Nous allons passer directement à l'intérieur et commencer par définir un certain nombre de termes couramment utilisés lors de "parler audio".
Fréquence - Le son est créé quEt un objet est quelque peu excité (par voie d'être, Ou de cordes pincées ou frottées, Par exemple) en vibration. Alors ces vibrations rayonnent des ondes de pression qui sont à tour de rôle ci-dessus et en dessous de la pression de l'air ambiant.
 Jetez un oeil à la figure 1. La ligne horizontale à 0 représente la pression de l'air ambiant. Une série de vagues (une vague au-dessus de la pression ambiante, Suivie par une vague au-dessous la pression ambiante), en une seconde est appelé un cycle, Ou Hertz (Hz.). Dix cycles par seconde est de 10 hz. Un millier de cycles par seconde est de 1,000 Hz ou 1 kilohertz (kHz). L'augmentation de la fréquence, Plus le pitch.
La plupart des humains peuvent entendre les sons dans les bEtes de fréquences entre 20 Hz et 20 kHz.
La plupart des voix humaines produisent des sons dans la gamme 100 Hz - 3 kHz, Et un orchestre peut produire des sons de 40 Hz - 12 kHz gamme. Courant alternatif dans le u.S. Est de 60 hz, (rappelez-vous ce, Elle pourrait être utile dans les!).
Des ondes sonores de basse fréquence sont plus longs et plus loin que Voyage hautes fréquences ne. C'est la raison pour laquelle vous entendez la basse dans la voiture peu jimmy stéréo à partir de plus loin que vous ne le reste de la musique. Des ondes sonores à haute fréquence ont tendance à rebondissent sur les obstacles plutôt que de plier autour d'eux, Et ont tendance à se dissiper leur énergie plus rapidement.
Niveau - OK, Que nous avons nos ondes de pression de rayonnement dans l'atmosphère, Et nous savons que la vitesse à laquelle ils suppléant est appelé la fréquence. Combien de varier les vagues au-dessus et en dessous de la pression ambiante est appelé le niveau de pression acoustique, (SPL) et ceci est exprimé en décibels (db). Décibels peut aussi décrire le niveau des signaux électriques ainsi que les niveaux de pression acoustique du son.
Si l'on regarde la verticale, Ou l'amplitude, Côté de la figure 1, Nous voyons que cette onde sonore des pics à 2 dB au-dessus et en dessous de la pression ambiante. Plus les sommets, Le plus fort le son. Le seuil d'audience est essentiellement 0 db. Une tranquille maison tomberait dans la gamme 25-30 db. Une moyenne de bureau, 50-55 db. Une voiture, 85-90 db. Limp Bizkit en pleine alésage, Environ 110 db. Le seuil de la douleur est d'environ 125 db. La plupart des gens peuvent entendre les sons sur une gamme 120 db sans douleur.
Il devrait être évident que d'un concert de rock est beaucoup plus fort que d'une voiture, Mais en raison de la nature logarithmique du décibel, Un doublement de la pression acoustique que par une augmentation de 3 db. C'est-à-dire un homme parlant normalement produire un niveau de 60 db. Si il a commencé à crier pour que le niveau de pression acoustique en fait doublé, Puis qui aurait pour conséquence une lecture de 63 db. Confusion? You bet.
Une chose avant de nous quitter ce bourbier. De la loi carrée inverse nous dit que dans un champ libre (en extérieur) un doublement de la distance de la source sonore se traduit par une baisse de 6 dB au niveau. Vous verrez pourquoi c'est important quEt on commence à parler de technique micing.
Structure de gain - Il est très important de comprendre la notion de structure de gain. Hauteur peut être librement défini comme le montant du gain sur les niveaux de fonctionnement normal avant que le système passe en distorsion. La plupart des semi - Pro Les caméscopes sont connus pour avoir très peu de marge de, Ou de place à l'erreur, Si la structure est bonne gain critique. Un étage de gain peut être un pré-ampli, Un fader, Ou un amplificateur. QuEt un étage de gain d'exploitation est à gain unitaire, Il ne s'agit ni d'augmenter ni abaisser le niveau du signal. Une erreur commune est de disposer d'un étage de gain trop faible, Exigeant d'une autre à être trop élevé. Ce gain décalage introduit du bruit dans le signal, Généralement sous forme de sifflement. A Rapport signal / bruit (s / n ou snr ratio) est le niveau de signal par rapport au niveau du bruit inhérent à votre système, Et est exprimée en db. QuEt vous avez un faible gain de théâtre dès le début de la chaîne du signal, Puis le signal n'est pas beaucoup plus fort que le bruit. Lorsque vous avez besoin pour stimuler les niveaux d'autres sur le chemin du signal, Vous serez également l'augmentation du bruit. Cela montre pourquoi il est important de garder le s / n le plus élevé possible tout au long du trajet du signal.
Niveau micro vs. De niveau de ligne - Microphones produisent un très faible niveau de signal, Généralement autour de -40 db. Ce niveau est trop faible pour être utilisé par la plupart des engins de, Si on utilise un pré-ampli pour augmenter le gain de niveau ligne, Qui est généralement de 4 db. Une règle de base est, Si un signal venant tout droit d'un microphone, Il est au niveau micro, et si elle sort d'une console ou une boîte, Il ya des chances qu'il est de niveau de ligne. Ce sont des exceptions à certains récepteurs micro sans fil et des mélangeurs, Qui vous permettent de sélectionner la ligne ou micro de niveau de sortie.
Alright, Maintenant que nous comprenons certains des termes de base audio, Parlons-en des outils. Ce qui vous faut pour obtenir toutes les fréquences et les décibels sur la cassette et dans votre ordinateur? Le point de départ évident est de la...
Microphones - Les micros les plus couramment utilisés par les vidéastes peuvent être divisés en deux groupes de micros dynamiques et les micros à condensateur.
Micros dynamiques n'ont pas besoin d'une source d'énergie pour fonctionner. Ils sont moins sensibles, Ce qui signifie qu'elles peuvent souvent être utilisées pour capter les sons plus fort sans distorsion. Ils sont incapables de capter la plus grEte gamme de fréquences que les condensateurs. Ils ont tendance à être très robuste et moins coûteux que les condensateurs.
Micros à condensateur besoin d'être alimenté pour fonctionner, Ainsiit par une alimentation fantôme +48 V fournie par l'appareil photo ou de mixage, Ou d'une batterie. Ils sont plus sensibles, Ce qui signifie qu'ils sont plus en mesure de prendre des sons plus doux et plus précis. Ils peuvent capter une plus large gamme de fréquences, Ainsint plus fragiles et sensibles à l'humidité et l'humidité, Et peut être beaucoup plus cher que la dynamique.
Qu'elle soit dynamique ou condensateur, Les micros sont conçus pour prendre le son de différentes manières, Qui est déterminé par leur ramassage, Polaires ou modèles. Micros omnidirectionnels ramasser le son aussi de toutes les directions. Micros directionnels, D'autre part, Prendre son d'une direction de mieux que d'autres. Cette direction est appelée l'axe de la micro.
Jetons un coup d'oeil à la figure 2 ci-dessous:
Comme mentionné plus haut, Le micro omni-directionnel (fig. 2a) capte les sons de toutes les directions aussi. 2b micro capte les sons dans une forme de cœur (cardioid) autour de l'axe, Et rejette les sons venant de l'arrière du micro. Le micro supercardioïde (2c) capte les sons de l'avant, ainsi que la cardioïde, Mais rejette plus du son provenant de l'axe. Mieux côté rejet se fait au détriment d'une "queue" de la sensibilité derrière le micro. Un micro hypercardioïde est une version exagérée de la supercardioïde. Il convient de noter que ces modèles polaires varient au mic mic, Un constructeur à l'autre, Et selon quelle fréquence la source sonore est.
Si vous êtes encore éveillé, Parlons de la forme que ces facteurs sont disponibles dans les micros.
Ordinateur de poche les micros peuvent être dynamique ou condensateur. Ils peuvent avoir tout polar pattern. Deux micros ordinateur de poche sont les shure 58, Qui est une dynamique cardioïde, Et les 635 ev, Qui est une dynamique omnidirectionnel. Ces micros sont destinés à être utilisés à proximité de la bouche, Généralement pas plus d'un pied dehors.
Micros cravate sont de très petits micros, qui sont généralement des personnes coupées sur un vêtement. Ils peuvent être dynamiques et à condensateur, Mais les condensateurs sont beaucoup mieux. Ils peuvent aussi être soit omnidirectionnel ou cardioïde, Mais l'omni version est beaucoup plus fréquent, Et suffisant pour la plupart des applications. Si le cardioïde LAVS passage quelques pouces, Votre talent seront hors-axe, Et ce n'est pas bon. Sennheiser fait une très bonne cravate omnidirectionnel à condensateur, Le MKE-2. Ainsiny rend la ecm-77b, Aussi un bon condenseur omni lav.
Fusil de chasse les micros sont un animal. Ce sont des micros à condensateur, Ainsiuvent supercardioïde ou hypercardioïde éléments combinés avec un tube d'ingérence qui améliore la direction et de "parvenir à" plus que d'un micro cardioïde stEtard. (voir la figure 2d) qui peut être monté sur une caméra pour l'enregistrement du son naturel, Ou placé sur une perche, Ou un ordinateur de poche boom exploité par un pôle, Vous l'aurez deviné, Boom operator. Sennheiser fait la bête de fusils de chasse, La me66/k6. Audio-Technica fait un peu aléatoire, La 835b.
Avant de passer à des câbles et connecteurs, Nous allons passer un peu de temps sur Systèmes de micro sans fil. Tous ces micros peuvent être faits pour travailler sans fil en les reliant à un émetteur sans fil, Qui transmet le signal audio à un récepteur, Qui est relié à la console ou un appareil photo. Sans fil peuvent entrer en vhf ou uhf bEtes de fréquences. Uhf est moins sensible aux interférences RF. Ils viennent aussi agile en fréquence ou les systèmes fixes. Agile en fréquence signifie que chaque émetteur / récepteur a plus d'une fréquence, il est capable d'utiliser, Un système fixe a un seul. Si vous rencontrez des interférences radio sur une fréquence, Vous d'être capable de changer instantanément. Si vous avez un système fixe, Vous êtes mort. Une autre option, c'est la diversité ou de la non-diversité. Diversité système a deux Discreet de systèmes d'antennes dans chaque récepteur, Et le récepteur envoie automatiquement le plus fort des deux sorties à la, Ce qui signifie une plus grEte stabilité du signal. Non seulement la diversité des systèmes ont un système d'antenne.
Nulle part le membre de phrase "vous obtenez ce que vous payez" plus applicable que dans le monde des systèmes de micro sans fil. Si vous êtes un amateur, Ou de vivre dans une zone rurale, Ou tout simplement de vivre sur le bord, Puis une fréquence fixe, Non-diversité des systèmes vhf mai travail pour vous. Mais en général,, Une fréquence agile, Diversité, Uhf est recommEté, Ou au moins autant de ces trois caractéristiques s'adapte à votre budget. Et cela signifie que les mâles. Dans le monde de la Pro domaine de la production des systèmes sans fil, Lectrosonics est roi. Sennheiser fait aussi la qualité des systèmes sans fil.
Mais, Vous dire, "Je ne dispose que de 500 $, Je ne peux pas payer un Lectrosonics et je doit avoir un système sans fil."Bien, Si vous devez, Vous devez. Mettre vos sous pour un peu plus longtemps, et de vérifier ensuite l'évolution sennheiser série.
Maintenant, Il existe probablement certains d'entre vous pense à vous que votre vhf, Ou de la non-diversité, Ou à fréquence fixe (insérer ici la marque favorite) des systèmes d'une grEte. Si elle travaille pour vous, Merveilleux, Mais ebay est plein de sous-$ 500 systèmes de communication sans fil qui ne peuvent pas gérer les exigences d'un travail professionnel. éviter si vous pouvez. Fin de tempêter.
Tout droit ...Câbles et connecteurs. Il ya une notion importante ici que devrait être comprise, Est équilibré et que vs. Déséquilibre des signaux. Déséquilibré dans un chemin de signal, Il ya deux fils, Ou conducteurs. Un porte le signal, l'autre est le chemin d'accès à la terre. Dans un chemin de signal équilibré, Il ya trois conducteurs, Un pour le chaud (+) signal, Une pour le froid (-) et une pour la masse. L'idée ici est que le chaud et le froid les signaux sont identiques, sauf qu'ils sont à 180 ° de phase, (voir figure 3). Aucun bruit introduit dans le signal sur la voie apparaît également sur les deux conducteurs de phase. à l'autre extrémité du câble, Le froid du signal est inversé de sorte que le chaud et le froid les signaux sont désormais en phase, Rendant le signal deux fois plus fort, Et le bruit sur les deux conducteurs est maintenant hors de la phase, Essentiellement l'annulation de lui-même. Ceci est connu sous le nom de rejet en mode commun. Fonctionne comme un charme.
Symétriques ou asymétriques, Les câbles peuvent être câblés avec une multitude de connecteurs, Et les tireurs doivent conserver un sac de cartes de se connecter à un certain nombre de dispositifs. Les quatre types de connecteurs les plus couramment utilisés dans les canons de la vidéographie connecteur xlr, 1 / 4 de pouce ou trs ts prise de téléphone, 1 / 8 de pouce mini connecteur, Et le RCA "phono" connector.
Prenons d'abord le connecteur XLR. Ces connecteurs et les câbles font partie d'un circuit équilibré et sont utilisés pour connecter les micros et autres appareils. Plupart Pro les micros sont des connecteurs XLR, Xlr et câbles doivent être utilisés lors de l'exécution d'un signal de niveau micro de plus de 4 pieds, En raison de sa relative résistance au bruit. Ils sont également utilisés pour connecter différents périphériques dans un environnement professionnel.
1 / 4 de pouce phono plugs peuvent être utilisées dans un circuit symétrique ou asymétrique et sont utilisés pour connecter des appareils en même temps. Ils peuvent être mono asymétrique (tip-manche), où le pourboire est le signal et la manche est le chemin d'accès à la terre. Ils peuvent être équilibrée mono (pointe-anneau-manchon), où la pointe est le chaud, L'anneau est le froid, Et la manche est le chemin d'accès à la terre. Ils peuvent également être déséquilibré stéréo, Lorsque l'extrémité est de la gauche (ou droite) et l'anneau est à droite (ou gauche) et la gaine est au sol.
1 / 8 de pouce mini plugs sont de toutes les formes que le téléphone sont dans les bouchons, Fusil de chasse et des micros qui sont conçus pour être montés sur les caméras vidéo sont livrés avec ces connecteurs, Parce que beaucoup de semi - Pro l'utilisation des caméras vidéo ne connecteur micro mini jacks. Plupart Pro caméras de prises xlr.
Rca connecteurs sont utilisés pour connecter les consommateurs comme les engins de joueurs de cd mélangeurs et les consommateurs ampères. Ce sont les mêmes connecteurs que vous voyez sur votre chaîne hi-fi.
Il ya quelques autres choses qui serait bon d'avoir dans votre sac de divers adaptateurs. Vous devez avoir des cartes qui vous permettront de connecter n'importe quoi à n'importe quoi. Revirements sont baril connecteurs avec la même sexe connecteur aux deux extrémités et sont utilisés pour modifier le sexe du connecteur à l'appareil. En ligne atténuateurs, Ou des tampons, Ainsint utilisés pour relier le niveau de la ligne de sortie d'un dispositif, Comme une table de mixage, Au niveau de la prise d'entrée micro d'une caméra vidéo. Je suis sûr que vous vous souvenez de notre discussion que des signaux de niveau ligne sont beaucoup plus chaud que des signaux de niveau micro, Et doivent donc être réduite pour éviter de fausser les pré-ampli micro de la caméra. Un bloc de réduire le niveau d'un signal par un montant fixe, Qui est habituellement marquée sur la plate-forme elle-même. 40 db pad suffirait, un pad qui vous permet de sélectionner à partir de quelques réglages différents de la réduction est de mieux. Un générateur de tonalité peut également être très précieux dans le dépannage et la mise en place de circuits de gain étapes.
Okay, Fixons ce genre de choses et de voir si nous pouvons l'obtenir pour travailler. Oh, Avant que nous ne, Malgré, Nous avons besoin de passer quelques minutes à parler de Comptage.
Les deux types les plus communs de mètres on peut rencontrer sont vu ppm mètres et de mètres. Chaque type de compteur est défini par ses caractéristiques balistiques (dire que trois fois rapide), Ou la manière dont il fonctionne.
Unité de volume (vu) mètres des indicateurs de réagir aux changements de niveau très lentement, Et sont utilisés pour mesurer le niveau moyen du signal. Les indicateurs dans un ppm mètre de refléter les changements au niveau beaucoup plus rapidement, Et sont mieux adaptés à la mesure des niveaux de crête. Vu mètres sont suffisantes dans le domaine analogique, Parce que la distorsion qui se produit dans un beaucoup plus de manière progressive, Mais dans le monde numérique, Nous sommes beaucoup plus préoccupés par le niveau de crête d'un signal, Déformation se produit dès que le signal dépasse 0 dB et est très désagréable.
Le problème est de plusieurs mètres sur Prosumer semipro engin ou ne respectent pas les caractéristiques de l'une ou vu ppm mètres, Ce qui rend difficile de savoir exactement ce que vous êtes en mesure quEt vous regardez un mètre. C'est pourquoi, Même dans un système parfaitement, Portait un casque et l'écoute de la distorsion est la voie à suivre.
Ainsi, Ce qui est une bonne installation audio, Vous demEtez? Un objectif principal est d'obtenir le plus haut niveau possible d'enregistrer, sans entrer dans la distorsion, Qui vous donnera le meilleur rapport signal / bruit. Une façon d'y parvenir est d'obtenir le signal à la ligne dès que possible. Un autre objectif est de réduire au minimum le bruit, Ce qui signifie câbles équilibrés.
Compte tenu de ces deux objectifs, Connecter un microphone à une entrée micro sur une petite table de mixage xlr via un câble (voir fig. 3) puis les deux câbles sont xlr courir à partir de la sortie à gauche et à droite sur la console dans les entrées ligne 1 et 2 sur la caméra ou appareil d'enregistrement via des câbles xlr. Maintenant que tout est lié, La structure de gain doit être fixée. De nombreuses tables de mixage peut produire une tonalité de 1 kHz qui est utilisée pour aligner les deux appareils. Vous devez déterminer si votre console a vu mètres ou ppm mètres. Si elle a vu mètres, A donné le ton niveau, de manière à lire les compteurs 0db. Puis réglez votre appareil photo mètres, Qui sont généralement ppm ou similaires, à lire -12 dBFS (pleine échelle). Pourquoi? Rappelez-vous, nous avons parlé des différences de mètres et de mesurer ce qu'ils. Votre console sera la mesure de la moyenne, Alors que vos caméras seront mètres mesurant le niveau de crête. Ce que vous faites est, à compenser l'incapacité du vu-mètre sur la console pour afficher précise les niveaux de crête, et plus de place à l'erreur, Pour ainsi dire.
En raison des différences inhérentes aux différents types de mélangeurs et de caméras, Il s'agit juste d'un point de départ suggéré. Si vous trouvez que l'utilisation de ces résultats dans les paramètres audio qui est toujours en cours dans le rouge sur la caméra et de distorsion, Essayez de régler les caméras intrants à -20 db et voir si vous obtenez de meilleurs résultats. Si le son est faible, élever le niveau d'entrée un peu. Vous devrez faire des essais pour trouver les meilleurs paramètres de votre configuration particulière.
Si ce travail pour un microphone, Si vous avez deux personnes qui parlent. Simple. Suffit de le connecter à un autre micro de la console, Un pan gauche et une droite dure, Et vous avez deux micros isolés discrète à deux titres de votre appareil photo ou appareil d'enregistrement. Si vous avez plus de deux personnes et un seul dispositif d'enregistrement, Alors vous aurez besoin d'un gang de deux personnes sur une piste. Utiliser au besoin dans votre NLE.
De ne pas accepter toutes les caméras entrées lignes, Vous dire? Pas de problème. Ainsirtir le petit sac que vous avez des cartes et obtenir les 40 dB en ligne pad. Connecter et que toute adaptateur dans l'entrée micro. Après un peu d'essais et quelques ajustements, Vous devez être bon d'aller.
Mais, Si une table de mixage n'est pas dans le budget? Maintenant, vous devrez connecter votre micro directement aux entrées micro de votre appareil photo. Cela va entraîner de bruit audio, car le micro à des circuits à faible niveau de la mi - DV caméras laissent beaucoup à désirer. Cependant, L'objectif est toujours le même ....Pour obtenir le meilleur niveau de bEte, sans passer dans le rouge. Malheureusement, Il n'existe pas de cadre magique qui fonctionne pour tous. Il faut passer du temps à expérimenter avec votre équipement pour trouver les réglages qui fonctionnent le mieux.
Maintenant parlons de micing technique. Le principal point à retenir au sujet des micing est d'obtenir votre micro aussi près que possible de votre source sonore possible. Pourquoi? Se souvenir de la loi carrée inverse, Celui qui dit que le doublement de la distance à partir d'une source sonore se traduit par une baisse de 6 dB au niveau? C'est pourquoi. Regardons un exemple.
Dire que vous êtes invité pour une entrevue avec Warren Buffet, Et le producteur / réalisateur veut le faire en restant assis dans un bureau au milieu de son bureau occupé. Maintenant, Se rappeler qu'un bureau occupé a un niveau de bruit ambiant de 50-55 db. Ainsi, Vous avez mis en place un boom avec un fusil sur lui comme sur la figure. 4. Le micro est juste à l'extérieur du cadre de la ligne, Et un pied ou si en face de l'objet et vers la bouche. (Je sais, Ce gars-là ne ressemble pas à mr. Buffet, Mais en assument avec moi.)
Laisser dire que la distance entre le micro à la bouche est de 1 pied, Et à cette distance, nous sommes à 65 dB du niveau de sa voix. Maintenant, si nous passons le micro afin que les deux pieds, il est loin de sa bouche, Nous voyons le niveau a chuté à 59 db, Qui se rapproche au même niveau que la cacophonie du bureau. Déplacer le micro loin de 6 pouces, et sa voix n'est pas plus fort que le bureau de bruit pour ce qui est de micro.
Sur la Forum des professionnels de l'audio Ici, à la vache, Nous recevons beaucoup de questions sur "pourquoi est-ce que mon audio echo-ey". La plupart du temps, C'est pourquoi. Le micro est trop loin et entend le son de l'objet de pas plus fort que le bruit ambiant dans les environs. La question suivante est généralement bien, Puis, Comment puis-je résoudre ce problème."Malheureusement,, La réponse est, Vous ne pouvez vraiment pas. C'est l'une des nombreuses choses que l'audio ne se prêtent pas facilement à être en poste fixe. Ainsi, Ce qui laisse deux options ... obtenir le micro plus près de l'objet, Ou de réduire le bruit ambiant de la chambre.
De la loi carrée inverse s'applique quel que soit le type de micro utilisé. Regardons un peu les différents types de nouveau.
Ordinateurs de poche sont bonnes pour lancer des armes à feu, Reportages sportifs, Homme de la rue des interviews, Et des nouvelles. Ils sont le meilleur choix dans un environnement très fort, car ils sont conçus pour être tenus à proximité de la bouche et de ramasser plus de son souhaité que le bruit de fond. Principal inconvénient est qu'il doit être tenu, Talent et expérience tend à la vague autour de la chose, comme une baguette, Et ce n'est pas bon.
Micros cravates peuvent être utilisés dans de nombreuses situations. Ils peuvent être mis sur le talent en laissant les mains libres. Ils peuvent être cachés est des situations qui exigent que, Mais le son beaucoup mieux lorsqu'il est placé dans le "sweet spot", En rouge sur la figure 5.
Si votre talent est un mec en costume, Réjouir! Votre travail est devenu aussi simple que ça va arriver. Lav lieu le gars sur le lien d'un pouce au-dessous du noeud, Et vous êtes bon pour aller. Si le mans tête va être orienté vers l'une ou l'autre, Puis par tous les moyens mis le pied de micro sur le revers de ce côté-là, Mais vous ne pouvez pas vous tromper avec la mise sur le lien.
Les femmes peuvent être plus problématique, En particulier des non-professionnels, Car ils ont tendance à porter des vêtements qui ne sont pas amicales microphone. La femme dans la figure. 5b n'est pas mauvaise, Mais la femme en 5c pourrait être difficile à cause de la micro à aire ouverte où le sweet spot devrait être contraint de mettre le micro sur le bord de l'sweet spot. En plus, Le collier pourrait atteindre le micro, si elle se déplace beaucoup. également, Si elle tourne la tête, comme si pour parler à une femme b et le micro est dans la place rouge, Puis elle se fera entendre en dehors de l'axe. Il est toujours un compromis.
Shotgun micros sonore le plus naturel, Peut être utilisé dans pratiquement toutes les situations, Et sont invisibles à la caméra, Si vous gardez le boom de la photo. Certains des inconvénients que vous avez besoin d'un boom opérateur si le talent est en mouvement autour d'un lot, Et vous devez faire attention à garder la flèche et son ombre de l'appareil photo frame.
Un mot sur agc (contrôle de gain automatique). Agc soit la meilleure chose depuis le pain en tranches ou le fléau de l'audio professionnel de l'existence. Agc automatiquement "manèges" le niveau sonore d'un signal sur un appareil photo. Disons que vous enregistrez une interview et la personne qui parle et puis s'arrête. Au cours de cette pause, Agc le circuit est toujours en train d'essayer de travailler, Et soulève automatiquement le gain de la recherche d'un signal. Lorsque la personne commence à parler de nouveau, Le niveau est beaucoup plus fort que quEt il en veille jusqu'à ce que l'AGC peut réagir et de le réduire, Résultant en une piste de voix inégale, Peut-être même déformée, Et vous entendrez le bruit de sifflement et de montée et de descente tout au long de la voie. Règle d'or ... en conditions contrôlées, comme une interview ou voix off, Le désactiver, si possible,. Si vous êtes en cours d'exécution et gunitage, Le laisser sur.
Tôt ou tard, La plupart d'entre nous allons être dans une situation à un spectacle ou l'événement où nous allons avoir besoin de brancher dans la maison pa système en un lieu. Techniquement, Il est le même que celui reliant la petite table de mixage comme nous l'avons fait il ya quelques paragraphes. Mélangeurs sont sorties de niveau ligne, Connecter la console si les résultats de votre ligne au niveau des intrants. Si vous ne possédez entrées micro, Vous aurez besoin du pad -40 dB et le cas échéant adaptateurs.
Qui est la partie facile. Maintenant que vous avez à traiter avec la personne exploitant la console. Garder à l'esprit que cette personne n'est pas là pour vous aider à. Il / elle est là pour faire fonctionner le mixeur pa. Le niveau de compétences varient amateurs à partir des matières premières qui a bloqué avec le travail de professionnels chevronnés. L'attitude varient d'aider à «se perdre, PAL ", Et chaque permutation entre. étant donné que le scénario, être gentil quEt vous demEtez si vous pouvez raccorder. Se rendre à la manifestation précoce. Essayez d'enregistrer une ou deux répétitions et d'écouter la critique de la bEte, Et demEtez-lui si vous pouvez demEter des changements dans votre mix. Selon laquelle la production est utilisée pour vous nourrir le mélange, Mai il ne serait pas possible sans compromettre la house mix. Jeter la personne un peu d'argent si vous pouvez, Qui rend les gens beaucoup plus disposés à aider.
Bien, Qui couvre les bases sur. La seule chose qui reste à faire est de partager quelques conseils glanés au hasard au fil des ans.
- Il est toujours préférable de fixer les choses sur le tournage que dans la post. écouter attentivement à la chambre d'enregistrement en. Pouvez-vous entendre que rebours? Si le micro, Débranchez-le. Le réfrigérateur dans le couloir? Le micro, il va entendre, Débrancher également que. Le bruit de la circulation en fuite par une fenêtre? Mettre des couvertures sur le Windows. Une lumière fluorescente humming? Fermer le tout. Sérieusement, Si vous pouvez vous entendre et vous ne voulez pas, Face à elle avant de vous rouler une image de la bEte.
- Qui nous conduit à ....Toujours, Toujours, Toujours porter un casque d'écoute et de contrôler vos appareils audio. Distorsion peut se produire sans jamais voir le signal d'aller dans le rouge sur les compteurs, Et vous ne savez jamais, jusqu'à ce que vous en poste, Et puis il est trop tard. Distorsion, Excès de réverbération, Et hors micro audio sont difficiles, voire impossibles à corriger en post, Afin d'écouter et de corriger le problème avant le roulage.
- Lors de l'exécution de câbles audio, Ne jamais les exécuter en parallèle à courant alternatif, les câbles, Et de les croiser à angle droit pour éviter l'induction hum.
- Lire jay roses livre "Produire un son pour la vidéo numérique", Il est un incontournable pour tous ceux qui veulent la vidéo de tir à très bien. Et n'est pas que nous sommes tous?
Venez nous rendre visite au Forum des professionnels de l'audio Ici sur la Creative COW si vous avez des questions, Ou juste pour dire salut. Nous et l'amour amical de parler de ce genre de choses.
Peter poiré
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