות מוגדר. רבים mixers יכול להפיק צליל 1 kHz המשמש ליישר את שני ההתקנים. עליך לקבוע אם יש מערבל vu מטרים או מטרים ppm. אם יש לו vu מטרים, בחר את רמת הטון מטרים כדי לקרוא את 0db. לאחר מכן בחר את המצלמה מטרים, אשר בדרך כלל ppm או דומה, לקרוא -12 dbfs (בהיקף מלא). מדוע? זוכר שדיברנו על ההבדלים מטרים ומה הם מודדים. מערבל שלך תהיה מדידה את הרמה הממוצעת, ואילו את המצלמות מטרים תהיה נקודת השיא של מדידת רמות. מה שאתם עושים הוא ביצוע ל לחוסר vu של מטר על מערבל להראות מדויק ברמות שיא; יותר מקום שגיאה, כביכול.
בגלל ההבדלים הטבועות סוגים שונים של מצלמות mixers ו, זוהי רק הצעתי נקודת התחלה. אם אתה מוצא את זה באמצעות הגדרות אלו תוצאות שמע כי הוא הולך בעקביות לתוך אדום על המצלמה ועל העקמה, נסה להגדיר את המצלמות תומושתו ל -20 DB ולראות אם אתה מקבל תוצאות טובות יותר. אם הוא נמוך באופן קבוע אודיו, להעלות את רמות קלט קצת. עליך לבצע ניסיונות כדי למצוא את ההגדרות הכי טוב שלך, במיוחד עבור תוכנית ההתקנה.
כך זה יעבוד עבור מיקרופון אחד, מה אם יש לך שני אנשים מדברים. קל. רק אחר mic להתחבר אל מיקסר, כל אחד ואחד חדה שמאלה חדה ימינה, והרי לכם שתי mics מבודד נבדל לשני מסלולים על מצלמה או מכשיר הקלטה. אם יש לך יותר מאשר שני אנשים ורק אחד מכשיר הקלטה, לאחר מכן תצטרך כנופיה שני אנשים אחד על המסלול. שימוש לפי הצורך שלך NLE.
לא כל המצלמות ברמה מקבלים שורה תומושתו, אתה אומר? אין בעיה. לקבל את התיק הקטן של מתאמים אתה צריך לקחת את 40db בתוך שורת רפד. חיבור זה וכל ישים מתאם לתוך mic קלט. אחרי קצת בדיקה וכמה התאמות, אתה צריך להיות טוב ללכת.
אך, מה אם הוא לא מערבל את התקציב? עכשיו תצטרך לחבר את mic ישירות mic תומושתו את המצלמה שלך. זה הולך לגרום noisier שמע כי mic circuits נמוך עד אמצע ברמה DV מצלמות לעזוב עדיין להיות הרבה הרצוי. עם זאת, המטרה היא עדיין אותו ....כדי להפיק את המרב רמת קלטת ללא נכנס האדום. למרבה הצער, אין פלא, כי הגדרת יעבוד עבור כולם. אתה צריך להשקיע זמן להתנסות עם הציוד שלך כדי למצוא את ההגדרות יעבוד בצורה הטובה ביותר.
עכשיו בואו לדבר על טכניקה micing. הנקודה העיקרית שיש לזכור לגבי micing היא להשיג את mic כמו לסגור את מקור הקול האפשרית. מדוע? זוכר את החוק הפך הכיכר, אחד שאומר שיש כפילה המרחק בין צליל מקור התוצאות של 6 DB בירידה ברמת? לכן. בוא תראה את דוגמה.
אומרים תתבקש ראיון צפוף מאד מזנון, ואת המפיק / מנהל רוצה לעשות זה לשבת על שולחן במרכז שלו עסוק Office. עכשיו, זכור כי המשרד עסוק יש Ambient רעש ברמה של 50-55 DB. אז, לך להקים בום עם הרובה על זה כמו תרשים. 4. Mic את זה רק מחוץ מסגרת קו, ו רגל או כל כך מול הנושא ואת הצביע לכיוון הפה. (אני יודע, הבחור הזה לא נראה כמו מר. מזנון, אלא לשאת אתי.)
תן לומר כי המרחק בין mic את הפה שלו הוא 1 כף הרגל, ו באותו מרחק אנחנו מקבלים 65 DB ברמה של הקול שלו מ. עכשיו, אם אנחנו מעבירים את mic כך היא במרחק שתי הרגליים שלו בפה, אנו רואים את רמת יש ירד למטה עד 59 DB, שהוא מקבל על מנת לסגור את אותה רמה של קקופוניה הכללי של המשרד. להעביר את mic במרחק 6 אינצ 'ים ו אחר הקול שלו הוא לא יותר חזק מאשר במשרד רעש ככל mic כי הוא מודאג.
על פורום אודיו מקצוע כאן, בבית פרה, אנחנו מקבלים הרבה שאלות לגבי "מדוע שלי שמע קול ECHO-ey". את רוב הזמן, זו הסיבה מדוע. את המיקרופון רחוק מדי וכן שומע את הצליל הרצויה מן הנושא, לא יותר חזק מאשר את הרעש סביב Ambient. השאלה הבאה היא בדרך כלל "טוב, אז, איך אני יכול לתקן את זה."למרבה הצער, התשובה היא, אתה באמת לא יכול. זהו אחד הדברים שמע רבות שאינן להשאיל את עצמם בקלות להיות קבוע ב לכתוב. אז, זה מותיר שתי אפשרויות ... לקבל את mic קרוב לנושא, או להפחית את הרעש מקיפה של החדר.
הפוך את הכיכר חל החוק לא משנה איזה סוג של mic בשימוש. בוא תסתכל על כמה סוגים שונים של שוב.
Hוhelds טובים בשביל להריץ ואת הנשק, ספורט הדיווח, האיש ברחוב ראיונות, וחדשות. הם מהווים את הבחירה הטובה ביותר לסביבות חזק מאוד, כי הם נועדו ייערך לסגור את הפה כדי לקחת את הרצוי יותר מאשר קולות רקע רעש. א החיסרון העיקרי הוא בכך שהוא צריך שיתקיים, ואת לא מנוסה כשרון נוטה גל הדבר מסביב כמו שרביט, וזה לא טוב.
Lavalier mics יכול לשמש בהרבה מצבים. הם יכולים להיות ממוקמים על כשרון עוזב את ידיהם ללא תשלום. הם יכולים להיות סמויים היא מצבים שדורשים כי, נשמע הרבה יותר טוב אבל כאשר מציבים את "כתם מתוק", שמוצג באדום ב איור 5.
אם יש לך כישרון הוא בחור בתביעה, לגהוץ! את העבודה שלך רק נעשה קל כמו שזה הולך להשיג. המקום של החבר 'ה ב lav לקשור על סף מתחת חליץ, ואתה טוב ללכת. אם מאן הראש יהיה אוריינטציה כלפי צד אחד או של אחרים, על ידי כל אמצעי אחר כך הכניסו את mic על דש באותו צד, אבל אתה לא יכול להשתבש עם לשים אותו על העניבה.
נשים יכולות להיות יותר בעייתי, במיוחד שאינם אנשי מקצוע, כפי שהם נוטים ללבוש בגדים, כי היא לא ידידותית מיקרופונים. את אישה איור. 5 ב הוא לא רע, אבל ב 5 ג האישה עלולה להיות קשה mic בשל לפתוח את המקום שבו אמור להיות מתוק כתם היא לאלץ אותנו לשים את mic מאוד על קצה של כתם מתוק. בנוסף, את המחרוזת הזו עלולה להכות את mic אם היא מעבירה כ הרבה. גם, אם היא הופכת את הראש כאילו כדי לדבר עם אישה ב 'ו את mic נמצא בתוך כתם אדום, אחר כך היא תהיה קול מחוץ ציר. היא תמיד פשרה.
רובה ציד mics הצליל הכי טבעי, ניתן להשתמש כמעט בכל המצבים, והם נראים על המצלמה, אם אתה משאיר את שגשוג מתוך ירו. כמה מן החסרונות הם שאתה צריך מוט מפעיל את הכישרון אם הוא נע סביב הרבה, ואתה חייב להיות זהיר כדי לשמור על בום ועל הצל של המצלמה מסגרת.
מילה בנושא agc (אוטומטית לצבור שליטה). Agc גם הוא הדבר הטוב ביותר מאז לחם פרוס או bane של אודיו מקצועי של הקיום. Agc אוטומטית "rides" את רמת השמע של האות הנכנס על המצלמה. נניח שאתה הקלטה של הראיון ואת אדם מדברים ואז השהיות. במהלך השהיה, את מעגל agc עדיין מנסה לעבוד, ובאופן אוטומטי מעלה את לזכות מחפש אות. כאשר אדם מתחיל לדבר שוב, הרמה הרבה יותר חזק מאשר כשהוא מושהה עד agc יכול להגיב ולהקטין את זה, וכתוצאה מכך על המסלול קול מחוספס, ואולי אפילו מעוות, ואתה ישמעו רעש ו אושה עלייתה ונפילתה לאורך המסלול שלך. עקרון מנחה ... תחת הנסיבות נשלט כמו ראיון או voiceovers, לבטל אותה, אם ניתן. אם אתה מפעיל ו gunning, להשאיר אותו על.
במוקדם או במאוחר, רובנו הולכים להיות במצב בו הצגה או אירוע שבו אנחנו צריכים ללכת לבית צנורה הרשות המערכת בכל מקום. מבחינה טכנית, זה בדיוק כמו חיבור מיקסר קטן כפי שעשינו לפני כמה פסקאות. Mixers פלטי הם קו ברמה, כדי לחבר את פלטי מערבל את הקו ברמה תומושתו. אם ידוע לך רק mic תומושתו, תצטרך לרפד את 40db וכל ישים מתאמי.
כי הוא חלק קל. עכשיו אתה צריך להתמודד עם אדם הפעלת מיקסר. זכור כי אדם זה הוא לא שם כדי לעזור לך. הוא / היא האם יש לפעול הרשות מערבל. את מיומנות ברמה ישתנו מ הגלם החובבנים תקועה עם מי יש לי את העבודה מלופת Pros. היחס ישתנה מ לעזור "תתחפף, PAL ", וכל תמורה בין. נתון זה תרחיש, יהיה נחמד אם אתה שואל אם אתה יכול להתחבר. להגיע בתחילת האירוע. מנסה לרשום תרגול או שניים ולהקשיב ביקורתית על קלטת, ושאל אם אתה יכול לבקש שינויים שלך לערבב. בהתאם הפלט אשר משמש כדי להאכיל את לערבב, ייתכן שהוא לא יהיה אפשרי ללא התפשרות על הבית לערבב. לזרוק את האדם כמה דולרים אם אתה יכול, זה עושה הרבה יותר אנשים המוכנים לעזור.
טוב, זה בערך מכסה את היסודות. הדבר היחיד שנותר לעשות הוא לשתף כמה עצות אקראי gleaned לאורך השנים.
- זה תמיד טוב יותר כדי לתקן דברים בו לירות מאשר לכתוב. תקשיב היטב את החדר אתה מקליט ב. אתה יכול לשמוע את השעון מתקתק? אז האם mic, לנתק את זה. המקרר בסוף המסדרון? Mic יהיה לשמוע את זה, לנתק את זה גם. התנועה רעש דולף דרך החלון? לשים שמיכות על Windows. א פלואורני שעה פזימה? להשתיק אותה. ברצינות, אם אתה יכול לשמוע את זה, ואתה לא רוצה, להתעסק עם זה עכשיו, לפני שאתה רול פעם אחת במסגרת סרט.
- אשר מובילה אותנו ....תמיד, תמיד, תמיד ללבוש את האוזניות וניטור אודיו. עיוותים יכולים להתרחש מבלי לראות את האות נכנס האדום על מטר, ואתה לעולם לא יודע עד שאתה נכנס לכתוב, ואז זה מאוחר מדי. סלפנות, נפרזות reverb, לסירוגין mic-Audio קשה אם לא בלתי אפשרי לכתוב נכון, אז תקשיב ולתקן את הבעיה לפני פלבול.
- בזמן הרצת כבלים אודיו, לא להפעיל אותם במקביל כוח AC כבלים, ו לחצות אותם מימין angles כדי למנוע הכתרה להמות.
- ג 'יי ורדים לקרוא ספר "מפיקים צליל גדול עבור וידאו דיגיטלי", הוא חייב לקרוא לכולם ירי הווידאו שרוצה אותו נשמע טוב. ולא כי כולנו?
לבוא לבקר אותנו בבית פורום אודיו מקצוע כאן על Creative COW אם יש לך שאלות, או רק להגיד שלום. אנו ידידותי ואוהב לדבר על זה.
פיטר פרי
פורום אודיו מקצוע ו
שידור וידאו פורום מנהיג
|
