אני בהחלט אוהב טכנולוגיית וידאו דיגיטלי! בעל עבד מהטלוויזיה הייצור של מעל 19 שנים, להיות מסוגל לעשות דברים על מחשב בודד, אשר בעבר לקח כמה חדרים המלא של הציוד היא באמת מדהימה. הטוב ביותר של כל, היכולות שמציע וידאו דיגיטלי לעשות עבודה הרבה יותר כיף ויצירתי הגשמת. לי, באופן אישי, זה כמו וידאו רנסנס. ואני מרגיש כמו מתרגש עושה עבודה היומי שלי כיום כפי שאני עשיתי כאשר בעריכה הראשונה שלי להראות בטלוויזיה.
אין שאלה שיש וידאו דיגיטלי מציעה לנו הרבה ויש לו לנצח שינה את הדרך בה אנו עובדים. למרבה הצער, דיגיטליות postproduction יוצר גם אנשי מקצוע רבים להעצל. במיוחד כאשר מדה דורש קצת אקסטרה עבודה זמן רב טיוח. הכולל דיגיטלי באיכות גבוהה של מדה, מיידיות הביא נחת על ידי שינויים קלים בעת עריכת, ולחצנים שיש לבצע מראש משומר פונקציות בו במקום, עושה הרבה אנשים רואים את העבודה כאשר סיימה עשוי להיות עדיין הרבה מה לעשות. עם כל הכלים שלנו לרשותה, ההוצאה כמה שעות אקסטרה על פרויקט יכול לעשות הבדל עצום את התוצאה הסופית.
אחד בתדירות הגבוהה ביותר האפשרית underused טכניקות שנעשו על ידי דור חדש של חומרה / תוכנה יש ללכת להיות תיקון צבע. בעוד רבים רואים תיקון צבע כמו דרך פשוטה על מנת לתקן את הבעיות עם המקורי מדה, יש הרבה יותר מאשר את זה. ניתן לבצע תיקון צבע אמיתי קסם על כל פרוייקט, לא משנה מה הוא פלט הסופי. מ שידור מופעים, סרטים עצמאיים, על תקליטורי DVD ו נהירה Videos, תיקון צבע הוא טכניקה מושלמת לא רק כדי להפוך את סופי הווידאו נראית יוצאת דופן, אלא גם כדי לתת משמעות חדשה מסוימים הקלעים. אימוץ תיקון צבע כאחד הצעדים הנדרשים postproduction הפעלות שלך יכול לעשות כזה הבדל הסופי התוצאות שבהן אתה עלול למצוא את בקרוב Productions עולה עד לרמה חדשה לגמרי, אתה לוקח כמה צעדים קדימה של התחרות.
אני מזכיר לך כמה דוגמאות מעשיות של השימוש של תיקון צבע ב פרויקטים עשיתי לאחרונה, רק כדי לתת לך מושג לגבי מה אפשר. אני מתכוון להתחיל עם יישום פשוט כי כל אחד יכול להשתמש - ביצוע DV מדה ירו זולה עם המצלמות נראית כאילו זה היה עם מצלמות תמחיר ירה עשרות אלפי דולרים. זה משהו שאני עושה כל חודש Elle, האופנה פרסום.
כמה חודשים לפני שהם התחילו לכסות את videotaping תמונה יורה כדי ליצור את 'מאחורי הקלעים, קטעי וידאו שלהם באתר האינטרנט. רוב החומר הוא ירה עם Sony Pd-150, אשר מייצר מאוד יפה מדה כברירת מחדל. כאשר אנשי מקצוע רבים ישמח עם מדה כמו, יש עולם שלם של אפשרויות הביאו את זה על ידי תיקון צבע לשנות לגמרי את הפלט, התוצאה היא הרבה יותר מקצועיים המוצר הסופי. כפי תוצאה ישירה של יישום זה ברמה של תיקון צבע על Elle Videos, יש להם רק היה לאסוף על ידי רשת הטלוויזיה הגדולות להיות מוצג בתוך פופולרי מאוד להראות. כמובן את הרעיון המקורי ואת מדה נהדרות, אבל זהו תיקון צבע כי נתן את להראות כי מיוחד לקצה ולחפש יקר של הפקות מסחריות, כי משך את תשומת הלב של הרשת. וכשאתה רואה את מגזרים על האוויר, אין זה אומר לך כי הם נורו עם מצלמה תמחיר תחת $ 4,000 ו ערוכים על MAC באמצעות Final Cut Pro. התקציב נמוך ביותר כמו פרוייקטים, הווידאו שנתפסו באמצעות שימוש FireWire Apple זה רגיל DV ו-Codec יישאר ככה עד יחידת השידור מתבצע. ההבדל היחיד הוא תוספת צבע תיקון שלב.
הטיפוסי Elle תיקון צבע ההפעלה כוללת הן טכנית ויצירתית טכניקות. לפי טכנית אני מתייחס לתהליך של התאמת רמות מדה על כך שהן עומדות בתקני שידור וגם ביצוע יריות בתוך רצף מתאימים מבחינת המראה הכללי. אני מתכוון לפי יצירתית באמצעות כלי תיקון צבע "לצבוע" את התמונה או לשנות את מצב הרוח הכללי של כל sequences. היצירה היבט אחד, כי הוא עושה את רוב ההבדל, אבל, כמו כל תהליך היצירה מעורבים, זה הכי קשה כדי להתמחות. יצירתי הדיגיטלית תיקון צבע הוא ישיר שווה את הצבע תזמון תהליך שכל הגדולות סרטים עוברת. אם אי פעם היה סיכוי להציג לערוך הדפס של הסרט ואז לראות את הגמר הדפסה, אתה כבר יודע את ההבדל העצום כי צבע תזמון יכול לעשות.
העדכני ביותר Elle אני וידאו תיקון צבע הוא ביקיני לירות שמציעות supermodel Heidi klum. אתה יכול לראות את התוצאה הסופית ב:
(עורך: קבצים אלה הועברו, אבל אתה עדיין יכול למצוא אותם אם אתה רוצה ללכת ל http://www.Elle.com ולאחר מכן חפש Heidi klum - לבחור: Elle על מיקום: Heidi klum)
הדבר הראשון שאני צריך לעשות זה להיפטר המקורי נראה Pd-150. אני אוהבת את המצלמה, אך היא נוטה לתת את מדה של צבע כחלחל עדין. מאז צבע כחול המשויך קרים, זה נותן את התחושה מדה ההפך הרצוי של אחד, אשר במשך ביקיני לירות עם כזה חם supermodel הוא אחד חמימות. לפיכך, הצעד הראשון של תהליך תיקון צבע היה להיפטר של צבע כחלחל ולשפר את reds ו תפוזים, מתן מדה נראה כי טרופיים חמים. אבל התהליך הוא לא פשוט כמו לחיצה על כפתור מוגדר מראש. Elle תכונות מאוד יקר ויפה מעצבת בגדים וזה מאוד חשוב כדי לשמור את הצבעים נכון למקור. אני חייב, לפיכך, תהליך חלקים מסוימים של האות כך, בעוד נראה Warmer יריות ועוד appealing, בצבעים טבעיים להישאר. אני עושה זאת על ידי עיבוד הצללים, Midtones ו מדגיש בנפרד על ידי הגדרת לעיתים מאוד לצמצם טווחים אלו, בתוך תחומי.
אני בפני שני אתגרים נוספים יצירתי עם הספציפית הזאת להראות. ראשון, החוף מדה נורה תחת שמיים קודר. המקור נראה יותר כמו בכל יום חורף בצפון החוף מאשר בכל Mexican Resort. אז שיניתי את המראה של זה מאוד Sunny יום. יש כמה ספציפיים יריות בסוף הווידאו שבו ההבדל הוא באמת מדהים. זה היה אחר הצהריים המאוחרות של יום ראשון כבר היה נמוך על האופק. האור היה מושלם בשביל זה חם להסתכל על שקיעה יפה, יום שטוף שמש. אבל מה יש לנו היה דבר כזה. להפיל את הצללים של השמש על חול מחוספס היו מאוד כחול - טיפוסית של הצטננות יום (או סהור ירה). אני כל כך מותאמת את הצללים חלק ספקטרום להפוך אותו Warmer. אני גם מדגיש את מותאמים כך האור נופל על החול היה יותר על הצד של אורנג ', במקום כחול. התוצאה הסופית נראית יפה שעה קסם האור לגובה של הקיץ.
האתגר השני מעורב קצת מדה כי נורה נגד האור, עוזב את המודל בכבדות חשיפת חסר. כדי להפוך את ענייני יותר גרוע, את הפרטים על הבגדים גם הם הלכו. כל כך הייתי תיקון צבע כדי בעצם לאור מחדש את זירת, להביא את הפרטים בחזרה ולהפוך את החשיפה נראה בדרך כלל. כל זמן שיש להימנע לחלוטין נגוב את הפרטים על רקע, אילו הייתי יכול היה בקלות overexposed אני לא עובד בתוך טווחים ספציפיים בקנה מידה של גריי. אם אתה ראית את מדה המקורי ולא יודע כמה אתה יכול לעשות תיקון צבע, היית חושב כי מדה היה הרוס.
השני שיקול חשוב בעת תיקון צבע מדה זו היתה לתת את מודל יפה טונוס העור - מאוד נחמד, גולדן לברסק. פעם עבדתי בתוך טווח מוגבל על מנת להשיג את התוצאות הרצויות, תוך שמירה על טבעי לבנים הנוכחי על מדה.
אם אתה ראית את סיים דיגיטלית יחידת שידור לפקח על, אתה נשבע כי מדה לא רק ירייה עם מאוד יקר לשדר-Grade מצלמה, אבל היה שם גם הרבה יקר ייצור הפקה ופוסט מעורב.
בכל פעם שאני הגישה עבודה כזה, אני עושה זאת על ידי ירו כדור בסיס. אני הראשון בהיקות לייעל את האות כדי לקבל את הטוב ביותר כדי נע בין שחור לבן. רק אז אני מתחיל לעבוד על שטח של הצבע. ככה יש לי הרבה יותר טוב להסתכל התמונה כדי להתחיל. ובגלל צבע מורכב למעשה הטלוויזיה של שחור לבן עם צבע האות הוסיף מידע על הדף, ככה הוא עובד, לדעתי, הכי טבעי הדרך המהירה להשיג תוצאות טובות.
השני האחרונות תיקון צבע לעבוד כי אני רוצה להזכיר הוא אחד עשיתי בשביל הסרט כדור ברק, נכתב על ידי בארי gifford (ב פראי בלב, אבידה Highway) ו בימוי איימי glazer. הסרט נורה דיגיטלית ב 24p HD באמצעות Sony cinealta מצלמה. פרוייקט זה עושה את הצבע מעורב תזמון בשביל הסרט דיגיטלית - בדיוק שווה את תהליך כימי. כמו כן הוא שווה את העבודה כי colorists לעשות בעת העברת סרט וידאו. לצד הברורה בסדר כונון של מדה כדי לגרום לו להראות טוב, אני גם בשימוש צבע לתת לאדם ספציפי הקלעים moods, כמו שאתה רואה לעשות סרטים על כל תכונה. בנוסף, היה לי את ההזדמנות לעשות קצת צבע עבודה מאוד יצירתית. אחד הקלעים היה כי הזיכרון של הילדות של שני הילדים לשחק. החלטתי להיות אמיץ וכן לשנות לגמרי את צבע שטח כדי לקבל את נראית מאוד ספציפיות. אני רוצה את המראה של אלה הישנים שחור לבן צילומים שהיו היד tinted. את הצבעים המשמשים בדרך כלל היו פסטל ו היה מוגבל טווח. בתוך דקות של ניסויים היה לי בסיס אני רוצה את המראה. אני tweaked אותו עוד יותר ואז אני הוסיף לדלוק כדי לתת לה להרגיש fuzzier זיכרון.
מעניין אחר ירה חמור המטוס מעורב בתאונה ברצף. רציתי לתת לו תחושה של מוות מההתחלה, אז אני מוסרת רוב reds מן הנוסעים פריטי מעטפת, אפרפר נותן להם להיראות כמו פגר -. נתנו לי גם את הסצינה הכוללת של עדין, אבל לא נעים צבע ירקרק.
עשיתי את העבודה על הסרט הזה מעורבים גם הרבה תיקונים, לרבות דיגיטלית מחדש תאורה זריקה הנושאים העיקריים שבהם היו מוסתרים על ידי הצללים. גם אני עשיתי כמה אפקטים מיוחדים כגון הוספת דיגיטלית גשם (נעשה עם חלקיקים) עד כמה יריות שבו נעשה שימוש ב גשם מכונת מיקום לא חזקה מספיק כדי לרשום גם על סרטים.
אני מקווה אלה דוגמאות לתת לך מושג על מגוון עצום של אפשרויות תיקון צבע יכול להציע, וכמה זה יכול להוסיף את הפקות.
אני לאחרונה לקרוא מאמר שנכתב על ידי ארוך colorist הזמן על העתיד (ועל החשיבות) של תיקון צבע דיגיטליות. לדברי המחבר, זה שוק זה להתפוצץ בתוך הקרוב מאוד, במיוחד עם עלייה של סרטים דיגיטליים תכונה הייצור. אני לא יכול להסכים יותר. ואני חייב להוסיף כי תיקון צבע אחד כמו שאני עושה עבור Elle הוא גם נהיה מאוד חשובה מופעים ירו דיגיטלית ו מיועדת עבור שידור. הדוק יותר עם תקציבים ושימוש במצלמות קטנות, תיקון צבע יכול להחזיר את המראה של גדול הפקות. אם אתה פשוט צריך לתקן את הבעיות עם מדה, לשפר את המראה של מופע, צבע או שימוש יצירתי, אני לא יכול overemphasize את החשיבות של תיקון צבע.
מה אתה צריך כדי לעשות עבודה ראויה תיקון צבע? במונחים של תוכנות, עריכת יישומים רבים כגון Final Cut Pro ו AVID המוצרים כבר הגון לבוא עם כלי תיקון צבע יסוד. אלה הם טובים מספיק כדי לעשות את העבודה והתיקונים קטין אמור להיות בסדר אם המוצר הסופי אינו צריך להיראות כך מיוחד, או אם התקציב הוא לא כל כך גבוה. הבעיה העיקרית עם כלים אלה הוא מוגבל כוח עיבוד, הממוצע הסופי האיכות מוגבלת שולטת המוצעים. אם אתה באמת רציני לגבי תיקון צבע, אז אתה צריך להשקיע יותר חזקה כלים.
Adobe After Effects טוב מאוד, מגיע עם כלי תיקון צבע, במיוחד את גרסת הייצור עניץ. אתה יכול להשיג תוצאות בסדר איתם - ברוב המקרים הרבה יותר טוב עם תוכנת עריכת לבד. אבל AE כלי תיקון צבע, כי הם לא אינטואיטיבית לשימוש. עם זאת, ישנם תוספות זה עושה את העבודה הרבה יותר קל ולתת לך הרבה יותר שליטה, חרטות After Effects צבע נהדר לתוך מתקן. אחד המועדפים שלי הוא צבע עדינות, באמצעות Synthetic Aperture. זה נותן לך מאוד מתוחכם סביבת עבודה עם כל הכלים אשליה שאתה מצפה למצוא מתקדמים במערכות תיקון צבע. והוא מטפל בכל פנימיים עיבוד 32 ביט נקודה צפה צבעוני שטח. שהתקבל הבדל האיכות הוא מדהים כי תוספת צבע שטח מאפשר לך לדחוף את הצבע הרבה עבודה נוספת מבלי להתעסק דברים למעלה. לנסות, לדוגמה, Reds כדי לדחוף את כל הדרך Final Cut Pro או After Effects לבד. סביר להניח שאתה תהיה בסופו של דבר, עם בלגן גדול אדום. אבל עם המסור After Effects תוספות כגון צבע עדינות, אתה יכול לעשות את זה בקלות, תוך שמירה על שלמות התמונה.
ב 'הגבוה ביותר של סוף MAC כלים, אתה מוצא את הטוב ביותר ב צבעוני correctors המסור compositing יישומים כגון Discreet Combustion ו Apple Shake. תיקון צבע את היכולות של חבילות אלה הוא באמת מדהים, מציע את המשתמש, לא רק את הסופיות במונחים של שליטה, אבל גם עוצמה פנימית ו עיבוד נקודה צפה צבע שטח.
מבחינת חומרה, אתה צריך סימוכין וידאו מקצועי לפקח על מנת לעשות תיקון צבע ראוי. יש לפקח על מכויל כראוי, כך שתוכל לראות את הצבעים האמיתיים. את הטוב ביותר יקר מפקחת, כאשר מכויל כראוי, תבטיח את מה שאתה רואה אותם על ייראה טוב כמעט על כל טלוויזיה. כמו כן, אתה צריך לפקח waveform ו vectorscope כדי להבטיח עונה מדה השידור מפרט. ו, כמובן, אתה צריך דרך פלט וידאו דיגיטלי אנלוגי לפקח שלך בזמן שאתה עובד. פלט יכול להיות מסופק על ידי FireWire כדי אנלוגי הממירים או לכידת וידאו ייעודי / השמעה כרטיסים. אתה אף פעם לא צריכה לסמוך על צג המחשב לבד תיקון צבע.
אם אתה סקרן כמו שאליה יש לי כלים המשמשים את הכדור בזק הסרט ואת Elle Videos, הנה מידע. תיקון צבע עבור השתמשתי בעיקר Discreet Combustion לפעול על כפול 867 MHz mdd כוח MAC (עם המון מקום אחסון). שרפה כי אני אוהב את הממשק הוא מאוד אינטואיטיבי, בהתבסס על Discreet 'S-high-end כלים כגון הלהבה ו תופת. שרפה גם את אותן תכונות צבע מנוע עיבוד למצוא אותם ב-high-end כלים, אבל בכל חלק של מחיר. את היכולות עוצמה keyframing והיכולת לערום מספר שכבות של צבע תיקון, אחד על גבי השני, לתת פרטים על המשתמש הכוח והגמישות בעת שעסקה מסובך הקלעים.
אני משתמש של $ 3,500, 20 "ikegami שידור כדי להציג סימוכין לפקח על העבודה שלי. הוא מושלם מכויל באמצעות תוכנית ההתקנה לא חובה לחקור, כך הוא לא רק את הזכות על טמפרטורת צבע, אבל את הצבעים ואת בהיקות הם בהחלט נכון. שרפה שולחת את הפלט של הווידאו מיידי, כמו שאני עובד, אז אני תמיד רואה בדיוק מה התוצאה הסופית נראית כמו. ו, כמובן, אני משתמש waveform / vectorscope וידאו כדי לפקח על רמות.
אני חייב להוסיף שאני מאוד Anal כאשר מדובר ראוי ציוד ניטור. הייתי "העלה" מקצועי מאוד מחמירים של רשת הטלוויזיה הסביבה, איפה slightest הליקוי היה לא קביל. הייתי brainwashed לתוך מחפש הקטן ביותר בעיות תיקנה אותם כך המוצר הסופי היה תמיד וטהור. שום דבר לא נעשה שימוש ברשת, אבל-high-end ikegami מנטרת את חבילות לכתוב כי הם מסוגלים להציג את אות הוידאו להשלים עם מעט או ללא distortions מבחינת בהיקות או צבע. זה עושה את ההבדל כאשר אתה עושה עבודה קריטי הוא מדהים. יש לי כל כך מכור אליהם ואני לא rested עד סוף סוף אני יכול להרשות לעצמו את עצמו מאוד, נחמד ikegami.
אני כבר היה צריך להשתמש פחות יקר מקצועיים כיתה מפקחת במשך שנים, לאחר פתחתי ייצור החברה הראשונה שלי. הם ממש שינו את אות הווידאו מעט כדי להפוך את זה נראה טוב יותר עבור הלקוח על ידי דחיסת blacks. עריכת רגילים הם היו בסדר גמור. אבל בשביל לעשות עבודה קריטיות, הם לא כל כך נהדר. מה נראה נפלא על אותם לפעמים נראה גרוע על טלוויזיה רגילים מגדיר. כל כך הייתי צריך ללמוד איך לפצות על הדרך בה הם שינו את התמונות על מנת להיות מסוגל לייצר תוצאות טובות.
היום אני סוף סוף יש לי את ikegami עשיתי עבודה קצת צבע, שרפו-DVD, ו שיחק אותה על הבית שלי תיאטרון באמצעות רכיב וידאו. התמונה הייתה מושלמת - בדיוק כמו שהיה לי את המסך המוצג. אז אני יכול סוף סוף לכבות את לפקח פיצוי circuitry שלי ואת המוח להתרכז 100% על עבודה צבע. מדוע אני עושה לך לקרוא את כל זה? פשוט: אם אתה רציני לגבי העבודה שלך, לקנות את הטוב ביותר לפקח וידאו אתה יכול להרשות לעצמך.
- פאולו דה andrade
פאולו דה andrade היא עטורת הפרסים מפיק טלוויזיה / סופר / במאי / עורך עם למעלה מ 19 שנות ניסיון. הוא כתב עשרות מאמרים בנושא סרטים, טלוויזיה ומחשבים עבור הסחר המוביל פרסומים. בימים אלה הוא בעיקר מבלה שעות מול מפקחת מספיק קרינה כדי לרכוש זוהר בחושך. אבל בכל פעם שהוא יכול, הוא לוקח שוברת להשקיע זמן עם משפחתו ואת הנסיעה שלו אופנוע טריומף.
|
