Articolo attenzione:
In questo articolo, Ron scosse tentativi in un relativamente non techy modo di mettere qualche prospettiva su una serie di questioni inerenti alla qualità di oggi di editing non lineare tecnologia. Forse come negozio per la tua prossima NLE o dei servizi di un NLE / editor, Si avrà un migliore contesto per porre questioni rilevanti e separando le cose importanti della vendita pubblicitaria.
Vedo una serie di malintesi galleggianti intorno al forum di mucca e di altri luoghi circa la qualità del video di rilascio. Nel corso di revisione da parte i miei pensieri con quelli di gran lunga migliore comprensione di miniera, Ho avuto alcuni malintesi chiariti me. In realtà non ho chiesto se ero d'immergersi in acque troppo profonde. Fare alcuni dei miei video "ingegneria,", Ma io non sono un ingegnere con ogni sforzo di immaginazione, Sono stato, anche se intorno a questo settore dal momento che la televisione uguagliato trasmissione televisiva con una infarinatura di costosi societario / industriale tv. Ho raccolto una cosa o due, mentre si spostano dal primo portatile a basso costo tv attrezzi inviato dal giappone (EIAJ b & w) ad oggi. Io vado a cercare in un relativamente non techy modo di mettere qualche prospettiva su una serie di questioni inerenti alla qualità di oggi di editing non lineare tecnologia. Forse come negozio per la tua prossima NLE o dei servizi di un NLE / editor, Si avrà un migliore contesto per porre questioni rilevanti e separando le cose importanti della vendita pubblicitaria.
Riconoscendo gli esperti
Dopo la redazione di questo articolo che ho presentato per la lettura di 3 di internet guru video che sono stati più influenti nel contribuire a evolvere qualunque comprensione ho circa le questioni affrontate qui, Adam Wilt, Tim Duncan, E la mucca proprio philip hodgetts. Ringrazio questi gentlepersons per la loro intuizioni e di aiuto e non voleva il mio grazie di essere sepolto nella parte inferiore di un esaustivo leggere. Anche io non desidero che la mia opinione, Espresso qui, Essere accumulati sulle loro teste. Le mie opinioni sono mie, Presentata da un tizio che l'antenna tv è stato appeso a brandelli per oltre un anno e che gli orologi più terribile dio-segnali, Felicemente godendo il contenuto.
Adam Wilt è un video di ingegnere e di un utente. Egli è l'apostolo del guru dv25, Un frequente contributore DV rivista (tenere d'occhio per i prossimi articoli e da Adam in merito ad alcune delle questioni discusse qui), E un instancabile collaboratore web, nonostante la sua occasionale crediti alla pigrizia. (g) scoprire l'ampiezza di Adamo interessi e conoscenze, E dei servizi che egli offre al www.Adamwilt.com, Compreso di più sul lato tecnico delle cose che facciamo quello che si è mai pensato bisogno di sapere.
Tim Duncan è il più curioso, Scettico, E spinto a sperimentare di qualsiasi video tizio che conosco. Egli ha usato e sperimentato con quasi tutti i principali NLE mai fatto. TIM possono salire e ragionevolmente diventare esperto in uno NLE in una settimana con tanto entusiasmo e la forte critica (g). Avrebbe preso la maggior parte di noi 6 mesi a fare lo stesso progresso. TIM è stata una primaria fiera artista demo su un certo numero di NLE 's di diverse strisce nel corso degli anni. Egli esegue una casa di produzione e post a Nashville, E come adam, Lavora con il web abbandonare. Visita il sito web di TIM, www.Zapdigital.com.
Philip hodgetts, Host sulla AE, FCP, Media100, Premiere, QuickTempo e mucca forum (questo ragazzo ottiene circa (g)), Ed è stata aggiunta alla sua eccellente capacità di conoscenza della nostra industria web per tutto il tempo solo di chiunque. Filippo rivoluzionario attenzione negli ultimi anni è stato nel settore della formazione e sensibili al contesto che si inserisce aiutare a destra per gli strumenti che molti di noi l'uso. L'elenco di queste "compagno" e di "assistente intelligente" prodotti continua a crescere e prosperare perché giuro utenti da essi. Saperne di più su di loro a philip del sito, www.Intelligentassistance.com.
Dove il mio budget?
Ipotizzando un budget limitato per le tue prossime produzione e non ho ancora baciare un illimitato uno (g), Due grandi considerazioni sono sempre in guerra, Cosa vi piacerebbe fare e ciò che può permettersi di fare. Vale la pena di sapere che cosa la tecnologia / costi trade-off sono lungo la strada in tutta la produzione, Post-produzione, Catena di distribuzione. Questa discussione si cerca di analizzare una serie di fattori che possono influenzare la qualità tecnica della vostra produzione, concentrandosi sulla post-produzione una parte della catena, Che sta rapidamente diventando quasi universalmente NLE. Noi di tanto in tanto a guardare indietro e avanti tecnici di produzione alla distribuzione tecnici, Ma è in post-produzione l'ambiente in cui la maggior parte del segnale avviene la manipolazione. I'll menzione specifica NLE hardware e software di volta in volta come esempi, E passi discutibile pareri al pubblico. Ma, Questo non è uno da remoto NLE calci di rigore, Ma una discussione dei parametri tecnici che possono influenzare la qualità della catena, Qualunque sia la NLE. Come un Discreet * modificare o, Utilizzando un prodotto non più in sviluppo, ma ancora molto potente, Non ho molti assi per macinare o uno NLE prodotti per la difesa. In realtà, è il mio parere sempre più che la maggior parte dei superstiti professionale NLE 's in basso a medio raggio da "nessuno troppo più umili" Adobe Premiere al AVID sinfonia hanno essenzialmente le stesse capacità e la maggior parte delle differenze sono Poco a che fare con feature sets.
Il costo vs. Questione di qualità
Questo articolo ha avuto il suo impulso in una domanda su un forum da parte di un editore che aveva prodotto un documentario per la trasmissione, Quale egli è stato veramente orgoglioso di. Doco le era stato girato su un più alto fine DVCAM videocamera (4:1:1), Catturato in un componente analogico 4:2:2 mjpeg nativo NLE e cura. La sua domanda: è stato il suo valore di tempo e spese in termini di qualità per la registrazione del nastro master modificare una più alta qualità di forma DVCAM? Ciò ha portato naturalmente ad una discussione di ciò che accade quando vari formati video lasciare la macchina per il posto d'avventura, E dove e come si può andare, quando il taglio è il disco rigido può. Le risposte non sono sempre semplici o semplice. Btw, Non mi addentrerò in differenze tra ntsc e PAL video qui. Anche se vi sono differenze tecniche, Risultato che in pochi differenze pratiche nel contesto di questa discussione, E oltre a ottenere I'd probabilmente troppe cose sbagliate. (g)
Let's costruire un mitico utente, "Pat."Supponiamo che Pat è stato detto che, Poiché la sua produzione è stato girato DVCAM, Non vi è alcun vantaggio a padroneggiare la versione editata ad un "superiore" formato. Questa verrebbe, infatti, in sostanza, il caso era pat edited sua produzione su 4:1:1 dv25 nativo NLE, Ma poiché ella edited sua produzione su un 4:2:2 mjpeg nativo NLE, Altri fattori entrano in gioco. Non c'è modo che possa ridurre la sua produzione di dv25 dal suo NLE e credo che lei avrà la stessa qualità in uno dei formati o DigiBeta dv50.
è probabile che l'eventuale non trasformati riprese in pat's cut non adotterà alcuna, ma una qualità marginale hit, Qualsiasi formato digitale, si decida di output a. In realtà la sua dv25 footage tariffa sarebbe effettivamente un po 'meglio in un DV nativo NLE, Ma il compositing, FX, E la grafica sarebbe degradata in confronto alla sua 4:2:Sistema 2. Questi elementi, sarebbe parimenti essere degradata, Se torna a DVCAM uscita dal suo 4:2:2 NLE. Questo potrebbe essere ancora in "abbastanza buono", Ma non è buono come il suo sistema è in grado di. Dal pat I / O analogico componente è non vi è, In aggiunta, Tutta una serie di transcodifica in corso (2 passa in, 2 passa in uscita), Che aggiunge qualità colpisce qualunque essa risultati, E probabilmente anche per la produzione di chiamate al miglior formato disponibile.
Dv25 vs. Altri formati digitali di produzione e BetaSP
Il "perché" di questo è contenuta nella risoluzione del colore compromessi che rendono possibile il formato dv25. Il testo seguente è solo una quasi discussione tecnica, Perché ho solo una quasi-tecnico del cervello e il livello di comprensione. (g) definizione standard video digitali come D9, Dv50 formati e DigiBeta è YUV 4:2:2 componente risoluzione con il primo numero che rappresenta la luminanza (b & w), componenti e gli altri due numeri, Crominanza (colore) componenti. Crominanza risoluzione 1 / 2 della risoluzione luma. BetaSP, Come questi formati, Sebbene non digitale, _ utilizza circa l'importo del luma banda componente per ciascuna delle sue due componenti della banda della crominanza. Questo livello di ciò che è essenzialmente la compressione e la riduzione della larghezza di banda della crominanza, Se analogica o digitale, è reso possibile dal fatto che l'occhio umano è più in sintonia con il dettaglio delle luma di crominanza e quindi il cervello riceve il suo senso della nitidezza di un'immagine più dal luma di crominanza.
Dv25 ( DV, DVCAM, Dvcpro25), 4:1:1 formati, Tener presente la compressione di crominanza ulteriormente a 1 / 4 la risoluzione del luma. Questo funziona ancora molto bene per la registrazione del "mondo reale" che è composto principalmente di relativamente basso di saturazione dei colori in modo tale che la mancanza di colore risoluzione va più inosservate, i.e., Non notare la sanguinare. Dv25 funziona così bene nel documentare il "mondo reale,"Vorrei che non si esita a dire che è superiore a BetaSP per questo utilizzo. Con la stessa elevata qualità fotocamera testa dv25 avrà significativamente migliore risoluzione di BetaSP (migliore di 500 linee vs. Inferiore a 400 linee) e significativamente migliore rapporto segnale / rumore (più di 5DB migliore). Il risultato è che l'immagine apparirà nitida e meno granulosa con dv25 vs. BetaSP.
L'unica avvertenza è che BetaSP è considerata migliore per la registrazione di colore dello schermo per crominanza codifica a causa del suo colore una migliore risoluzione spaziale. Almeno questo è stato accettato l'argomento. L'ho già sulla buona amministrazione che questo argomento è un po 'specioso. Dv25 ha, Libra per libra, Essenzialmente lo stesso colore di risoluzione BetaSP, E la più costosa formati digitali hanno il doppio della risoluzione colore. Comunque, Ci sono anomalie nel corso della DV codec di codifica rgb per crominanza che crominanza digitando con dv25 più problematico, Conseguente aliasing (steppy) digitando. Si scopre che crominanza codifica può essere effettuata con dv25 fonti più o meno lo stesso livello di successo come BetaSP. Il trucco è un po 'di sfocatura Rgb canale che corrisponde al colore usato per la codifica, Di solito blu o verde. Qualsiasi software di compositing programma il suo valore sale può fare questo. Non è che non è possibile registrare su dv25 crominanza per codifica e fare un buon lavoro, Ma dovrete futz più nel software per farlo funzionare come pure con BetaSP origine footage. Ovviamente questo richiederà un po ', Forse considerevolmente più, Tempo. Diversi da dv25 questo è un ottimo acquisto formato.
Dv25 vs. Di qualità superiore (e il maggior costo) di post-produzione digitale formati
Ma..., Dv25 come l'editing nativo formato inizia a cadere una volta che ci si allontana da taglio a base di compositing, FX e la grafica in cui la mancanza di spazio colore risoluzione comincia a strisce sono cumulativi negativi e gli effetti di aliasing. Il migliore (hardware assistita) DV sistemi nativi come il Canopo tempesta e matrox rtx100 contribuire a ridurre questi effetti negativi eseguendo tutti i video di trasformazione, con particolare hardware a basso costo nelle 4:2:2 reame. Questo aiuta, Ma ancora per l'output a DV via firewire o analogico solitamente utilizzando ay / c connessione che degrada l'immagine.
Così ci sono motivi per l'hardware più pesanti di 4:2:2 sistemi di editing nativo, Sono più risoluto, e quindi più morbido nei colori componenti video e possono assumere e fornire I / O da una maggiore qualità e formati di mantenere la maggior parte di qualità che. Sembra che ci sono modi da domenica 11 in termini di tecnologie e tecniche filosofie su come costruire e utilizzare questi sistemi più pesanti, compresi, ma non limitato a formati di compressione, YUV nativo o rgb, Perdita o non compresso e ora 10, 12, O 16 bit al posto del vecchio standby a 8 bit. Tutti hanno i propri punti di forza e di debolezza, Ma sono meglio di tutti i nativi dv25.
La precedente dichiarazione può essere troppo ampia o troppo implicano. Abbiamo visto tutti nel mondo come dv25 drastica può essere la differenza di qualità tra le diverse versioni del software DV codec. Variazione in termini di qualità che esiste in altri codec digitali come bene e solo perché è un codec 4:2:2 non significa automaticamente che funziona così bene come dovrebbe, in confronto alla possibilità di, E 4 concorrenti:2:2 codec. Standard di qualità e di ingegneria si evolve da tutti i fabbricanti. Senza menzionare alcun nome, è possibile, Forse anche probabile, Che vi sono alcuni vecchi generazione 4:2:2 scelte hardware che adottano un piano di qualità per i migliori degli attuali 4:1:1 coltura di hardware scelte, Semplicemente a causa di ingegneria avanzata.
Codec di compressione
Non tutti i codec di compressione utilizzato nel settore delle libere professioni NLE 's sono uguali. La maggior parte NLE 's, Ad eccezione di alcuni più recenti, con le nuove tecnologie di ingegneria compressi e non compressi codec, Hanno usato, E alcuni continuano a utilizzare, Hardware proprietario di compressione mjpeg. Questi codec non sono efficienti come i più recenti mpeg2, I-frame codec, i.e., Che utilizzano più spazio su disco per la qualità. Ma, D'altro lato della medaglia, Mjpeg compressione è altamente scalabile e facilmente adeguati per off-line/on-line post-produzione, i.e., è possibile acquisire tutte le fonti a crappy qualità editoriale e di ri-cattura superlatively qualità solo a ciò di cui avete bisogno per il prodotto finito.
Dv25 nativo NLE sistemi non sono scalabili, a tutti i, Anche se apparentemente è possibile all'interno della scala DV famiglia (dv100 dv50 dv25). Io non sono a conoscenza di tutti coloro che svolgono effettivamente presente in un NLE ancora, Fatta eccezione per consentire dv25 cattura di dv50 fonti (non sono sicuro perché nessuno farebbe presente). FCP, Per esempio, Ha la soluzione in grado di rendere le proprietà dei file proxy a bassa risoluzione da fonte di cattura che possono essere utilizzati solo per il software fuori linea editoriale, anche su un computer portatile. FCP nella sua versione più recente può anche creare tali deleghe al volo durante la cattura. Edit6.5 avviato su questa strada, prima si è lanciata alla fine della vita di file, E incitare editor 3.5, Che sta per essere liberato, Avranno questa possibilità. Il DV codec (dv50 utilizza due chip dv25 codec per ridurre la quantità di compressione e consegnare 4:2:2 video) sono relativamente recenti, Ad alta efficienza, Non di proprietà e codec a basso costo perché tutti usano lo stesso standard di compressione hardware e chip. Questo significa che i codec di compressione, anche se queste non sono facilmente scalabili, Sono poco costosi, E si rischia di essere in grado di offrire più spazio su disco comunque.
YUV vs. Rgb
White paper sono stati scritti esaltando i vantaggi di YUV nativo e rgb nativo NLE hardware. YUV è nativo per la televisione e formati standard che si usa per registrare la TV realtà e rgb è nativo per i computer, e quindi per la grafica e le animazioni che creiamo per animare e chiarire che la realtà. Quindi c'è un trade-off in corso nel nativeness di qualsiasi particolare NLE, Anche se tutti i sistemi di produzione hanno YUV se ne stanno andando a qualsiasi formato di nastro tv.
Sono tentato di dire che questa differenza di "nativeness" tra i vari NLE 's è probabilmente non preoccuparti di nulla, Ma è probabilmente il tempo per un altro disclaimer. C'è sempre una certa perdita di qualità nella conversione da uno spazio colore ad un altro di qualsiasi NLE sistema, E come codec, Algoritmi di conversione dello spazio colore in nles non sono sempre uguali. In aggiunta, Una persona di trascurabile perdita di un'altra persona è inaccettabile perdita. Potrei facilmente presentare il parere che tali facendo forma lunga, Relativamente poco influenzata documentari sarebbe meglio con un YUV nativo NLE, Mentre quelli facendo forma breve, Fortemente effettuato un intenso lavoro di grafica e dovremmo attenerci con rgb nativo nles. Sarei un po 'preoccupati per fare una simile dichiarazione al di là di come è la mia conoscenza diretta. Gente, Con più conoscenza di me, Hanno detto che YUV è superiore di un sistema di editing video. D'altro canto, Discreet ha fatto molto bene la fornitura di $ 200k per $ 2 milioni di sistemi avanzati per l'editing video e di film che sono tutti nativi rgb. La qualità della conversione elettronica probabilmente ha molto a che fare con esso.
Non compresso vs. Perdita vs. Compresso
Molto è stato propagandato in NLE mondo di non-compresso capacità così come nel matrox e media100 campi circa matematicamente compressione senza perdita. Compressione senza perdita è matematicamente veramente perdita? Probabilmente. è veramente senza perdita, come attuato in ogni particolare sistema? Non so, Ma se non è, è probabilmente abbastanza vicino. Credo che lo stesso si può dire un po 'in misura minore per i formati di compressione meno ridimensionato. Se si utilizza la compressione in ogni minimo scalabile basata sulla compressione NLE, è improbabile per darvi un prodotto che può essere distinto dal non-compresso. Mpeg2 più basata nles impostare la compressione meno a circa 2-1 compressione, Mentre mjpeg nles basa spesso può andare al prossimo 1.5-1 di compressione. Né è tenuto a mostrare artifacting visibile su un livello rispetto ai non-compresso anche il più complesso composito fatto in 1 extra generazione. Ulteriormente le acque fangose, Non compresso codec da diversi produttori non sono uguali in termini di qualità sia. C'è un sacco di teoria, che va in fumo nel mondo reale.
Btw, Questo è al di fuori del campo di applicazione della presente discussione, ma a fini di confronto, L'alta qualità mega-ferro pesante in questo settore, Come il Discreet incendi e infernos, Uso 12BIT, Rgb (4:4:4) nativo non compresso risoluzione hardware che è indipendente. Lotti di pixel intorno a spingere in fretta a film risoluzioni. Ci sono sistemi di là fuori che spingere ancora più elevata qualità.
Quanti bit?
Parlando di bit, Più recente tecnologia / hardware, Digitale NLE distinzione è tra le più storiche 8bit e 16bit ultimi 10 o trasformazione. Questo si riferisce alla profondità di bit, Il numero di livelli di variazione di colore e scala di grigi delle immagini. In un componente di sistema a 8 bit ciascuno dei 3 componenti possono rappresentare 256 colori. 256 x 256 x 256 = 16 la.7 milioni di colori che avete sentito parlare di come la capacità di un sistema. Questo è un sistema di computer o di un NLE sistema che è nativo rgb, 4:4:4. Uno ntsc, YUV, 4:2:2, 8bit sistema meno spazio di ntsc setup (piedistallo) è 240 x 120 x 120 = 3.5 milioni di potenziali colori. Si potrebbe pensare, "Buone cieli, Anche 3.5 milioni di colori dovrebbe gestire tutte le esigenze del mio,", Ma ci sono casi in cui questo non è vero. Questi casi comportano sottili gradazioni della stessa o di simili colori o in scala di grigi e la conseguente artifacting è denominato fascettatrici. è probabile che tu abbia verificato che. Che spesso si verifica nella maggior parte dei grafici, quando hai provato a creare uno di questi sottili gradazioni e non è corretto, ma appare rafforzata. Raramente si verifica o si è mascherato da dettaglio nel mondo naturale quando si è ripresa, anche se ci possono essere dei casi in registrazione del cielo e l'acqua. Trattamento del segnale nella fotocamera che minimizza questo problema è migliorata con le ulTempo generazioni di produzione di attrezzi. Si tratta di un problema con 8bit e la soluzione implica una qualche forma di degrado del segnale consapevole che io non capisco.
Se un problema c'è fascettatrici nel tuo materiale di 8 bit, Comune e tutti i formati digitali di produzione sono registrate su nastro a 8 bit componente, indipendentemente dalla profondità di bit utilizzati per il processo in testa o fotocamera ponte livelli della videocamera, Potrebbe benissimo essere aggravata nel tuo componente 8bit NLE, Se tale materiale viene utilizzato per ulteriori compositing o FX. Potrebbe essere aggravata per la visibilità, anche se non è visibile nella sorgente video. Se il NLE processi in 10bits o più (10bit trattamento è 64 volte il numero di colori che ha 8bit) compoundizzazione questo ha poche possibilità di prendere posto e l'integrità (qualità) della vostra sorgente video originale viene mantenuta. Personalmente sospetto che questo bit thingy distinzione potrebbe essere più importante per la qualità generale della nostra finale NLE progetti che la distinzione tra dati molto elevato tasso di compressione e non-compresso. Ma non abbiamo sentito parlare molto di questa distinzione, perché la maggior parte dei principali fornitori di hardware sono ancora espressi 8bit NLE hardware.
Voi potrebbe chiedersi, "Se il mio post inizia a 8bit catena sul nastro e si conclude con un master modificare 8bit nastro, What's the big deal?"Bene, In primo luogo, Non è un grande affare e, in molti casi, si vedrà molto poco pratico differenza. Ma sono di gran lunga più probabile che non hanno alcuna differenza per quanto, Se la media della catena è trasformato in una maggiore profondità di bit. Questo fatto indica alcune regole che ritengo truisms. Una volta di prendere la qualità di distanza in qualsiasi punto della catena di postproduzione sarà mai a farla. Impilatura compromessi sulla qualità di qualità superiore compromessi risultati ancor più che semplice additivo perdita di qualità. E ..., La migliore difesa contro la perdita di qualità è un po 'di ciò che sulla superficie potrebbe sembrare Overkill.
Per esempio, Se si hanno catturato a circa 3-1 compressione nella vostra NLE e sono in corso per l'uso di un segmento di riprese in un programma software di compositing, Non credo che si possa mantenere la qualità delle riprese, se si utilizza un codec di compressione a 3-1 nel vostro programma di compositing. Esportatore al compositing programma non compresso è l'unico modo per mantenere la qualità. Un altro esempio: NLE ci hanno dato produce grafici di qualità video scalabile su sistemi di compressione che pretende di indicare la qualità soggettiva a determinati livelli di compressione, i.e., Differenti velocità di trasferimento dati sono equiparati con vhs, S-vhs, BetaSP, DigiBeta e così via. Molti utenti sono stati erroneamente interpretato queste tabelle. Mio Targa 2000 * basato modificare sistema è in grado di comprimere con utilizzabile off-line, riprese a circa 40 kilobyte / telaio (15-1 di compressionee) fino a video on-line di 470 kpf (1.5-1). 100 kpf se è identificato come vhs di qualità e 350 kpf è identificato come DigiBeta qualità su un NLE grafico, Ciò significa che queste sono le impostazioni di cattura che devono utilizzare? Ciò non significa nulla del genere. Vhs materiali poveri è notevolmente più difficile per un codec di compressione per la compressione è ben più incontaminate DigiBeta footage, Perché contiene più rumore e, eventualmente, Glitches. Mi potrebbe essere molto felice di dumping, con un tocco di qualità in DigiBeta riprese a 250 kpf e mantenere solo quello che vi è scarsa qualità in vhs filmati da digitalizzazione a 400 kpf, Se ho dovuto usarli insieme. Naturalmente sia per riprese si spingere al massimo se si vuole perdere il meno possibile.
Se il mio bilancio andare?
Torna a pat: Se fonti dv25 e nel suo feed SDI 4:2:2 NLE una perdita o non compresso, La transcodifica da solo l'originale DV Decomprimere il segnale è DV segnale digitale in corso e da 4:1:Da 1 a 4:2:2 (questo è realizzato nel mazzo), Quasi completamente benigna transcodificare. Da lì si modifica 4:2:2 e in uscita tramite il vostro comandante modificare SDI, Speriamo di uno dei 4:2:2 formati digitali. Avete mantenuto un percorso del segnale completamente digitale con molto poco in perdita, a tutti i vostri filmati originali fonte digitale e grafica molto incontaminata e FX. Questo è l'ideale per l'utilizzo ottimale del flusso di lavoro di qualità da dv25 originali.
Spesso le nostre strutture non hanno tutti gli elementi di questo flusso di lavoro, Così abbiamo bisogno di pianificare su dove il nostro compromesso entro i vincoli di bilancio. In pat della struttura, Non importa ciò che sceglie per un formato di output, La sua migliore di I / O analogici adesso è componente, E la sua NLE non ha o non compressi senza perdita di capacità supponendo che spinge la sua NLE superiore al livello dei suoi tassi di compressione dati, Ci sarà ben poco da degrado l'originale e tutte le grafiche che possono essere realizzate in tempo reale saranno trattati dalla sua NLE non compressi fino mescolati e / o di uscita.
Mentre sarebbe stato meglio non avere a che fare presente due volte, Facendo scorrere la componente analogico I / O è, A mio parere, Non del tutto male da un punto di vista estetico. Si perdono 2 o 3 dB rapporto segnale-rumore e di alcune linee di risoluzione facendo I / O analogico componente dal tuo dv25 originali. Vi è una certa analogico arrotondamento accadendo qui che può effettivamente prendere un po 'di bordo digitale, il materiale di origine, Che molti utenti di trovare l'immagine rende esteticamente più gradevole. Si può ridurre ad alta frequenza "zanzare" ed eccessivamente aggressiva bordo valorizzazione. Andando su questa via di entrata e di uscita è forse troppo di una "buona" cosa se può essere evitato. Nel caso della pat, A breve di avere SDI su entrambi i NLE tutti i video e ponti, Un costoso proposizione, Un costo relativamente basso modo per ottenere capacità di aumentare il digitale e l'integrità della sua catena di post-produzione sarebbe quella di installare firewire ingresso sul suo sistema di ingresso dv25, Se possibile. Poi avrebbe analogici passano solo sulla produzione di qualità superiore formati. Sarebbe meglio avere l'ingresso analogico trasmettere perché allora non avrebbe per effetto di grafica, Ma chi lo sa, Forse un po 'di arrotondamento sulla grafica non è una cattiva cosa?
Non lamento sul bilancio, Ottenere il massimo da essa.
Let's back up per l'inizio di nuovo. Ho iniziato a dare presto un caloroso dv25 cenno come un 'ammenda di acquisizione in formato, E poi hanno proceduto a quasi cestino come un formato di post-produzione. Che non è davvero il caso, perché in questi difficili momenti di spremute di tempo e budget, Il principio di "abbastanza buono" rende davvero un sacco di senso. Ci sono passi si può prendere e le cose che si possono evitare in caso di modifica delle dv25 nativi che rendono abbastanza cordiale per una percentuale molto elevata di post-produzione professionale. Con sempre più veloci processori, Anche senza l'assistenza hardware, Alcune versioni di software di editing dv25 può avere buone quasi come un flusso di lavoro come di gran lunga più costoso pesanti sistemi di ferro, Anche con il cliente "assistere" al redattore della spalla. Dv25 editing nativo non può essere di buona qualità come saggio come alternative più costose, Ma è ancora piuttosto buona darned. Non è necessario andare molto indietro molti anni in questo settore a dire che è buono come qualcosa che costano meno di $ 100k poi. Che la dice tutta boccone, Dal nativo DV professionali di editing può essere dovuto ad appena $ 10k o meno di un sistema completo con un sacco di stoccaggio.
Non siamo in grado di guardare alla qualità all'interno del NLE mondo, senza guardare alla qualità in termini di opzioni di input e output (I / O). Qualunque sia la fonte footage, Digitale o analogico, All'interno del NLE è tutto digitale, E tranne nel caso di sistemi con dv25 nativo dv25 fonte footage, Ci dovrà essere la transcodifica in corso di consegnare la fonte per il NLE 's formato di file nativo per l'editing. E ancora, Con l'eccezione della catena nativo dv25, Ci dovrà essere la transcodifica in corso di consegnare le NLE 's edited prodotto su nastro o il server. Piena analogico, 3-fili componenti I / O è il meno distruttivo per la qualità di qualsiasi I / O quando si utilizzano i formati analogici a nastro con il tuo NLE. Y / C di I / O è una distanza di 2.. Nuovamente, Con l'eccezione di dv25, SDI di I / O è il meno distruttivo per la qualità quando si utilizzano i formati digitali del nastro con il tuo NLE. Se si utilizza dv25 fonte riprese e / o la padronanza con il 4:2:2 NLE o firewire o SDI I / O sono ugualmente efficaci. Se si usa firewire la fonte è transcodificati nel NLE e se avete SDI è la fonte transcodificati nel mazzo in ingresso e in uscita il contrario. Comunque, Se si ha il più costoso SDI di I / O sulla NLE, è possibile aggiungere facilmente i formati di qualità superiore a nastro digitale mix attraverso il ponte di noleggio, Che in questa fase del gioco non è possibile con firewire (1394) I / O (ci saranno alcune modifiche a tale comunicazione prima).
Concatenazione?
La maggior parte, Non tutti i, Nles, Che non sono esclusivamente non-compresso, Non usare lo stesso schema di compressione come il comune nastro sono formati nel trattamento post ambiente. I due più comuni sistemi di compressione utilizzato in nles sono i più vecchi e più recenti mjpeg mpeg2 I-frame. Comunque, Durante il ingerire della sorgente nel sistema con questi nles, Il segnale digitale deve essere transcodificati al codec di compressione per il sistema nativo. Qualità hits possono derivare da un fenomeno chiamato concatenazione. Concatenazione succede quando relativamente impercettibile artefatti da uno schema di compressione diventare più evidente quando garishly aggravata dal artifacting meno compatibile di un altro schema di compressione. Concatenazione artefatti può assumere diverse forme (alias, Blockiness, Banding, Etc.) A seconda della compressione regimi su entrambi i lati della transcodifica. Maggiore è la velocità di trasmissione dati di qualsiasi schema di compressione, Se i sistemi di compressione sono scalabili, La concatenazione è meno probabile che accada a un notevole grado. Concatenazione non accadrà a tutti, se la fonte è digitale non compressa o lossless, Ma dal momento che tutte le fonti digitali sono alcuni compressione, Questa è una dichiarazione priva di senso (g), Ma, se la NLE è in grado di lavorare con queste fonti digitali in perdita o non compresso regno, è meno probabile che accada.
Concatenazione più spesso alleva la sua brutta testa in rapporto alla altamente compresso MPEG2 utilizzata per cavo interno, Via satellite e il server di distribuzione nel settore o con l'mpeg2 dvd usati per la produzione. Questo è il motivo per cui Discovery Channel e altri hanno avuto a loro volta di accensione / spegnimento di nuovo la domanda per l'editing non-compresso di modificare il comandante nastri che hanno acquistato per la distribuzione. C'è un sacco di programmazione su Discovery Channel e altrove che è stato modificato su nles con alcuni di compressione, ma se siete nuovi a loro che sono passibili di richiesta di modifica non compresso, anche se accettano di programmazione da quelli che sanno, E la fiducia di non spingere la compressione troppo alta. Più compresso NLE sistemi che possono produrre risultati non saranno eccessivamente mucked da mpeg2 distribuzione, Ma essa richiede alta 10-15 MB / sec della velocità di trasmissione dati, se il prodotto è in corso fino a l'uccello o in server. Più recente tecnologia di 4:2:2 nles compressione scalabile che hanno come principale supporto di memorizzazione di file, O come un disco rigido di risparmio alternativa completamente non-compresso, Utilizzare una forma di mpeg2 I-frame compressione perché questa sarà la transcodifica di IPB mpeg2 per la distribuzione con meno possibilità di concatenazione rispetto ad altri sistemi di compressione. Non fraintendermi, Non compresso capacità è una cosa molto buona, Ma la compressione ad alta velocità di trasmissione dati può contenere fino a molto bene i rigori della catena di post-produzione.
Concatenazione può anche essere fonte di un altro interessante anomalia nel emergenti dvd produzione arena. Alcuni utenti sono di segnalazione che l'alimentazione registratori DVD da Y / C connessione firewire piuttosto che sta dando risultati migliori, Meglio non in termini di risoluzione o rumore, Ma in termini di visibile artifacting. è probabile che questa tecnologia matura come i produttori di risolvere i problemi in transcodificare da DV mpeg2 di IPB che è più probabile a causa in parte di concatenazione. Questo problema non può sempre essere il caso, Ma per ora si paga per l'utente di effettuare test e scegliere l'approccio più gradevoli di ingresso per la registrazione di DVD.
Come una digressione, è emerso che diversi anni fa mpeg2 sarebbe la trasmissione algoritmo di compressione di scelta per la trasmissione, Via satellite e via cavo utilizzare per il momento. NLE sapientoni teorizzato che ormai quasi tutti i nles che l'uso che si stia utilizzando la compressione mpeg2 I-frame di compressione, Perché potrebbe essere recompressed a mpeg2 IPB più facilmente con meno concatenazione di altre forme di compressione. Un sacco di questo ha certamente avuto luogo, Ma è anche il caso che il vecchio, Cercato di compressione MJPEG e vero con la sua scalabilità di dati a velocità molto elevate, E la riduzione dei costi di spazio su disco necessario per memorizzare queste alte velocità di trasferimento dati, Ha fatto un buon lavoro di tenere i propri.
Per quanto riguarda i codec più nella stessa scatola?
A pochi nles costruito intorno hardware specializzato con più codec hardware, In particolare Pinnacle 's liquido (ex veloce) blu, E, in misura minore Pinnacle 's Targa 3000, E matrox's Digisuite DTV sono in grado di miscelare formati nativi digitali sulla Tempoline. Alcune persone potrebbero avere le implicazioni che questo sarà di qualità migliore rispetto ad altri approcci. Questo non è necessariamente il caso. La transcodifica in questi sistemi per il mix e la produzione avviene in moto piuttosto che accade durante la cattura nel sistema, i.e., C'è la stessa quantità di transcodifica come con altri sistemi. La bellezza di questo approccio è che avendo dv25 e, Nel caso del blu e DTV, Dv50 fonti, Soggiornanti nel loro formato nativo del NLE, Spazio su disco per la conservazione è considerato il minimo assoluto. Non vi è alcuna perdita di qualità da transcodifica ad un altro schema di compressione o grandly più spazio richiesto per la transcodifica di non-compresso. Fibre Channel SAN stoccaggio è ancora relativamente costosa, Ma può essere l'unica strada da percorrere per le grandi strutture al fine di massimizzare il loro flusso di lavoro e le varie talenti del loro personale. L'aumento dei costi di queste hardware più intensivo nles è più costituito dalla diminuzione dei costi della quantità di SAN immagazzinaggio Necessarie per nutrirli. Questo è esattamente dove e perché questi sistemi sono stati installati ed è soprattutto un flusso di lavoro piuttosto che la qualità di rilascio.
Dopo aver discusso tutte le qualità di questi potenziali hits, Si comincia a sentire come è una meraviglia che altro che poltiglia esce del nostro nles. Il fatto è, I produttori hanno espresso dalle buone qualità sbalorditiva per nles e tocca a noi editori di avere sufficiente comprensione del modo in cui il lavoro di scegliere con intelligenza e una volta che abbiamo scelto di non muck la catena. Spero che ciò contribuirà a sviluppare la comprensione che per alcuni di voi. Nella scrittura e la revisione che ha sicuramente aiutato la mia comprensione. Se cerco di andare più profondo in questo mondo, Vorrei rispondere alle peter principale faccia a faccia. (g), si rivolga al forum leader, se vi prendete cura per ottenere informazioni più specifiche in merito a qualsiasi particolare NLE come essa si applica alla qualità elementi discussi qui. La mucca è una risorsa unica per il confronto e numerose scelte contrastanti con i colleghi degli utenti, Fino a quando ci si avvicina alla ricerca educatamente con una sete di comprensione, invece di un ordine del giorno offensivo.
Stay tuned per il secondo articolo di questa serie, "Parte 2: Il nuovo NLE battlegrounds,"Venire in poche settimane.
# # # Ron scosso
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