| רובר: כמה היה לך screenplays בכתב לפני קבלת סוכן או ביצוע המכירה?
קרוליין: התחלתי לצאת כמו מחבר רומנים ו כתבתי רומן ופורסם בשנת 1983 התקשרה בכור. אני חי בלוס אנג 'לס, אבל אני באמת לא היה מחובר הסרט העסק. מנהל א רוצה להפוך את הספר שלי לתוך סרט והיא לא היתה כל כך כסף במקום קבוע אפשרות, ביקשתי ממנה ללמד אותי איך לכתוב screenplays ובתמורה, הייתי חייב לתת לה את הזכויות על הספר. אז, אנחנו כתב כמה טיוטות מ בכור שהיה מאוחר יותר התקשר ילד ילד. הסוכן שלה, John Burnham בשעה וויליאם מוריס, אהבתי את זה ושאלתי אם היא יכולה לייצג אותי. אני כבר עם הסוכנות כי מאז, למרות ילד ילד טרם ניתן לייצרו.
רובר: מתי ואיך עשה אדוארד scissorhands להתרחש?
קרוליין: כמה סקריפטים לאחר מכן הרגשתי שאני סוף סוף את הסרט העסק עשיתי עסקה ב אוניברסלי עבור תסריט שנקרא רחוק המוזיקה. יש לי קצת Office על הרבה שהייתה בעצם בחלק התחתון של מבנה חניה. קיבלתי הרבה הערות ובכיוון מן הסטודיו כי מבולבלת לעזאזל יוצא לי. את התסריט התברר להיות מאוד baffled. אז, הסוכן שלי ב ויליאם מוריס הציג לי טים ברטון, מי כתב להשתין זעיר של הרפתקאות גדול. הוא אהב את הספר שלי ואני אוהב להשתין זעיר של הרפתקאות גדול ואנחנו יודעים שאנחנו רוצים לעבוד ביחד. טים היה Visual תמונה של בחור עם מספריים על הידיים אשר היה רעיון שהוא ניגש עם בתיכון ואחד שהוא תמיד רצה לעשות משהו עם. ברגע שהוא אמר לי את הרעיון, אני מתרגש. הלכתי הביתה כתב את התסריט בשלושה שבועות.
רובר: היה Edwards scissorhands הראשון תסריט זה בעצם פרצו לתוך הענף?
קרוליין: כן. היה זה הסרט הראשון שאני אי פעם היו מייצרות. מאז, יש לי פעולה ב Addams את המשפחה, את מסע פנטסטי, גם אילו היה מבוסס על הרומן. את הסיוט לפני חג המולד, וזה עוד פרוייקט עם טים ברטון.
רובר: בחזית של דף אדוארד scissorhands, יש אינדיקציה של שיתוף פעולה שבו כתוב סיפור על ידי קרוליין Thompson ו טים ברטון. היה יש לפצל את זה פעם אחת האשראי נכנס הייצור?
קרוליין: כן. שם היה נפרד האשראי. אמר את זה הסיפור על ידי שנינו ולאחר מכן לפי תסריט אותי. התמונה היתה, אז הרגשתי שאני בהחלט בבעלות משותפת לו סיפור האשראי.
רובר: טים ברטון עשה תכתוב את התסריט של? אם כן, מה כתבת את אחוז?
קרוליין: אני כתבתי את כל זה.
רובר: מה אחוז המקורית של תסריט Edwards scissorhands שונה על ידי אותה פעם נכנס הייצור הסופי?
קרוליין: ללא, כאשר הייתי עם הפרויקט מהיום הראשון.
רובר: עשה Edwards scissorhands עבור דרך כל סטודיו מקצועי עבור הקוראים כיסוי או שיתוף פעולה?
קרוליין: Edwards scissorhands המצב היה ייחודי כדי היקף שכאשר טים ברטון יצא לבצע את העסקה עבור אותו פוקס המאה ה -20, שנינו לקח מעט מאוד כסף מראש ביחס למה שאנחנו יכולים שבצעת באותה עת, כדי שיהיה קצר מאוד אספקה וכדי לקבל מקסימום של שליטה יצירתית. אנחנו אף פעם לא פיתחו את זה בתוך אולפן המערכת. אנחנו פיתחו את זה לגמרי בין עצמנו. אני אף פעם לא היה סיפור על אותה פגישה עם כל ההנהלה Studio, או כל כיסוי. אבל זה היה המצב לחלוטין ייחודי המבוסס על נשיא הייצור במועד זה בידיעה כי טים ברטון היה הולך לספק, לנוכח ההצלחה של להשתין זעיר של הרפתקאות גדול. במידה מסוימת, נשיא הייצור היה לוקח Gamble, אבל הוא היה מאוד חכם ו אינטליגנטי על מה הוא היה לפני אותו. אני לא חושב Edwards scissorhands יכול להיות שרד בסטודיו פיתוח או כיסוי כי הם היו מעולם לא האמנתי כי הקהל היה הלך עם זה. היינו מאוד חכם כדי להגדיר את זה הדרך שעשינו וכאשר אני הפעלתי את הסקריפט, הסטודיו היה רק חודש כדי להחליט לתת לו "קדימה", לא רק כדי להמשיך את התסריט, אך למעשה כדי לעשות את הסרט.
רובר: לקרוא Edwards scissorhands, אני התרשמתי במיוחד את הסגנון. כמה אתה מציע סגנון כתב הכניסו לתוך תסריט?
קרוליין: תודה. אני עצמי וגאווה על הסגנון שלי. אני סופר הראשונה. אני מאמין כי הוא תסריט מובהק בטופס עם כללים מאוד ספציפיים. היא אמורה לפתות את הקורא. כמה אנשים לחשוב על תסריט בתור אב תכנית כי צריך מעט מאוד הסגנון. כן, זוהי תכנית אב, אך בראש ובראשונה, זהו ניסיון לקרוא. הייתי ממליץ סופרים להיות מודע כי. בשבילי, א תסריט זה כמו שיר. יש לה מבנה בסיסי מאוד ספציפיות ו די ביושר, אני מוצא כי המבנה liberating כי זה כל כך הרבה תשובות לשאלות. בתוך מסגרת, אתה באמת יכול לשיר. איכשהו, בהגבילה את החזון, להרחיב את זה באותו זמן.
רובר: יש לך תמיד גרה בלוס אנג 'לס?
קרוליין: לא. גדלתי בבית מרילנד. למעשה, הרומן הראשון שלי (א האימה רומן) ו אדוארד scissorhands שניהם היו בהשראת שכונה גדלתי בבית ב מרילנד.
רובר: האם אתה יכול להמליץ על תכונה unproduced באורך screenwriter למקם מחדש את לוס אנג 'לס?
קרוליין: אין לי מושג איך אתה מעוניין להפוך screenwriter ולחיות מחוץ ללוס אנג 'לס. ישנם אנשים אשר עושים את זה. אני רק לא יודע איך הם עושים את זה. תחשוב על זה. אם אדם בכל אולפן הוא מנסה לחשוב על סופר עבור פרוייקט, מי הם הולכים לשכור? הכותב הם יודעים או הכותב הם לא יודעים? באופן טבעי, אתה מעוניין לשכור אנשים שאתה מכיר. איך היה לך להכיר את האנשים האלה, אלא אם כן היו כאן. אני מכיר כמה אנשים לקבל על עצמם כאן ואז התחיל להתרחק, אבל אני עדיין לא יודע איך אתה רוצה לעשות את זה. אתה עדיין מעוניין לטוס באופן נורא מאוד.
רובר: חלק מהם את הסרטים האהובים עליך?
קרוליין: חשבתי קארי היה מבריק בדיקה של מה זה אומר להיות ילדה של גיל העשרה. אהבתי Wuהring גבהים, ה גבן של לאtre Dame, אביר שחור.
רובר: מה את שיטות פיתוח תסריט?
קרוליין: זה תלוי את הפרויקט. לאחרונה, אני כבר עושה הרבה הספר adaptations. זה היה נהדר שמחה שכן זה כמו שיש מישהו לדבר איתו, כי אתה מקבל להגיב מה כבר בדף. במקרה כזה, אני אף פעם לא עושים צעד מתאר. מצד שני, אני מסורק Edwards scissorhands והמשיך לשחק עם המבנה הזה. לאחרונה, בדרך כלל אני נראה יודע איפה דברים הולכים ואני לא צריך לשבור כלום למטה.
רובר: מה פרסומים, ספרים, שיעורי כלים או האם אתה מוצא ביותר בקריירה שלך?
קרוליין: פשוט לכתוב סקריפטים. היה לי שותף בכתיבת Addams את המשפחה ואנחנו היינו תקוע בשלב מסוים. הוא שלח לי כמה הערות מאת סיפור מבנה הכיתה ואני tore אותם ושלח אותם חזרה, כי אני פשוט לא חושב שאתה יכול להיות לימד ככה. אני חושב שאתה יכול ללמוד על ידי צפייה בסרטים ואני חושב שאתה יכול ללמוד על ידי עושה, אבל אני לא חושב שמישהו יכול להגיד לך. יש לך גם את אינטואיציה או אינך. אני לא חושב שאתה יכול להיות לימד אינטואיציה. אני אף פעם לא לקח שיעורים, וגם אני מאמין להם. אני חושב שזה רעיון טוב שיש אנשים שאתה מכבד את העבודה שלך כמו לקרוא לפעמים קשה לקבוע אם נמכר כי נושא התמונה או שאתה קשירה כדי להעביר. אתה לא יודע אם זה עובד עד שמישהו קורא את זה. אני חושב שיש קבוצות screenwriting בה אנשים קוראים אחד את השני של העבודה הוא רעיון נהדר.
רובר: יש לך הרבה מוכן screenplays?
קרוליין: אני נמשך באופן מקצועי קורא במשך שמונה חודשים. אני אגיד לך, אני לא יודע איך האנשים האלה עושים את זה. זה מאוד רע taxing לקרוא סקריפט רע עם סקריפט אשר רבים מהם. חלק מהם אף הם טובים, וזה היה ממש שמחה לבוא עם נדל הטובות. אבל אלו היו מאוד נדירים. עם זאת, למדתי הרבה על ידי להיות הקורא.
רובר: מה הם האמצעים להשגת מידע על דמויות מורכבות?
קרוליין: Edwards scissorhands הוא על cleanest דוגמה כדי במידה כי ידעתי שאני רוצה להיות מספרים שונים של תווים שהיו ספציפיים מאוד פרספקטיבות שונות על תווים של Edwards scissorhands. יש לך את האישה זה חנון, האישה שרצה ללכת לישון איתו, האישה שחושב שהוא השטן. את התפקידים כי הם היו כל כך לשחק ברור לי כי אני בעצם לקחו להם את מה שאני צריך לעשות ולאחר מכן נושן אופיו שנית. הייתי אומר את זה בשבילי, האופי שלי הוא כוח. אני לא ממש טוב מאוד לכתוב מגרשים. בשבילי, הקורס של הסיפור נקבע לפי תווים אלה מה היה או לא לעשות בכל מצב נתון. מצבים לצבור המבוססת על מצבים כי כבר לפני למעלה. אני מה שהם מכנים אופי מאוד-מונע סופר.
רובר: עשית את הטיוטה המקורית ב Addams את המשפחה?
קרוליין: אני הראשון פעולה על מספר טיוטות של זה, אבל היה ייצור לכתוב מחדש על ידי מישהו אחר.
רובר: באיזה נקודה אתם מחשיבים את תסריט מעשי החומר? על מנת מילים, כדי להיות מוכנים בפני הענף?
קרוליין: זה תלוי את הפרויקט. לדוגמה, אם אני כבר שכרו על ידי סטודיו לכתוב סרט עבור מייקל ג 'קסון, בעצם, אני רוצה להראות להם את זה בהקדם האפשרי כדי שאוכל לוודא שאנחנו נמצאים באותה טריטוריה. אני רוצה להראות להם משהו זה לא מושלם, אבל הוא אינדיקציה מה אכפת לי ולאן אנחנו הולכים עם זה. הקצאת אחרים שבהם אני לא מרגיש בשלב עם סטודיו, אני יקיים את התסריט על גבי ו פולנית זה הרבה. אם אתם חשים כי תסריט זה פועל, עד כמה אני מודאג, יש לך סיבה להראות את זה. עם זאת, זה לא כואב לשים את הסקריפט משם במשך כמה חודשים, כפי קשה כמו זה, ולחזור אליו, כי אתה בהחלט לקבל פרספקטיבה טריים עם הזמן.
רובר: איך אתה מרגיש לגבי שיתוף פעולה?
קרוליין: אני ממש נהנה בו. כמובן, זה תלוי את הפרויקט. עם קומדיה, כמו Addams את המשפחה, זה היה מאוד פורה.
רובר: מה היה הניסיון שלך ב פעולה פעם החומר היה ייצור?
 קרוליין: הייתי מפיק חבר ב אדוארד scissorhands. טים ברטון ואני מאוד קרובה אז זה היה נפלא ופשוט. Addams את המשפחה היתה חוויה הפוכה. אנחנו נורו מן הייצור שבועיים לפני שהם ירו וכן אסורים מהמערך - כל תשעה יארד.
רובר: מהי העצה הכי שימושי שכבר נודע על screenwriting?
קרוליין: אני חושב שאם אתה מנסה להערים המשחק השני ניחוש בתעשייה על מה מסחרי, אתה טיפש. אף אחד לא יודע מה אנשים אוהבים. רבים הסיכויים, אם אתה אוהב את זה, סביר להניח שמישהו אוהב את זה. אתה צריך לכתוב סקריפטים, כי באמת מתכוון לך משהו.
הערה סופית:
רובר: לפני הראיון קרוליין Thompson, קראתי את הטיוטה הראשונה של אדוארד scissorhands. מצאתי את תסריט להיות אמיתי השראה. זה היה כמו מקצועי וחמוד כמו MS. Thompson עצמה. הייתי מאוד ממליץ זה תסריט לכל מי inspiring סופר desires דוגמה טובה לסוג של כותבים מקצועיים אשר מתבצע על ידי המקובלים כיום בענף.
# # #
|
