Let's salto a destra e iniziare a definire alcuni dei termini comunemente usati quEo "parlare audio".
Frequenza - Il suono è creato quEo un oggetto è in qualche modo eccitati (da essere colpito, O spennata o piegato, Per esempio) in vibrazione. Queste vibrazioni quindi irradiare onde di pressione che sono alternativamente sopra e sotto la pressione ambiente.
 Dare un'occhiata alla figura 1. La linea orizzontale a 0 rappresenta la pressione atmosferica ambiente. Una serie di onde (uno sopra onda pressione ambiente, Seguita da una ondata sotto pressione ambiente) in un secondo è chiamato un ciclo, O hertz (Hz.). Dieci cicli in un secondo è di 10 Hz. Un migliaio di cicli in un secondo è pari a 1,000 Hz o 1 kilohertz (kHz). Maggiore è la frequenza, Maggiore è il passo.
Più l'uomo può sentire i suoni nella gamma di frequenza tra 20 Hz e 20 kHz.
Più voci umane producono suoni nella gamma di 100 Hz - 3 kHz, E un'orchestra in grado di produrre suoni in 40 Hz - 12 kHz gamma. Corrente alternata in u.S. è di 60 Hz, (ricordo di questo, Che potrebbe rivelarsi utile nella fase di post!).
Onde sonore a bassa frequenza sono più lunghi e di viaggio più elevate frequenze di fare. Che è il motivo per cui si sente il basso in poco jimmy's stereo da più lontano di quello che ti puoi il resto della musica. Onde sonore ad alta frequenza tendono a rimbalzare fuori gli ostacoli piuttosto che piegare intorno a loro, E tende a dissipare le proprie energie prima.
Livello - Ok, Così abbiamo la nostra irradia onde di pressione in atmosfera, E sappiamo che la velocità in cui si alternano è chiamata la frequenza. Come le onde variano molto sopra e sotto la pressione ambiente è chiamato il livello di pressione sonora, (SPL) e questo è espresso in decibel (db). Decibel può anche descrivere il livello di segnali elettrici, nonché livelli di pressione acustica del suono.
Se guardiamo alla verticale, O ampiezza, Lato della figura 1, Si vede che questa onda sonora picchi a 2 db sopra e sotto la pressione ambiente. I picchi più elevati, Più forte il suono. La soglia di udito è essenzialmente 0 dB. Una tranquilla casa sarebbe caduta nella gamma 25-30 db. Una media per ufficio, 50-55 db. Una macchina, 85-90 db. Limp Bizkit nel pieno del foro, Circa 110 db. La soglia del dolore è di circa 125 dB. La maggior parte delle persone possono ascoltare i suoni su una gamma di 120 dB senza dolore.
Dovrebbe essere ovvio che un concerto rock è molto più forte di un auto, Ma a causa della natura logaritmica del decibel, Un raddoppio degli effettivi di pressione sonora solo si traduca in un aumento di 3 db. Diciamo che un uomo di parola normalmente producono un livello di 60 db. Se ha cominciato a gridare in modo che il livello di pressione sonora effettivamente raddoppiato, Allora che si tradurrebbe in una lettura di 63 db. Confusione? Si scommette.
Una cosa prima di uscire da questa palude. Il quadrato legge ci dice che in un campo libero (all'aperto), un raddoppio della distanza dalla sorgente sonora si traduce in una diminuzione di 6 dB di livello. Vedrete il motivo per cui questo è importante quEo si comincia a parlare di tecnica micing.
Guadagno struttura - È molto importante per capire il concetto di guadagno struttura. Scioltamente testata può essere definita come la quantità di guadagno rispetto al normale livello operativo prima che il sistema va in distorsione. La maggior parte semi - Pro videocamere sono noti per aver ben poco headroom, O spazio per errore, Acquisire in modo corretto la struttura è critica. Uno stadio di guadagno può essere un pre-amp, Uno fader, O di un amplificatore. QuEo un utile operativo è in fase di unità di guadagno, Non è né aumentare, né abbassare il livello del segnale in entrata. Un errore comune è quello di avere uno stadio di guadagno troppo basso, Che richiedono un altro per essere impostato troppo alto. Questo guadagno disallineamento introduce rumore nel segnale, Di solito in forma di sibilo. A Il rapporto segnale / rumore (s / n o SNR ratio) è il livello del segnale rispetto al livello di rumore inerenti al sistema, E si esprime in dB. QuEo si ha un basso guadagno scenografia nelle prime fasi del segnale, Quindi il segnale non è molto più forte il rumore. QuEo ne avete bisogno per aumentare ulteriormente i livelli verso il basso sul percorso del segnale, Vi sarà anche l'aumento del rumore. Questo spiega perché è importante per mantenere il s / n quanto più alta possibile in tutto il percorso del segnale.
Vs livello microfonico. A livello di linea - Microfoni producono un livello molto basso del segnale, Tipicamente circa -40 db. Questo livello è troppo basso per essere utilizzato dalla maggior parte degli attrezzi, Così usiamo un pre-amplificatore per aumentare il guadagno a livello di linea, Che in genere è +4 dB. Una regola di pollice è, Se è un segnale proveniente direttamente da un microfono, è microfono livello; se è in uscita di un mixer o una scatola, è probabile che lo sia a livello di linea. Eccezioni a questa sono alcuni microfoni senza fili e ricevitori campo miscelatori, Che consentono di selezionare la linea o microfono a livello di uscita.
Alright, Ora che abbiamo capito alcuni dei termini di base audio, Let's talk su strumenti. Che cosa avete bisogno per ottenere tutte quelle frequenze e decibel sul nastro e verso il computer? L'ovvio punto di partenza è la...
Microfoni - Microfoni più comunemente utilizzati dai videografi possono essere divisi in due gruppi; microfoni dinamici e microfoni a condensatore.
Microfoni dinamici non hanno bisogno di una fonte di energia per funzionare. Essi sono meno sensibili, Il che significa che spesso possono essere utilizzate per catturare i suoni più forte, senza distorsioni. Non sono in grado di catturare la più vasta gamma di frequenze, come condensatori. Essi tendono ad essere molto robusti e meno costosi di quelli condensatori.
Microfoni a condensatore devono essere alimentati a funzionare, Sia per l'alimentazione phantom +48 V fornita dalla fotocamera o del mixer, O una batteria. Cosìno più sensibili, Il che significa che sono più in grado di captare i suoni più morbidi e più accurata. Essi possono acquisire una più ampia gamma di frequenze, Cosìno più fragili e sensibili al tasso di umidità e l'umidità, E può essere molto più costose di quelle dinamiche.
Dinamico o condensatore, Microfoni sono progettati per raccogliere il suono in modo diverso, Che è determinata dalla loro pick-up, Polari o modelli. Omni-direzionale microfoni pick up suono ugualmente da tutte le direzioni. Microfoni direzionali, D'altro canto, Pick up il suono da una direzione migliore rispetto ad altri. Questa direzione si chiama l'asse del microfono.
Diamo un'occhiata al fico sotto 2:
Come già detto in precedenza, Il microfono omni-direzionale (fig. 2 bis) raccoglie l'audio da tutte le direzioni ugualmente. 2b microfono raccoglie il suono in una forma di cuore (cardioide) modello intorno all'asse, E respinge i suoni provenienti dalla parte posteriore del microfono. Supercardioid il microfono (2 quater) raccoglie il suono dalla parte anteriore, nonché la cardioide, Ma rifiuta di più il suono da fuori asse. Meglio questo lato il rifiuto viene a scapito di una "coda" di sensibilità dietro il microfono. Uno è un microfono hypercardioid esagerato versione del supercardioid. è opportuno notare che questi modelli polari variano al microfono mic, Fabbricante al produttore, E in base a ciò che la frequenza è la sorgente sonora.
Se sei ancora sveglio, Let's talk su ciò che questi fattori di forma microfoni sono disponibili in.
Palmare può essere microfoni a condensatore o dinamico. Possono avere qualsiasi modello polare. Comune palmare due microfoni Shure sono le 58, Che è un dinamico cardioide, E il 635 ev, Che è una dinamica omni-direzionale. Questi microfoni sono destinati ad essere utilizzati molto vicino alla bocca, Di solito non più di un piede di distanza.
Lavalier microfoni microfoni sono molto piccole che di solito sono persone ritagliato su un abbigliamento. Essi possono essere dinamico o condensatore, I condensatori, ma sono molto meglio. Essi possono anche essere omnidirezionali o cardioide, Ma la versione omnidirezionale è molto più comune, E sufficiente per la maggior parte delle applicazioni. Cardioide lavs se il passaggio a pochi pollici, Il tuo talento verrà fuori asse, E che non è buona. Sennheiser rende un ottimo lavalier a condensatore omnidirezionale, Il mke-2. Cosìny rende l'ECM-77B, Anche un buon condensatore omnidirezionale lav.
Microfoni shotgun sono un animale. Questi sono i microfoni a condensatore, Spesso supercardioid o hypercardioid elementi combinati con un tubo di interferenza che migliora la direzionalità e di "raggiungere" oltre che di un modello di microfono cardioide. (vedi figura 2 quinquies) che può essere montato su una fotocamera per la registrazione del suono naturale, O su un braccio stE, O di un palmare boom gestiti da un polo, Si indovinato, Boom operatore. Sennheiser rende il lavoro di fucili da caccia, Il me66/k6. Audio-Technica rende un grEe poco costoso fucile, Il 835b.
Prima di passare a cavi e connettori, Diamo un po 'di tempo su Sistemi microfonici senza fili. Tutti i microfoni di cui sopra può essere fatto di lavorare in modalità wireless da collegare ad un trasmettitore senza fili, Che trasmette il segnale audio ad un ricevitore, Che è collegato al mixer o fotocamera. Senza fili può venire in VHF o UHF bEe di frequenza. UHF è meno soggetta a interferenze RF. Ma anche entrare in frequenza agili o sistemi fissi. Frequenza agile significa che ogni trasmettitore / ricevitore ha più di una frequenza è in grado di utilizzare, Un sistema fisso è uno solo. Se stai ricevendo le interferenze RF su una frequenza, è come essere in grado di cambiare istantaneamente. Se si dispone di un sistema fisso, Sei morto. Un'altra opzione è la diversità o non-diversità. Una diversità di sistema dispone di due Discreet sistemi di antenna in ogni ricevitore, E il ricevitore invia automaticamente il più forte dei due alle uscite, Il che significa un segnale più stabile. Diversità dei sistemi non avere un solo sistema di antenna.
In nessun altro caso la frase "si ottiene ciò che si paga per i" più applicabile rispetto al mondo di sistemi microfonici senza fili. Se sei un hobbysta, O vivere in una zona rurale, O come vivono ai margini, Poi uno a frequenza fissa, Non diversità vhf sistemi possono funzionare per voi. Ma in generale, Una frequenza-agili, Diversità, UHF sistema, si raccomEa, O almeno molti di questi tre elementi, come si inserisce nel suo bilancio. E ciò significa dollari. Nel mondo del Pro settore della produzione di sistemi wireless, Lectrosonics è re. Sennheiser rende anche la qualità dei sistemi senza fili.
Ma, Si dice, "Ho solo 500 $, Non posso permettermi uno lectrosonics e mi deve disporre di un sistema senza fili."Bene, Se si deve, è necessario. Salvare il tuo centesimi per un po 'più a lungo e quindi verificare le Sennheiser evoluzione serie.
Adesso, Ci sono probabilmente alcuni di voi pensEo a voi che il vostro vhf, O non-diversità, O frequenza fissa (inserire marca preferita qui) i sistemi di grEe lavoro. Se funziona per voi, Meraviglioso, Ma ebay è pieno di sub-$ 500 sistemi senza fili che non possono gestire i requisiti di un gruppo di lavoro professionale. Evitare se potete. Fine del rant.
Tutto bene ...Cavi e connettori. Vi è un concetto importante che deve essere intesa, E che è equilibrato vs. Segnali sbilanciati. Sbilanciato in un percorso del segnale, Ci sono due fili, O conduttori. Uno porta il segnale, l'altro è il percorso a terra. In un equilibrato percorso del segnale, Ci sono tre conduttori, Uno per il caldo (+) segnale, Uno per il freddo (-) e uno per la terra. L'idea è che il caldo e il freddo segnali sono identici, tranne che sono di 180 ° fuori fase, (vedi figura 3). Qualsiasi rumore introdotto nel segnale lungo il percorso verrà visualizzato su entrambi i conduttori ugualmente in fase di. Presso l'altra estremità del cavo, Il segnale a freddo è invertita in modo che l'acqua calda e fredda segnali sono ora in fase di, Facendo due volte il segnale forte, E il rumore delle due conduttori è ora in fase di, In sostanza, l'annullamento di sé. Questo è noto come reiezione di modo comune. Funziona come un fascino.
Bilanciato o sbilanciato, Cavi possono essere collegati con una miriade di connettori, E tiratori devono tenere in un sacchetto di adattatori per la connessione a un numero qualsiasi di dispositivi. Uno dei quattro tipi di connettori più comunemente utilizzati in videografia sono i cannoni connettore XLR, Il 1 / 4 "TRS o TS spina telefonica, L'1 / 8 inch mini connettore, E la RCA "phono" connettore.
Vogliamo cominciare con il connettore XLR. Questi connettori e cavi sono parte di un circuito equilibrato e sono utilizzati per collegare microfoni e altri dispositivi. La maggior parte Pro microfoni hanno connettori XLR, Xlr cavi e deve essere utilizzato durante l'esecuzione di un microfono a livello di segnale superiore a 4 zampe, A causa della sua relativa resistenza al rumore. Cosìno anche utilizzate per collegare diversi dispositivi in un ambiente professionale.
1 / 4 "spine fono può essere utilizzato in un circuito bilanciato o sbilanciato e sono utilizzati per collegare due dispositivi,. Essi possono essere sbilanciato mono (tip-sleeve), dove la punta è il segnale e la manica è il percorso a terra. Essi possono essere equilibrato mono (punta-anello-manicotto), dove la punta è il caldo, L'anello è il freddo, E delle maniche è il percorso a terra. Essi possono anche essere stereo sbilanciato, Se la punta è la sinistra (o destra) e l'anello è a destra (o sinistra) e il manicotto è percorso al suolo.
1 / 8 inch mini spine venire in tutte le forme che il telefono si collega a venire, E alcuni microfoni fucile che sono stati progettati per essere montato su videocamere sono dotate di questi connettori, Perché molti semi - Pro videocamere uso solo connettore mini jack microfono. La maggior parte Pro telecamere hanno xlr jack.
Connettori RCA sono utilizzati per collegare i consumatori attrezzi come lettori cd per mixer amplificatori e dei consumatori. Questi connettori sono gli stessi che vedete sul vostro stereo di casa.
Ci sono alcune altre cose che sarebbe bene avere in borsa di adattatori assortiti. Si dovrebbe avere adattatori che consentono di collegare qualsiasi cosa per nulla. Turnarounds sono barile connettori con lo stesso sesso connettore su entrambe le estremità e sono utilizzati per modificare il sesso del connettore sul dispositivo. In linea attenuatori, O pastiglie, Vengono utilizzati per collegare la linea di livello di uscita di un dispositivo, Come un mixer, Microfono a livello di ingresso di una videocamera. Cosìno sicuro che da ricordare che la nostra prima discussione a livello di linea, i segnali sono molto più caldo di segnali a livello microfonico, E devono quindi essere ridotti al fine di evitare distorsioni della mic pre-amp nella fotocamera. Un blocco abbassa il livello di un segnale da un importo, Che di solito è segnato sul tappetino stesso. Di 40 dB sarebbe sufficiente; un blocco che ti consente di scegliere tra una serie di vari impostazioni di riduzione è meglio. Un tono generatore può essere prezioso per la risoluzione dei problemi e la creazione di circuiti di guadagno fasi.
Okay, Let's impostare questa roba e vedere se siamo in grado di farlo funzionare. Oh, Prima di noi che, Sebbene, Abbiamo bisogno di spendere qualche minuto a parlare di Contatori.
I due tipi più comuni di metri si possono incontrare sono vu metri e metri ppm. Ogni tipo di contatore è definito dalle sue specifiche caratteristiche balistiche (dire che tre volte più rapido), O il modo in cui essa opera.
Unità di volume (VU) metri indicatori di reagire ai cambiamenti di livello molto lentamente, E sono utilizzati per misurare il livello medio del segnale presente. Gli indicatori in un metro ppm riflettere i cambiamenti nel livello molto più rapidamente, E sono più adatti a misurare i livelli di picco. Vu metri sono adeguati nel regno analogico, Perché si verifica una distorsione in un modo molto più graduale, Ma nel mondo digitale, Siamo molto più interessati, con il livello di picco di un segnale, Come si verifica una distorsione, non appena il segnale supera 0 db ed è molto spiacevole.
Il problema è molti metri sulla prosumer o semipro attrezzi non rispettano le caratteristiche di una vu o ppm metri, Il che rende difficile sapere esattamente cosa si sta misurEo se si guarda a un metro. Che è il motivo per cui, Anche in un sistema perfettamente allineata, Indossare le cuffie per ascoltare attentamente e di distorsione è la strada da percorrere.
Così, Ciò che è una buona base di impostazione audio, Si chiede? Uno principale obiettivo è quello di ottenere il massimo livello possibile di nastro senza Eare in distorsione, Che vi darà la miglior rapporto segnale / rumore. Un modo per raggiungere questo obiettivo è quello di ottenere il segnale a livello di linea nel più breve tempo possibile. Un altro obiettivo è quello di minimizzare il rumore, Il che significa cavi bilanciati.
Alla luce di questi due obiettivi, Collegare un microfono ad un ingresso microfonico su un piccolo mixer tramite un cavo XLR (vedi fig. 3), poi due cavi xlr sono gestiti dalla linea uscite a sinistra e sulla destra il mixer nella ingressi di linea 1 e 2 sulla fotocamera o dispositivo di registrazione tramite cavi xlr. Ora che tutto è collegato, Il guadagno struttura deve essere impostato. Molti mixer possono produrre un tono di 1 kHz, che viene utilizzato per allineare i due dispositivi. Si deve determinare se il tuo mixer ha vu metri o ppm metri. Se ha vu metri, Impostare il livello in modo che il tono metri leggere 0dB. Quindi impostare la fotocamera metri, Che di solito sono ppm o simili, Per leggere -12 dBFS (fondo scala). Perché? Ricordo abbiamo parlato delle differenze in metri e quello che misura. Tuo mixer sarà la misurazione del livello medio, Mentre il telecamere metri sarà la misurazione del livello di picco. Quello che stai facendo è che per l'incapacità della vu metro sul mixer per mostrare i livelli di picco accurata; più spazio per errore, Per così dire.
A causa delle differenze inerenti ai vari tipi di miscelatori e telecamere, Questo è solo un punto di partenza suggerito. Se ritieni che i risultati utilizzEo queste impostazioni audio che è costantemente in corso in RED sulla fotocamera e distorsioni, Provare ad impostare le telecamere ingressi a -20 db e vedere se si ottiene risultati migliori. Se l'audio è sempre bassa, Aumentare il livello di ingresso un po '. Si dovrà esperimento per trovare le regolazioni migliori per la vostra particolare configurazione.
Così questo lavoro per un microfono, Cosa fare se si hanno due persone che parlano. Facile. è sufficiente collegare un altro microfono al mixer, Pan un disco rigido a sinistra e uno a destra, E si dispone di due microfoni a due isolati discreta tracce sulla fotocamera o dispositivo di registrazione. Se hai più di due persone e un solo dispositivo di registrazione, Allora avrete bisogno di bEa due persone su una pista. Utilizzare, se necessario, nel vostro NLE.
Non tutte le fotocamere accettare ingressi a livello di linea, Si dice? Nessun problema. Uscire il piccolo sacchetto di adattatori avete e ottenere i 40dB in linea pad. Collegare e che qualsiasi adattatore nella mic. Dopo un po 'di prove e alcuni adeguamenti, Si dovrebbe Eare bene.
Ma, Cosa succede se un mixer non è in bilancio? Ora dovrete collegare il microfono direttamente al ingressi microfonici sulla fotocamera. Questo sta per tradursi in rumorosi audio perché il microfono circuiti a bassa fino alla metà del livello DV telecamere lasciano ancora molto a desiderare. Comunque, L'obiettivo è sempre lo stesso ....Per ottenere il massimo livello di nastro senza Eare in RED. Purtroppo, Non esiste una formula magica che l'impostazione di lavoro per tutti. Si deve perdere tempo a sperimentare con la tua attrezzatura per trovare le impostazioni che funzionano meglio.
Adesso parliamo di tecnica micing. Il punto principale da ricordare in merito micing è quello di ottenere il microfono quanto più vicino al tuo come possibile fonte sonora. Perché? Ricordare la legge quadrato, Quella che dice che il raddoppio della distanza da una sorgente sonora si traduce in una diminuzione di 6 dB di livello? Ecco perché. Diamo un'occhiata a un esempio.
Dire che si è chiesto di intervistare Warren Buffet, E il produttore / regista vuole farlo seduto su una scrivania al centro del suo ufficio occupato. Adesso, Ricordare che un occupato ufficio ambiente ha un livello di rumore di 50-55 dB. Così, è istituito un braccio con un fucile su di esso, come nella fig. 4. Il microfono si trova appena fuori la cornice linea, E un piede o così di fronte al soggetto e segnalato verso la bocca. (Lo so, Questo ragazzo non sembra mr. Buffet, Ma recano con me.)
Diciamo che la distanza tra il microfono alla bocca è di 1 piede, A distanza e che ci sono sempre 65 dB di livello dalla sua voce. Ora se si passa il microfono in modo che essa è di due metri di distanza dalla sua bocca, Si vede il livello è sceso a 59 db, Che si sta per chiudere lo stesso livello di quella del generale cacofonia di ufficio. Spostare il microfono di distanza un altro 6 pollici e la sua voce non è più forte l'ufficio di rumore che, per quanto riguarda il microfono.
Sulla Professionisti del settore audio forum Qui alla vacca, Abbiamo un sacco di domEe su "Perché il mio audio eco-ey". La maggior parte del tempo, Questo è il motivo per cui. Il microfono è troppo lontano e ascolta il suono dal soggetto non più forte rumore ambiente circostante. La prossima domEa è di solito "ben, Allora, Come posso risolvere il problema."Purtroppo, La risposta è, Veramente non può. Questa è una delle tante cose in audio che non si prestano facilmente ad essere fissati in post. Così, Questo lascia due opzioni ... avere il microfono più vicino al soggetto, O ridurre il rumore ambiente della camera.
L'inverso si applica il diritto di piazza, non importa che tipo di microfono utilizzato. Diamo un'occhiata ad alcuni dei diversi tipi di nuovo.
Palmari sono buone per correre e pistola, Sportive, Uomo della strada interviste, E news. Cosìno la scelta migliore in ambienti molto forte, perché sono stati progettati per essere tenuto vicino alla bocca e raccogliere più desiderato del suono che il rumore di fondo. Uno svantaggio principale è che esso deve essere tenuto, E inesperti talento onda tende a circa la cosa come una bacchetta, E che non va bene.
Microfoni lavalier può essere utilizzato in molte situazioni. Possono essere immessi sul talento di lasciare le mani libere. Essi possono essere nascosta è che le situazioni che richiedono, Ma il suono molto meglio, quEo sono immessi in "dolce loco", Visualizzati in RED nella fig 5.
Se il tuo talento è un ragazzo in un abito, Gioire! Il lavoro è diventato facile come si's gonna get. Posizionare il lav sulla cravatta un pollice ragazzi al di sotto del nodo, E sono buoni per Eare. Se la testa è mans sarà orientata verso una parte o dall'altra, Quindi con tutti i mezzi messi microfono sul bavero su quel lato, Ma non si può Eare storto con la messa in cravatta.
Le donne possono essere più problematico, In particolare quelli non-professionisti, In quanto essi tendono ad indossare indumenti che non è facile microfono. La donna nella fig. 5b, non è affatto male, Ma la donna in 5c potrebbe essere difficile a causa del microfono spazio aperto dove il dolce dovrebbe essere posto ci costringe a mettere il microfono sul margine del dolce loco. In aggiunta, La collana potrebbe colpire il microfono se si muove intorno ad una partita. Anche, Se si rivolge la sua testa, come se a parlare con la donna "b" e "il microfono è nella macchia rossa, Poi suona fuori asse. è sempre un compromesso.
Fucile microfoni il suono più naturale, Può essere utilizzato in quasi tutte le situazioni, E sono invisibili alla fotocamera, Se si mantiene il braccio di tiro. Alcuni degli inconvenienti che si sono bisogno di un braccio operatore, se il talento si muove intorno ad una partita, E si deve stare attenti a mantenere il braccio e la sua ombra la fotocamera su telaio.
Una parola su AGC (controllo automatico di guadagno). Agc sia la cosa migliore in quanto a fette di pane o il male di un audio professionale, l'esistenza di. Agc automaticamente "a cavallo" il livello audio di un segnale in entrata su una fotocamera. Diciamo che si sta registrEo un colloquio e la persona che sta parlEo e poi fa una pausa. Che durante la pausa, Il circuito AGC è ancora cercEo di lavorare, E automaticamente aumenta il guadagno in cerca di un segnale. QuEo la persona comincia parlEo di nuovo, Il livello è molto più forte rispetto a quEo ha messo in pausa fino a quEo il AGC è in grado di reagire e di ridurre lo, Risultanti in una traccia vocale irregolare, Forse persino distorta, E si sente il rumore e fruscio luogo e la caduta per tutta la pista. Regola di pollice ... sotto condizioni controllate, come un colloquio o doppiaggi, Disattivarlo, se possibile,. Se si sta eseguendo e Gunning, Lasciare che il.
Prima o poi, La maggior parte di noi saranno in una situazione in una mostra o un evento dove stiamo EEo ad avere bisogno di collegare in casa pa sistema in un luogo. Tecnicamente, è la stessa che collega il piccolo mixer come abbiamo fatto pochi punti fa. Miscelatori sono uscite a livello di linea, Quindi collegare il mixer uscite al tuo livello di linea ingressi. Se hai solo gli ingressi microfonici, è necessario il pad 40dB e qualsiasi adattatori.
Che è la parte facile. Ora si hanno a che fare con la persona che gestisce il mixer. Tenere a mente che questa persona non è lì per aiutarti. Egli è lì per gestire il mixer pa. Il livello di abilità varia da dilettanti greggio che si è bloccato con il lavoro di professionisti stagionati. L'atteggiamento variano da utili a "perdersi, PAL ", E ogni permutazione tra. Dato che scenario, Essere bello, quEo si chiede se è possibile collegare. Raggiungere l'evento precoce. Prova a registrare uno o due prove e ascoltare criticamente al nastro, E chiedere se è possibile chiedere modifiche nel tuo mix. A seconda che la produzione viene utilizzata per alimentare il mix, Non può essere possibile senza compromettere la casa mix. Gettare la persona a pochi dollari se si può, Che rende molto di più le persone disposte ad aiutare.
Bene, Che copre circa i fondamenti. L'unica cosa che resta da fare è condividere qualche casuale suggerimenti raccolti nel corso degli anni.
- è sempre meglio di fissare le cose a posto rispetto a sparare. Ascoltare con attenzione la stanza si sta registrEo in. Si può sentire che ticchettio orologio? Così come il microfono, Staccare la spina. Il frigorifero la sala? Il microfono si sente, Scollegare che anche. Il rumore del traffico, perdendo attraverso una finestra? Coperte mettere il Windows. Uno luce fluorescente canticchiEo? Chiuso fuori. Seriamente, Se si può ascoltare e non si desidera, Affrontare subito prima di un fotogramma mai rotolo di nastro.
- Che ci porta a ....Sempre, Sempre, Sempre indossare le cuffie e monitor audio. Distorsione può verificarsi senza mai vedere il segnale di Eare in RED sul metri, E si sa mai fino ad arrivare in post, E allora è troppo tardi. Distorsione, Eccesso di riverbero, E off-microfono audio sono di difficile se non impossibile correggere in post, Così ascoltare e risolvere il problema prima di laminazione.
- Durante l'esecuzione di cavi audio, Mai eseguiti in parallelo alla rete di cavi elettrici, E la loro croce, ad angoli retti per prevenire l'induzione ronzio.
- Leggere jay rose libro "Produzione di grEe qualità sonora per il video digitale", è un must per tutti leggere le riprese video che si vuole bene a una sana. E non è che tutti noi?
Venite a trovarci presso la Professionisti del settore audio forum Qui il Creative COW se avete domEe, O solo per dire ciao. Siamo rispettosi e di amore per parlare di questa roba.
Peter perry
Professionisti del settore audio forum E
Trasmissione video forum Leader
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