יצירת תווים כי לקפוץ מחוץ לדף
לדמיין, אם תרצו, את בורח עם Ace ונטורה כמו עופרת. בעוד מרבית את העלילה של הסרט הזה מרגש יכול להישאר על כנן, כל טעם של radically שזה יהיה שונה. הקלעים היה שינוי, הדיאלוג יהיה שינו... ו, למרות הדמיון מגרש (או שכפול, עבור בעלי חשיבות), הסיכויים הם די טובים אלה היו שתי גרסאות לסכם על מדפים שונים לחלוטין את החנות המקומית וידאו.
וזה לא כל כך מפתיע.
כי כאשר אנו לצפות בסרט זה לא ממש העלילה כי אנו משקיעים את עצמנו ב. זה אופי. בחר את התווים את הטון, ואת הקבלה שלנו או דחייתו של תווים אלו חיונית שלנו קבלה או דחייה של הסרט עצמו.
נהדר תווים - לא מגרשים - לגרום לנו לצחוק או לבכות, או אפילו לסכל ו לעורר אותנו. נהדר תווים - לא אפקטים מיוחדים - להפוך אותנו להתפתל על דריכות ועל ההתרגשות. נהדר תווים לקחת אותנו רגשית rollercoaster הסעה והם בהחלט חיוני שלנו ההשעיה של חוסר אמון.
טוב, בטוח, אך...
בכל פעם שאני מחוץ לזרום על כל צורך חשוב נהדר תווים, אני מקבל התנפלו. אני חושד סיבה אני מקבל את זה התגובה שלי היא כי יש לתוקפים insecurities על היכולת להצליח בתחום זה, לכן הם מתעקשים כי נכון לכתיבת ההצלחה טמונה היכולת שלך לעלות עם מגרש גדול והמבנה, משכנעת דיאלוג וכן הלאה.
והם לא טועים. למעשה, אני לא יכול להסכים יותר.
אבל האמת היא פשוטה זו: גם אם אתם מצליחים בכל התחומים הללו, יש לך כלום, אלא אם כן... את התווים לקפוץ מחוץ לדף. בכתב בדיוני מכל סוג, תווים הם הכל. הכול.
לא ניתן לדמיין עם הלך הרוח ללא feisty, אנוכי עדיין נועז scarlett o'hara. או אזרח Kane שתלטני ללא נוכחות של צ 'רלס פוסטר Kane.
אבל לא רק הם אלה המובילים את כל התווים-חשוב, כל התווים המקיפה אותם נראה מלא bodied ו חי. מחברי יש איכשהו הצליח לשאוב החיים לתוך כל אחת אופי, התופס את הדף.
עכשיו השאלה היא זו: איך אתה ואני עושה את אותו הדבר?
יצירת משכנעת תווים
הלוואי הייתי יכול להגיד לך איך לעשות את זה. אני יכול להגיד לך איך אני עושה את זה - ואני לעיתים compliאניnted שלי נהדר תווים. אבל השיטה שלי, כמו כל סוג אחר של שיטה לימד שם בחוץ, הוא לא surefire עבור כל מי שניסה את זה. למעשה, אנשים רבים לדחות אותה מחוץ לשליטה כמו להיות רחוק מדי simplistic. והם עשויים להיות צודק. זה עדיין עובד בשבילי. ו, מי יודע, אולי זה עובד בשבילך.
יש מי בכתב Gurus אגיד לך, כי הדרך היחידה ליצור אופי נהדר הוא לשבת עם כרית משפטי או חבורה של כרטיסי הערה או טיפוס תרשים ולהתחיל את מילוי כדורי סרק.
בן כמה הוא תו? מה את הכיבוש? מה את אוהבת ואת dislikes? מה הוא בוגר בית הספר מ? איפה את עיר מולדת? מי היו החברים הכי טובים שלו ב דקדוק בית הספר. איזה סוג של ההורים האם הוא צריך? האם יש לך אחים הוא? את הרשימה ממשיך ו ועוד.
כל השאלות הללו נועדו לסייע לך להפיק מתחת לעור שלך תו. כדי לעזור לך להבין אותו או אותה המלאה ככל שניתן, כך שכאשר אתה כותב את הקלעים, האופי שלך יהיה בחיים שלך בעצמך המוח. ואם הוא חי בתוך המוח שלך, אז הוא בטח יהיה בחיים של מחשבות של הקהל שלך.
טוב, כן. כמובן. אך, אני מצטער, קוראים לי עצלן, קוראים לי טיפשה - אני פשוט לא יכול להביא את עצמי לשבת מספיק זמן לענות על כל השאלות הללו.
הו, ניסיתי. אבל הדרך דרך למצוא את עצמי אני תוהה, מה הטעם בכל זה? אני יכול לומר לי את התווים השתתפו ראשי dartmouth - אבל אני בהחלט יודע כלום על dartmouth, אז איך בדיוק זה מעט מידע שיעזור לי?
התשובה היא זו: בכלל לא. והאמת היא עניין של, כל הסופרים שאני מכיר באופן אישי, לא אחד מהם אי פעם באמת יושב ולהושיט כותב את כל זה שטויות. אני בטוח שיש כאלה שם בחוץ, את מי, והוא עשוי לסייע להם treאניndously, אבל אני חושד כי תרגילים מתוכננים היטב על ידי כתיבת intentioned מורים שאינם יכולים לחשוב על דרך טובה יותר כדי ללמד את תהליך היצירה של אופי.
אולי אני יכול. אז שוב, אולי לא. זה בשבילך כדי להחליט. לפני שאני מקבל אפילו יותר להתחיל מגונה, בוא נצא מהר תראה את השיטה שלי:
התווים אינם עמדה
המתאימה. אתה קורא נכון. התווים אינם עמדה. בואו נחזור scarlett o'hara לרגע. איך אני מתאר אותה? Feisty, אנוכי עדיין נועז? אתה יכול לזרוק ב עוגבני ו ילדותי גם כן. כל אלה גישות כי הקהל שלנו יכול מיד בריח על גבי ולהבין. אנחנו לא צריכים לדעת, כי היא יוצאת מתוך מפונק הדרומי רקע וכן מורה אירי אבא להבין - ואולי לזהות עם - כי היחס. לה עמדה לבדה מספיקה כדי למשוך אותנו.
מדוע? הגישה היא כי הפעולה - את אופיה של המדינה להיות. ומה הספר היא השתתפה שום רלוונטיות יש את הסיפור עצמו, אלא אם יקרה דורשים מעט מידע.
נותן את האופי של יחס - מוטב כי אחד מתנגש עם שאר הדמויות את הסיפור - היא דרך מצוינת לעזור לך להבין את קהל היעד שלך ואת מי היא כי אופי.
תווים הם רגש
הוספת רגש שלך אופי יכול לעזור לזהות את קהל היעד שלך עם אותו או אותה. Scarlett o'hara להסתכל שוב, כאשר הלך עם הרוח נפתח אנחנו רואים את עוגבני ו אנוכי בצד scarlett של אישיותו. אבל כמו הפתיחה הקלעים להמשיך, אנו מגלים כי למרות כל תשומת לב היא מקבלת מן האנשים שלה בעולם, היא ממש מאוהב אחרת והיא נדחתה על ידו. Scarlett הוא פצוע, כי על ידי דחיית עדיין מסתירה את נפגעת מכל, אבל האובייקט שלה חיבה.
זהו רגש / תגובה כולנו יכולים להזדהות עם. אם אנחנו לא חווים את זה בעצמנו, שראינו את זה לאחרים אנו מכיר ואוהב. את רגש הוא מה שנותן את העומק... את היחס. ומה הספר scarlett השתתפו נראה כי יש בהחלט על התנהגות לא משנה.
תווים יש מטרה
כל תו חייב להיות המטרה. לא רק את התווים הראשי. זהו נתון. ללא מטרה, הראשי שלך יהיה אופי לשוטט aimlessly ואת הקהל שלך תיעלם.
אבל כל התווים inhabits זה הסיפור שלך צריך להיות המטרה. אופיו של המטרה היא לעיתים קרובות הן מה מגדיר את היחס / רגש.
בוא נצא יחסית אופי לדוגמה. מכולת הסיפור של פקיד. הגיבור הוא לקנות קרטון חלב. For a beat of conflict in an otherwise innocuous scene, אנו יכולים לתת את חנות מכולת פקיד ליעד: היא רוצה ללכת הביתה. היא הייתה אותה על הרגליים כל היום, החדש נעליים הם הרג אותה ואת כל מה שהיא רוצה לעשות הוא מנקב כי שעון הזמן (ואולי כל מי יקבל שלה דרך) ולקבל לעזאזל משם.
יעד זה יכול לעזור לך להגדיר את אופיה של יחס. היא להתעיף? היא רוטנני? וכיצד זה משפיע על (לקרוא: הסכסוך עם) הגיבור?
לתת אופי כזה קטין ליעד ועל היחס / רגש עשוי נראה טיפשי, אבל התוצאה היא סיפור הרבה יותר עשירה יותר עם הרבה יותר עשירה יותר תווים.
האופי היא פעולה / דיאלוג
הגדרת גישה / רגש לבין המטרה כל נפלא, דברים מועילים. אבל אף אחד לא מתכוון לפלוש אם אנחנו לא רואים את הדברים האלה בפעולה.
בטוח, אנחנו יכולות להיות מכה ג 'ו אומר הגיבור שלנו הוא אנוכי, Manipulating ממזר, אבל זה אומר כלום, אלא אם כן אנו רואים את זה על עצמנו. את הדרך שלך ואת אופי מעשי מה הוא מדבר סוף סוף מגדירה אותה / אותו.
כאשר אני מתאר scarlett o'hara כפי עוגבני ו אנוכי, זה לא משהו screenwriter אמר לנו כל כך הרבה מילים. תכונות אלה מוגדרים על ידי מה אומר או עושה scarlett. היא רק עם flirts על כל אדם אשר נכנס עולמה, היא manipulates אותם לשלם לה תשומת לב למרות אומללות זה מביא בפני נשים אחרות סביב לה. על ידי רואה אותה פעולה ששמעתי מילים, אנו מבינים במהירות את הגישה ואת רגש היא מביאה את סיפור.
את קלישאה, הצג לא אומר, לא יכול להיות יותר נכון כאן. אנחנו תמיד חייבים להראות את התווים מתנהג ו מגיבים - פשוט לא מדברים על motivations ו desires.
+ לי דמיון
הגדרת המטרה של אופי / גישה / רגש / פעולה כולם דברים נהדרים, אבל איך בדיוק אנחנו הולכים לעשות את זה בלי עוד על resorting לאלה ואת כרטיסי תרשימים ואת אופי הכתיבה sketches המורים לספר לנו שאנחנו כל כך זקוקים נואשות?
שוב, זה עובד בשבילי. ייתכן שהוא לא עובד בשבילך. וזה פשוט deceptively:
כל תו אני כותב לי הוא. הגיבור של גבורה ושל מטה כי פקיד חנות מכולת, כל אחד הוא תו אני כותב... אני.
כן, אתה אומר, אבל לא כל כך קצת מגבילים? לא בשביל לעשות את זה די משעמם סט תווים?
אולי. אבל אני עדיין לא שומע שום תלונות. אם תוביל את התווים הוא גרוש ואב לשלושה, אשר מוצא את עצמו מעורב בהסח הדעת של קונספירציה להפיל את הממשלה, הדבר הראשון שאני שואל את עצמי מתי מגיע סצינה (למרות שאני נשואה באושר ואת לא יודע אם זה קונספירציה קפץ לי מעט מעלה) הוא זה: איך הייתי מגיב במצב כזה.
אז אני מוסיף את הצבע (לקרוא: היחס / רגש). איך אני מגיבה, אם... הייתי אנוכי ממזר... א לא שטות שוטר... מדיני רשמי של גרזן. ואני טכניקה זו חלים על כל תו אני כותב.
בקיצור, אני כמו כל שחקן ששיחק של חלקים. באמצעות שימוש עצמי ו מנה בריאה של הדמיון, אני יכול השיג אפיון מבפנים החוצה. ו פעם אחת אני יכול לעלות את העור שלי תווים, זה הרבה, הרבה יותר קל ליצור מישהו עם מי אני, ואנו מקווים כי הקהל, יכול להזדהות עם.
סוף סוף...
אם אתה עדיין מרגיש כאילו אתה צריך להאריך את הקלפים ואת תרשימים, אז ניחא. אם כל אחד קטן בידיעה פירוט לגבי האופי שלך חשובה לך, על ידי כל אמצעי אחר כך לכתוב את כולם למטה, לכסות את כל הקיר עם מידע חשוב tidbits. אני אף פעם לא לזלזל בערכו של מישהו עושה מה מרגיש מתאים להם.
אבל בזמן שאתה עליו, לקחת בחשבון את הדברים אני כבר דיבר על כאן. זכור עמדה, רגש, מטרת הפעולה ו.
כי אלה הם הדברים אשר יהפכו את התווים לקפץ מחוץ דף להניע את קהל היעד שלך דרך סיפור. המפתח להצלחה הוא להגיע לקהל שלך להגיד (ואני cringing שאני כותב את זה):
בכנות, יקירתי, אני כן מעניין אותי.
© 1999-2000, Gregory-2002 רוברט בראון
|
