| Un de mes amis avait une maison construite sur le flanc d'une colline dans le Pacifique Nord-Ouest. Belle vue. La nuit, Il avait son stEt sur le pont et chercher à répEtre sur la vallée au-dessous de lui, Clair de lune reflète sur la surface de l'océan au-delà.
La maison elle-même est une merveille de bois et de verre rempli à peu près tout le confort que vous pouvez penser, Entièrement automatisé par un ordinateur. Personnes qui ont visité était généralement autour ébahis et slack-jawed, Complètement surpris par la place. Il a été impressionnant que.
Quelques mois après il a déménagé dans, Mon ami était de marcher pieds nus à travers son tapis quEt il a remarqué une drôle de bosse dans le plancher. Il explore avec ses orteils, Puis accroupie et a ses mains le long de la bosse. Alarmée, Il a tiré le tapis de retour et a estimé son estomac embrayage quEt il a découvert une fissure dans la fondation qui a couru toute la largeur de la maison - une fissure qui littéralement divisé le place dans la moitié.
Appels frénétiques' ai nulle part. Il a été dit très matière de fAgirly que la seule façon de résoudre ce problème était d'abattre la maison et de partir de zéro avec une nouvelle fondation. Il s'est avéré que l'entrepreneur a utilisé que sous le ciment, Couplé à un grave défaut de conception, Ne pouvait pas supporter le poids de la maison. Une semaine plus tard, La tempête de la décennie, la moitié de la lave dans la vallée. Des morceaux de mon ami, le rêve étaient éparpillés de son perchoir sur le flanc de la montagne jusqu'à l'océan pacifique.
Déprimé, Mon ami emménagé avec ses parents alors qu'il envisagée: que faire?. Ainsin père, à la retraite des pompiers, Dit, "Ne peut pas construire une maison sans une fondation solide. Ne peut pas avoir un fondement solide sans une série de plans infaillibles."
Et il avait raison. Vous ne pouvez pas. Et vous ne devriez pas.
QuEt mon ami m'a dit que son père l'a dit, Il a à l'esprit quelque chose de très similaire que je (et beaucoup d'autres) ont dit pendant des années - sur écran de l'écriture, Pas des maisons. Et si vous avez passé un montant de temps à essayer de devenir un écrivain professionnel, Vous avez entendu avant:
RédAgirion d'une histoire est la construction d'une maison. Vous pouvez décorer à volonté, Mais sans une base solide, Il est tenu de se désagréger.
Ce que la structure est
QuEt les gens demEtent à ce que les écrivains structure, La réponse la plus courante est ce que vous entendez: Un début, Milieu et la fin.
Bien, Duh. Sait que tout imbécile. Nous avons tous vu assez de films et de lire des livres assez pour savoir que vous avez faut commencer quelque part, Fin à un autre endroit, et qu'un tas de choses doit se faire entre. Sinon quel est le point?
Le truc est de savoir Où Pour commencer, Où à la fin, Et Quoi à mettre entre-deux. Si vous êtes établissant une fondation avec un mauvais plan ou sous-document, Vous aurez encore votre début, Milieu et la fin, Mais il ya de bonnes chances que votre histoire ne restera pas beaucoup de place à l'examen.
Il ya plusieurs années, j'ai lu un article dans Writer's Digest Par un écrivain nommé prévôt gary. Mr. Prévôt sagement une histoire par rapport à un match de basket-ball, Dans lequel les joueurs ont un objectif global - pour gagner le match. Pour atteindre cet objectif, Ils doivent relever le défi de plusieurs petits objectifs, Voyager d'un bout de la cour à l'autre afin de marquer des paniers et des, Bien sûr, Pour empêcher l'équipe adverse de marquer. Tout au long du jeu., Les deux équipes ont des objectifs et faire tout ce qu'ils peuvent pour empêcher les autres de réussir.
Mr. Prévôt a été, Je crois, Tente de décrire la nature du conflit dans le conte, Et il l'a fait en sorte que non seulement nous parle de conflit, Mais sur la structure, ainsi. Les deux sont si étroitement liés qu'il serait difficile de ne pas examiner tous les deux dans le même souffle.
Structure est une série d'objectifs qui conduisent à un objectif global. Vous ne pouvez pas avoir les joueurs autour de l'errance sans raison. Ils doivent avoir un but dans la vie. Ils doivent savoir quels sont leurs objectifs et doivent être prêts à se battre (conflit) pour atteindre ces objectifs.
Un homme avec un objet
Attardons-nous un instant sur le film, Le fugitif. Alors que pas un parfait thriller d'Agirion, Ce qui est assez proche, Notamment en termes de structure.
Il ouvre avec une femme d'être tués. Ainsin mari, Un éminent médecin, Est arrêté et condamné pour son meurtre, Mais il est un homme innocent. Le véritable assassin est un homme armé, Avec qui il a combattu sur les lieux du crime.
Sur le chemin de la prison, Il ya un terrible accident d'autobus et le médecin échappe. Saisir cette opportunité, Il commence sa quête pour effacer son nom. Et la seule façon de faire est de trouver un homme armé.
Cette configuration est le "début" de l'histoire. Un Agire. Il définit le personnage principal, Sa situation et son objectif global, Pour trouver le vrai meurtrier. Non seulement est-ce le Personnage Objectif global, Il a été le écrivain Objectif global, ainsi. Il est l'auteur de l'emploi à un chiffre moyen de son héros à la réalisation de cet objectif dans un impérieux façon spectaculaire. Pas une tâche facile.
Pour accomplir cette, L'écrivain avait à la structure d'une série de sous-objectifs (pensez de basket-ball), qui pourrait conduire son héros à la fin de la partie. Des conflits a aidé à le faire.
Nous allons le décomposer:
Dans un Agire de Le fugitif, Quel est le premier sous-objectif? Pas le but du héros, Mais l'écrivain.
Bloqué? Je vais vous donner un indice: à dr. Kimble arrêté. Pure et simple.
Kimble l'épouse est tuée, Il se bat avec l'homme armé d'un, L'un homme armé et échappe Kimble est laissé sans alibi et de sang sur ses vêtements. La prochaine chose qu'il sait qu'il est arrêté pour meurtre.
Dans le processus de mise en place du personnage principal objectif, L'auteur utilise ce petit but comme une sorte de point de navigation. Le premier Agire est une série de ces points de navigation, Et par la rupture de l'Agire dans ce sens, L'écrivain est en mesure d'exécuter son histoire en morceaux plus gérable.
La deuxième sous-objectif dans une loi pour obtenir Kimble est condamné pour le meurtre, Suivi d'un troisième, Et légèrement plus grEt objectif (tournant) - l'accident de bus et de se soustraire à cette fin la loi et permettre aux héros de commencer sa quête vers son objectif global.
Objectifs, Plus de buts et objectifs
La partie de l'histoire qui, généralement, fait la richesse de l'écrivain est le "milieu" partie, Ou de l'Agire deux. Cette loi est connue sous le nom de Confrontation Agir, Et porte l'essentiel de l'histoire. à nouveau, à l'instar de M.. Prévôt du match de basket-ball, Acte deux est rempli avec de nombreux sous-objectifs et, Je l'espère, Une formidable force de tenir le héros d'atteindre ces objectifs.
Dans Le fugitif, Kimble a échappé à un Agire, Acte deux, mais lui apporte une toute nouvelle série de problèmes. Ainsin objectif immédiat est d'obtenir à la sécurité et à prendre soin d'une entaille dans son côté causé par l'accident de bus. Il court à travers les bois, dans son habit de prison, échanges pour un conducteur de camion de combinaisons, En catimini puis l'hôpital le plus proche et la tendance à la plaie.
Ces scènes sont pleines de conflits parce que Kimble est poursuivi à l'époque par un nouveau personnage de l'écrivain a mis en place - Kimble l'ennemi, U.S. Marshall sam gerard, Un disque-assed fugitif chasseur. Gerard's Objectif global est d'amener l'homme à son. Il a l'équipe adverse, Essayer de marquer des paniers et gagner le match.
Agir dans deux, Le premier sous-objectif se Kimble à l'hôpital. Ce sous-objectif a été créée par le conflit - le bus crash, Gash poursuite et de la police - comme Kimble et réagit à des batailles contre elle.
Cet, à son tour, Conduit à un autre sous-objectif ou le point de navigation: La première Confrontation entre Kimble et gerard. à l'hôpital, Kimble vole une ambulance, Est coincé par gerard dans un viaduc et des sauts à une mort certaine dans le but d'échapper à. à nouveau, à l'aide de cette première Confrontation comme un point de navigation et de l'écriture à elle, L'écrivain a été mieux à même de gérer son histoire.
Puisque nous sommes limités par l'espace ici, Plutôt que de continuer à travers l'histoire scène par scène, Attardons-nous sur certains des points sub-goal/navigating qui ont contribué à faire de l'écrivain à travers Agire deux:
Kimble survit le saut et les chefs de retour à Chicago.
Il contAgire un collègue, Qui l'aide avec de l'argent.
Il se rend à la pupille des prothèses d'un hôpital de Chicago et reçoit une liste d'un des hommes armés.
Qu'il appelle à plusieurs des hommes, Réduit la liste, Et découvre l'un est en prison.
Il se rend à la prison, Découvre qu'il est le mauvais gars, Mais il est confronté et doit échapper à gerard.
Il rompt en un homme armé, l'appartement de, Trouve des photos et des éléments qui soulèvent des questions au sujet d'un médicament Kimble son propre hôpital avait fait l'essai, Un médicament Kimble savait défectueux.
Il se rend à l'hôpital à son enquête et découvre son collègue est derrière le meurtre de son épouse - avec l'objectif de Kimble.
Chacun de ces sub-goal/navigating est un point qui permet de construire l'écrivain de son histoire. Se déplaçant parallèlement à cela une série d'objectifs concernant le carAgirère gerard. En déplaçant de l'un à l'autre, L'écrivain est en mesure de construire une série de séquences, Chaque pays touché par un précédent, il.
En allant au-delà de la simple "début, Un milieu et une fin "et à la structuration de votre propre histoire de cette façon, Votre fondation est solide comme un roc, Et le processus est beaucoup plus facile à manipuler.
Comme celles dont il est saisi, Acte trois, La résolution, Aura ses propres points de navigation, Le plus grEt de tous étant le héros de la réussite ou l'échec à atteindre son objectif global.
Ont les yeux encore plus de vitrage?
Hé, Personne ne dit l'écriture d'un scénario est facile.
Ah, Mais il ne s'arrête pas là
Structure ne prend pas fin avec ces points de navigation. Lorsque nous briser notre histoire à d'autres, Chaque scène doit avoir un objectif et une structure de ses propres.
Que le droit. Dans un scénario bien écrit, Chaque scène a sa propre configuration, Confrontation et la résolution. Ces éléments mai ne pas être pleinement formé comme ils le sont dans l'ensemble du script, Mais elles sont là. Je vous invite à prendre un très près à tout bien écrit et voir le film pour vous.
Mais vous n'avez pas trop dur la souche. Il ya une telle chose comme obscène ...
Aristote et le modèle de la Whammy garçons
écouter de nouveaux écrivains parler de la structure, Et il est assez évident qu'ils ont été à l'écoute hards coup, comme moi, qui insistent sur le fait que chaque histoire est composée de trois Agires et que chaque Agire comporte un nombre approximatif de pages avec un couple de points de retournement, le long de la voie.
Aristote n'était pas un idiot, Et sur la base de mes observations au fil des ans, Je dirais que son modèle tient plutôt bien. Même soi-disant agir cinq histoires sont vraiment trois histoires Agire déguisé. Et sur un examen plus approfondi, Même la fameuse pâte de la fiction avec son "révolutionnaire" le temps d'Aristote changements suit le modèle de.
Confiance en moi, C'est vrai.
Donc c'est probablement une bonne idée d'avoir ce modèle à l'arrière de votre esprit lorsque vous écrivez votre scénario. Après avoir écrit et assez de regarder des films, La structure en trois Agires est ancré dans notre système. Tellement que nous oublions souvent, c'est là.
Lorsque vous êtes à ce point, Une bonne façon d'aborder la structure est de concevoir votre histoire pour qu'elle lâche suit Larry Gordon et Joel Silver's Whammy graphique, Lequel, Se réduit, Dit ceci:
Quelque chose doit se produire tous les dix minutes, ou si.
Que quelque chose ne doit pas nécessairement être un coup de feu de l'Agirion et de l'argent comme gordon insister (hey, Peut-être que vous êtes en train d'écrire une histoire d'amour), Mais il doit être quelque chose d'impérieux.
En d'autres termes, Lorsque vous la structure de votre histoire, Sub-goal/navigating prendre les points que j'ai été blathering environ et de les propager à travers le paysage de votre scénario afin que chacun d'eux tombe toutes les dix minutes ou de façon. Mettre un couple de la plus grEte envergure à la fin de l'Agire un et deux, et vous ferez bien.
Ce n'est pas que des formules qu'il n'y paraît. Vraiment. En fait, Je pense que vous travaillez sur votre histoire, vous serez surpris de découvrir que ces points de navigation prennent souvent soin d'eux-mêmes dans une très naturel, Danstuitive.
La route longue et sinueuse
Personne confuse? J'espère que non. Pour ceux d'entre vous qui sont, Simplement de penser ce que c'est que de traverser le pays. Il serait impossible de prendre le voyage dans un long-courrier, Ne jamais arrêter de se reposer et se ravitailler en carburant. Avant de commencer, La plupart d'entre nous se retirer de la carte et marquer notre route et, D'exercer une analogie trop loin, Jeter les bases de notre voyage. Nous savons exAgirement où nous allons et comment y arriver, Mais nous sommes toujours à la recherche de lieux de halte en chemin pour rendre le voyage plus agréable.
Ainsi, Aller sur, Ainsirtir d'ici. Obtenir votre carte, Marque votre itinéraire, Et commencer à conduire.
Et quoi que vous fassiez, Ne se perdent pas.
--- rob gregory_browne
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