| Robert: Combien avez-vous écrit des scénarios avant l'obtention d'un agent ou d'une vente?
Caroline: J'ai commencé en tant que romancier et j'ai écrit et publié un roman en 1983, appelé Premier-né. Je vivais à Los Angeles, Mais je n'était pas reliée à l'industrie du cinéma. Un directeur voulais faire mon livre en un film, et elle n'avait pas d'argent au lieu d'une option, Je lui ai demandé de m'apprendre comment écrire des scénarios et, en retour,, Je lui ont le droit de l'ouvrage. Ainsi, Nonus avons écrit plusieurs projets de Premier-né Qui a été appelé plus tard Garçon. Ainsin agent, John burnham à William Morris, Aimé et a demandé si elle pouvait me représenter. J'ai été avec cet organisme depuis, Même si Garçon Doit encore être réalisé.
Robert: Quand et comment Edward Scissorhands Venir sur la?
Caroline: Un couple de scripts plus tard, j'ai senti que je enfin dans le milieu du cinéma et je me suis fait une offre à l'universel pour un scénario appelé Musique lointaine. J'ai eu un petit bureau sur le lot qui est fondamentalement à la base d'une structure de stationnement. J'ai reçu beaucoup de notes et de la direction du studio qui confond l'enfer de moi. Le scénario s'est avéré être très perplexe. Puis, Mon agent, à William Morris m'a présenté à Tim Burton, Qui a écrit Pee Wee's big adventure. Il a aimé mon livre et j'ai aimé Pee Wee's big adventure Et nous savions que nous voulions travailler ensemble. Tim a une image d'un homme avec des ciseaux pour les mains qui est une idée qu'il a eu avec l'école secondaire et une qu'il a toujours voulu faire quelque chose avec. La minute, il m'a dit que son idée, J'ai été très heureux. Je suis rentré chez moi et j'ai écrit le scénario en trois semaines.
Robert: était Edwards Scissorhands Le premier scénario que vous avez réellement éclaté dans l'industrie?
Caroline: Oui. Il a été le premier film que j'ai jamais eu produit. Depuis, J'ai collaboré à The Addams Family, L'incroyable voyage, Qui était également basée sur un roman. The Nightmare Before Christmas, Qui est un autre projet avec Tim Burton.
Robert: Sur la page de couverture de Edward Scissorhands, Il ya indication de collaboration où il est dit: l'histoire de Caroline Thompson et Tim Burton. Il a été scindé de crédit une fois qu'il est entré en production?
Caroline: Oui. Il y avait un crédit. Il a dit par l'histoire de deux d'entre nous, puis scénario de moi. L'image a été son, J'ai donc pensé que je lui appartient certainement une histoire de crédit.
Robert: Tim Burton a fait écrire tout le script? Si c'est le cas, Quel pourcentage avez-vous écrit?
Caroline: J'ai écrit la chose.
Robert: Quel est le pourcentage de l'original du scénario de Edwards Scissorhands A été modifié par le temps, il a obtenu en finale de la production?
Caroline: Aucun, Comme je l'ai été avec le projet dès le premier jour.
Robert: Fit Edwards Scissorhands Passer par tous les lecteurs de studio professionnels de couverture ou de collaboration?
Caroline: Edwards Scissorhands Est une situation unique dans la mesure où lorsque Tim Burton est allé faire l'affaire pour lui, à la 20th Century Fox, Nonus avons tous les deux ont eu très peu d'argent à l'avance par rapport à ce que nous avons fait pourrait à la fois afin d'avoir une très courts et d'avoir un maximum de contrôle créatif. Nonus n'avons jamais développé dans le studio. Nonus l'avons développé nous-mêmes complètement entre. Je n'ai jamais eu de réunion sur une histoire avec n'importe quel directeur de studio, Ou de toute couverture. Mais il s'agit d'une situation unique sur la base du président de la production à ce moment-là de savoir que Tim Burton allait livrer, En raison de la réussite de Pee Wee's big adventure. Dans une certaine mesure, Le président de la production a été de prendre un pari, Mais il était très intelligent et intelligent sur ce qu'il avait en face de lui. Je ne pense pas Edwards Scissorhands Pourrait avoir survécu à un studio de développement ou de la couverture, parce qu'ils n'ont jamais cru que l'audience aurait été avec elle. Nonus avons été très intelligent de mettre en place la façon dont nous avons fait et quand j'ai tourné dans le script, Le studio a seulement un mois pour décider de lui donner un "feu vert", Nonn seulement de procéder à l'écriture, Mais en fait pour rendre le film.
Robert: En lecture Edwards Scissorhands, J'ai été particulièrement impressionné par votre style. Combien proposez-vous le style d'écrivain mis dans un scénario?
Caroline: Merci. Je me suis fière de mon style. Je suis un écrivain première. Je crois que d'un scénario est une forme distincte avec des règles très précises. Il est destiné à séduire le lecteur. Certaines personnes pensent que d'un scénario comme un schéma qui devrait avoir très peu de style. Oui, Il est un modèle, Mais d'abord et avant tout, C'est une expérience de lecture. Je voudrais encourager les écrivains à être conscients de cette. Pour moi, Un scénario est comme un poème. Elle a une structure fondamentalement très spécifiques et très honnêtement, Je trouve que la structure de libération parce qu'elle répond à beaucoup de questions. Dans ce cadre, Vous pouvez vraiment chanter. Quelque, Par la limitation de la vision, Vous développer en même temps.
Robert: Avez-vous toujours vécu à Los Angeles?
Caroline: Non. J'ai grandi dans le Maryland. En fait, Mon premier roman (un roman d'horreur) et Edward Scissorhands Ont tous deux été inspirés par le quartier j'ai grandi dans le Maryland en.
Robert: Recommanderiez-vous une unproduced long-scénariste s'installer à Los Angeles?
Caroline: Je n'ai aucune idée de comment vous vous devenu scénariste et vivent en dehors de Los Angeles. Il ya des gens qui ne lui. Je ne sais pas comment ils le font. Réfléchir. Si une personne dans un studio essaie de penser à un écrivain pour un projet, Qui sont-ils à embaucher? L'écrivain, ils savent, ou l'écrivain qu'ils ne savent pas? Naturellement, Vous embaucher des gens que vous connaissez. Comment pensez-vous de connaître ces gens, sauf si vous étiez ici. Je connais un certain nombre de personnes qui ont commencé à se faire ici et puis s'éloigner, Mais je ne sais toujours pas comment vous pouvez faire. Vous avez encore de voler dans un très grand nombre.
Robert: Quels sont certains de vos films préférés?
Caroline: Je pensais Carrie A été une brillante exploration de ce que cela signifie d'être une adolescente. J'ai adoré WuLering Heights, Le Bossu de Nontre-Dame, étalon noir.
Robert: Quelles sont vos méthodes de développement d'un scénario?
Caroline: Il dépend du projet. Dernièrement, J'ai fait beaucoup de livre adaptations. Qui a été une grande joie dans ce qu'il est comme avoir quelqu'un à qui parler parce que vous avez à répondre à ce qui est déjà sur la page. Dans un tel cas,, Je n'ai jamais faire un pas de plan. D'autre part, Je cardées Edwards Scissorhands Et tenu à jouer avec la structure que sur le. Dernièrement, J'ai l'habitude semble savoir où vont les choses et je n'ai pas besoin de casser quoi que ce soit vers le bas.
Robert: Ce que les publications, Livres, Classes ou des outils que vous trouvez le plus utile dans votre carrière?
Caroline: Il suffit d'écrire des scripts. J'ai eu un partenaire dans l'écriture The Addams Family Et nous avons été bloqué à un point. Il m'a envoyé des notes à partir d'une histoire et la structure de classe I et les déchira les a renvoyés parce que je ne pense pas que vous pouvez être enseigné de cette manière. Je pense que vous pouvez apprendre en regardant des films et je pense que vous pouvez apprendre par la pratique, Mais je ne pense pas que quelqu'un peut vous dire. Ainsiit vous avez votre intuition ou de ne pas faire. Je ne pense pas que vous pouvez être enseigné intuition. Je n'ai jamais pris des cours, Je ne crois en eux. Je pense que c'est une bonne idée d'avoir des gens que vous avez lu ce qui concerne votre travail comme il est parfois difficile de déterminer si vous avez vendu l'image ou le thème que vous attacher à mettre dans. Vous ne savez pas si ça fonctionne jusqu'à ce que quelqu'un lit. Je pense que l'écriture de scénarios où des groupes de gens lisent les uns les autres du travail est une excellente idée.
Robert: Avez-vous prête de nombreux scénarios?
Caroline: Je duré un lecteur professionnel pendant huit mois. Je vais vous dire, Je ne sais pas comment ces gens le font. Il est très mal à lire la taxation sur la mauvaise script script que beaucoup d'entre eux sont. Certaines d'entre elles sont si bonnes, Et ce fut un réel plaisir à venir sur les vrais bons. Mais ils étaient très rares. Cependant, J'ai beaucoup appris en étant un lecteur.
Robert: Quels sont les moyens d'obtenir des informations sur des personnages complexes?
Caroline: Edwards Scissorhands Est la plus propre exemple dans la mesure où je savais que je voulais avoir différents nombres de personnages qui ont très spécifiques et différents points de vue sur les personnages de Edwards Scissorhands. Vous avez la femme que de la compassion, La femme qui voulait aller au lit avec lui, La femme qui croit qu'il a le diable. Les rôles qu'ils ont à jouer ont été très clair pour moi que j'ai pris ce que j'ai fondamentalement besoin d'eux à faire et puis d'autre part le caractère démodé. Je dirais que pour moi, Est ma force de caractère. Je ne sais pas vraiment écrire parcelles très bien. Pour moi, Le cours de l'histoire est déterminé par ce que ces personnages ou ne ferait pas dans une situation donnée. Accumuler des situations sur la base des situations qui sont venus avant. Je suis ce qu'ils appellent un caractère très axée sur l'écrivain.
Robert: Avez-vous fait sur le projet initial The Addams Family?
Caroline: J'ai collaboré sur le premier de plusieurs projets, mais il y avait une production de re-écrire par quelqu'un d'autre.
Robert: à quel moment estimez-vous votre scénario réaliste matériel? En d'autres termes, Prêt à être vu par l'industrie?
Caroline: Il dépend du projet. Par exemple, Si j'ai été embauché par le studio pour écrire un film de Michael Jackson, Je veux montrer essentiellement à faire dès que possible afin que je peux vous assurer que nous sommes dans le même territoire. Je vais leur montrer quelque chose qui n'est pas parfait, Mais est une indication de ce qu'il ya dans mon esprit et où nous allons avec lui. Dans d'autres affectations que je ne me sens pas en phase avec le studio, Je vais garder le script et d'un lot polonais. Si vous avez l'impression que le scénario est de travail, Pour autant que je suis concerné, Vous avez raison de le montrer. Cependant, Il n'a jamais fait mal à mettre le script loin pour quelques mois, Aussi difficile que celle qui est, Et y revenir, Certainement parce que vous obtenez une nouvelle perspective dans le temps.
Robert: Comment vous sentez-vous sur la collaboration?
Caroline: I really enjoy it. Bien sûr, Il dépend du projet. Avec la comédie, Comme The Addams Family, Il a été extrêmement fructueux.
Robert: Quelle a été votre expérience dans la collaboration, une fois le matériel est en production?
 Caroline: J'étais un producteur associé sur Edward Scissorhands. Tim Burton et moi sommes très proches, il a été merveilleux et facile. The Addams Family L'expérience a été le contraire. Nonus avons tiré de la production de deux semaines avant leur tournée et exclus de l'ensemble - L'ensemble des neuf mètres.
Robert: Ce qui est le plus utile des conseils que vous avez appris sur l'écriture de scénarios?
Caroline: Je pense que si vous essayez de déjouer le jeu en deuxième deviner l'industrie comme à ce qui est commercial, Vous êtes un imbécile. Personne ne sait ce que les gens aimeront. Les chances sont, Si vous l'aimez, Quelqu'un d'autre le fera sans doute comme il. Vous devez écrire des scripts qui signifie vraiment quelque chose à vous.
Nonte finale:
Robert: Avant d'interroger Caroline Thompson, J'ai lu le premier projet de Edward Scissorhands. J'ai trouvé le scénario d'une véritable inspiration. Comme il a été professionnel et charmant ms. Thompson-même. Je recommande fortement à tout ce scénario inspirant écrivain qui veut un bon exemple du type d'écriture professionnelle qui est accepté par l'industrie d'aujourd'hui.
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