Je suis le directeur de la post-production au le bureau de poste, Et l'un des administrateurs de Final Cut Montréal, Fondée par Marc-André en 2003. Mes collaborateurs et j'ai aidé à mettre ensemble une réunion pour présenter le rouge caméra à Montréal.
Nos amis et partenaires à 3vis de Montréal professionnels spécialisés dans la vente et le montage vidéo 3d solutions. Ils sont aussi de bons amis de graeme Nattress qui ont travaillé sur le codec rouge. C'est la raison pour laquelle nous nous attendions à cette réunion le plus tôt possible. Ils ont trouvé une nouvelle caméra rouge à Toronto, Détenue par borrison Vinit, Dp un aimant pour les films de Toronto, Et lui a demandé de mettre l'appareil à notre rencontre.
Nous avons ensuite demandé vidéo mtl, L'une des plus graves et de location de caméras professionnelles, à Montréal, pour nous donner un coup de main pour l'installation de tir. Ils étaient plus de plaisir à recevoir leur nom associé à un rouge car ils sont dans les 500 premiers à commander l'appareil photo.
Notre première tâche a été de prendre contact avec nos 1400 membres et de répandre la nouvelle. 3vis également envoyé des communiqués de presse à la aqtis, Québec de la version des IATSE, Important de médias, Et beaucoup de lettres d'information à leur liste de 3000 noms de clients, Producteurs et dps. Nous voulions être sûrs que tous les meilleurs dps de la province étaient là.
Rouge démo réunion, Espace del'arte, Montréal, Décembre 2007. (toutes les photos gracieuseté de Dominique Bourget, X médias numériques.)
Pour la caméra elle-même, J'ai été très impressionné par la qualité de l'image. Nous avons eu un groupe de lentilles cooke de vidéo mtl dps et a eu la chance de jouer avec elle.
Vinit borrison, Rouge propriétaire
Nous avons eu 3 cinetal moniteurs et l'installation d'une fusillade avec 2 modèles. Les résultats dans 10 situations d'éclairage sont très prometteuses.
Marc-andré ferguson, Rouge démo artiste
Mais pour ma part, Comme je suis de plus en plus d'un poste type, J'ai bien aimé voir le poste de travail intégré. Nous avons tourné 2 minutes lors de la présentation et une minute plus tard, nous ont montré le poste de travail avec la même séquence.
La possibilité de créer des procurations et d'appliquer immédiatement un coup d'oeil à ce grand. L'intégration avec Final Cut est homogène. J'ai ouvert la 2k dans un proxy FCP montage-chronologique et a appliqué un mode 3-correcteur de couleur, et il apparaît de la correction en temps réel sur l'écran par le biais du cinéma AJA Kona 3, sans rendre...Temps réel!
Il n'y a qu'un seul flux de travail simple, si vous voulez rester rouge tout au long des.
D'abord vous tirez avec le rouge de 4k 12 bits brut, Le seul format disponible sur l'appareil photo pour le moment. Puis vous prenez le compact Flash carte, Et la mettre dans le lecteur de carte cf ci-joint à une MAC et de transférer le contenu d'un disque dur.
Note que la structure des fichiers sur la carte CF doit être préservé. Le fichier RAW (avec la .R3D extension) doit rester dans le même dossier que le 3 procurations par la caméra (2k, Et 1k .5k). Chaque proxy fichier ne prend que 114k de l'8gb sur la carte, Mais, Comme des séquences de référence, Elles peuvent être dissociées de l'original si la structure du fichier des changements.
Une fois le transfert terminé, Vous pouvez l'importer les fichiers dans REDCINE de gérer «un style de lumière" au cours de classement preview. L'apparence que vous créez peut être appliqué à un clip par la création d'un nouveau mandataire dans la résolution que vous voulez avec qui ressemblent. REDCINE vous permet de gérer des résolutions, Et aussi les codecs. Si vous préférez quelque chose en plus de matières premières, Vous pouvez créer des fichiers dans n'importe quel codec que vous avez installé sur votre ordinateur.
La beauté de tout cela, c'est que cela crée instantanément procurations et vous pouvez les ouvrir la fenêtre "note" en clip FCP. Le classement, à ce point, Est entièrement non destructifs - comme si on avait appliqué un filtre qui peut être désactivé. Les images est lui-même jamais touché.
Donc quand vous avez fini de corriger le tir et de créer des procurations, vous pouvez les importer dans FCP.
Si vous ne voulez pas de grade et les coups de feu sont bien à la résolution de procurations de la caméra, vous pouvez contourner le REDCINE processus et les importer directement dans FCP. Vous aurez besoin FCP 6.0.2 et la composante rouge disponible, Avec REDCINE, Tous deux affiché gratuitement sur le site Web de rouge.
Dans ce flux de travail, FCP est destiné à être utilisé pour le travail en différé. Vous importez les procurations rouge (qui ont tous le .Mov) dans une FCP projet et de les jeter dans une séquence comme n'importe quel clip. Le rouge codec fonctionne à 27mb / s de sorte que vous aurez besoin d'un bon disque dur, mais pas besoin d'un double-fibre. Dans FCP, J'ai été en mesure de déployer un proxy 2k avec un 3-cc façon en temps réel avec un rendu MAC octo g et une vitesse XL.
De sorte que la FCP partie est sans faille. Une fois que vous avez fait avec le offline, Vous exportez un edl et ouvrez-le en scratch (par assimilation), Reconnecter à la 4k .R3D de fichiers et les fichiers bruts de qualité pas comme les autres.
C'est aussi simple que cela.
Les autres flux de travail est un peu de temps, mais tout aussi simple. Vous tirez, Ouvrir les fichiers dans REDCINE, Grade et à l'exportation vers n'importe quel format et codec installé sur votre ordinateur. C'est la seule qui fonctionne avec les flux de pièces et AVID postes de travail pour l'instant.
Elle est aussi la voie à suivre si vous savez vous se terminant le HDCAM. Vous pouvez exporter Prores HQ quicktime clips rouge directement à partir de ciné. D'aller plus vite, Vous pouvez importer les HD procurations en compresseur et de rendre tous les clips qmastered avec les macs.
Les images brutes sont un plaisir de travailler avec. Nous avons fait tourner un couple de semaines plus tôt et est allé à technicolor à la classe sur le lustre pour un transfert à 35 mm. Le coloriste était surpris par l'ensemble des informations contenues dans chaque image,.
à tous ceux qui souhaitent utiliser le rouge pour un projet, Je dirais, Essayez d'abord.Plus de location de louer ici la caméra avec une image numérique du technicien qui connaît la caméra et la gestion de fichiers.Sur un tournage de film, Cette personne gère les bobines, mais sur un tournage numérique avec le rouge, Le dit magages les cartes, Contrôle la balle à l'avant-première station et ne les sauvegardes sur disque ou sur bande. Ce n'est pas DV point-and-shoot photo.La photographie qui ont travaillé avec des caméras 35mm sera plus compfortable que le DV rebelle.
Rouge propriétaires doivent également rester en contact avec le cinéma numérique rouge. Ils libèrent les mises à jour logicielles de l'appareil qui permettent, comme les principales caractéristiques des capacités d'enregistrement audio, Plus le taux de soutien des cadres et de diverses configurations de sortie toutes les deux semaines. Leur dévouement et leur attachement à leur production n'a pas d'égal.
|
