Enfoque del artículo:
En este artículo, Ron sacudió a los intentos en un no-techy manera de poner en perspectiva una serie de cuestiones relacionadas con la calidad inherente en la actual edición no lineal de tecnología. Tal vez vaya a comprar para su próxima NLE o los servicios de un NLE / editor, Usted tendrá una mejor base para pedir a las preguntas importantes y que separa las cosas importantes de la venta de moda.
Veo una serie de ideas erróneas en torno a la vaca flotante y otros lugares foro sobre el tema de calidad de vídeo. En el curso de mis pensamientos de haber examinado por los que tienen mucho mejor entendimiento de las minas, He tenido algunas ideas erróneas aclarar mi. De hecho, me preguntaba si no me buceado demasiado en aguas profundas. Hacer algunas de mi propio video "de ingeniería,", Pero yo no soy un ingeniero de cualquier tramo de la imaginación, Aunque he estado en torno a esta industria de la televisión desde la televisión igualó con un caro smattering de empresas / industrial tv. He recogido una o dos cosas al mismo tiempo pasar de la primera televisión portátil de bajo coste artes enviados desde Japón (EIAJ b & w) para hoy. Voy a intentar en un no-techy manera de poner en perspectiva una serie de cuestiones relacionadas con la calidad inherente en la actual edición no lineal de tecnología. Tal vez vaya a comprar para su próxima NLE o los servicios de un NLE / editor, Usted tendrá una mejor base para pedir a las preguntas importantes y que separa las cosas importantes de la venta de moda.
Reconocimiento de los expertos
Después de la redacción de este artículo me lo presentó a la lectura, de 3 de los gurús de Internet de vídeo que han sido más influyentes para ayudar a evolucionar independientemente de la comprensión que tenemos acerca de las cuestiones que se abordan aquí, Adam marchitamiento, Tim Duncan, Y la vaca de la propia Philip hodgetts. Doy las gracias a estos gentlepersons sus ideas y ayuda y no quiero que mi agradecimiento a ser enterrados en la parte inferior de una exhaustiva lectura. Tampoco quiero que mis opiniones, Expresado aquí, Que se acumula en la cabeza. Mis opiniones son mis propias, Presentado por un amigo que la antena de televisión ha sido colgado por los suelos desde hace más de un año y que la mayoría de los relojes-dios terrible señales, Felizmente disfrutando del contenido.
Adam marchitamiento es ingeniero y un vídeo de un usuario. él es el gurú del apóstol dv25, Un frecuente contribuyente a DV revista (echarle un ojo a los últimos y próximos artículos de adam en relación con algunas de las cuestiones que se examinan aquí), Y un colaborador incansable web a pesar de su ocasional reclamaciones a la pereza. (g) descubrir la amplitud de intereses de adam y el conocimiento, Y los servicios que ofrece a www.Adamwilt.com, Incluyendo más información sobre el aspecto técnico de las cosas que hacemos que lo que nunca pensé que necesita saber.
Tim Duncan es el más curioso, Escéptico, Y conducido a la experiencia de cualquier tipo de video que yo sepa. Que ha utilizado y experimentado con casi todos los grandes NLE jamás se ha hecho. Tim puede recoger y convertirse en un experto razonablemente NLE en una semana con tanto entusiasmo y la fuerte crítica (g). Que tomará la mayoría de nosotros de 6 meses a hacer el mismo progreso. Tim ha sido una de las principales ferias de demostración artista en una serie de NLE 's de diversas bandas a través de los años. Dirige la producción y una casa de correos en Nashville, Y al igual que adam, Obras en la web con abandonar. Visite el sitio web de Tim, www.Zapdigital.com.
Philip hodgetts, Máquinas de la AE, FCP, Media100, Premiere, QuickTiempo vaca y foros (en torno a este muchacho se (g)), Y se ha de añadir su excelente habilidad para nuestra industria de conocimiento en la web durante el tiempo que casi cualquier persona. Felipe enfoque revolucionario en los últimos años ha sido en el área sensible al contexto de la formación y la ayuda que se conecta la derecha en las herramientas que muchos de nosotros usamos. La lista de estos "compañera" y "asistente inteligente" productos sigue prosperando y creciendo porque los usuarios juro por ellos. Saber más acerca de ellos en el sitio web de Felipe, www.Intelligentassistance.com.
Dónde está mi presupuesto?
Suponiendo un presupuesto limitado en su próxima producción y aún no he un beso una ilimitada (g), Dos consideraciones son siempre en guerra, Lo que le gustaría hacer y lo que puede permitirse el lujo de hacer. Vale la pena saber cuál es la tecnología de costo son los compromisos a lo largo del camino en toda la producción, Post-producción, Cadena de distribución. Este debate se tratará de analizar una serie de factores que pueden influir en la final de la calidad técnica de su producción, centrándose en la post-producción de la cadena, Que se está convirtiendo rápidamente en casi todo el mundo NLE. De vez en cuando al mirar hacia atrás y hacia adelante técnicas de producción a la distribución técnicos, Pero es en el entorno de post-producción donde la mayor parte de la señal se lleva a cabo la manipulación. Voy a mencionar específicas NLE hardware y software de vez en cuando como ejemplos, Discutible y lanzar opiniones a la audiencia. Pero, Esto no es una distancia NLE Shoot Out, Pero una discusión de los parámetros técnicos que pueden afectar la calidad de la cadena, Cualquiera que sea el NLE. Como Discreet * o editar, Utilizando un producto que ya no están en desarrollo, pero todavía bastante potente, No tengo muchos ejes para moler o un NLE producto para la defensa. De hecho,, Es mi opinión cada vez que la mayoría de los supervivientes profesional NLE 's en la gama baja y media de la "no muy humildes ya" Adobe Premiere a la AVID sinfonía tienen básicamente las mismas habilidades y tienen la mayoría de las diferencias Poco que ver con feature sets.
Frente a los gastos. Cuestión de calidad
Este artículo tiene su impulso en una pregunta en un foro por un editor que había producido un documental para su difusión, Que fue realmente orgullosos de. La doco había recibido un disparo en un extremo superior DVCAM videocámara (4:1:1), Capturado en un componente analógico 4:2:2 mjpeg nativo NLE y editado. Su pregunta: Es que vale la pena su tiempo y el gasto en términos de calidad de edición para grabar la cinta matriz a una forma de mayor calidad que DVCAM? Naturalmente, esto llevó a una discusión de lo que ocurre cuando varios formatos video de la cámara para dejar el puesto de aventura, Y dónde y cómo se puede ir cuando el corte es en el disco duro puede. Las respuestas no son siempre simples o sencillas. BTW, No voy a entrar en las diferencias entre NTSC y PAL vídeo aquí. Si bien existen diferencias técnicas, Se traducen en la práctica pocas diferencias en el contexto de esta discusión, Y además me probablemente demasiadas cosas mal. (g)
Vamos a construir un mítico usuario, "Pat."Asumamos que pat se ha dicho que, Desde su producción se disparó DVCAM, No hay ninguna ventaja para el dominio de la versión editada de un "superior" formato. Este sería, de hecho, esencialmente, el caso ha editado pat su producción en un 4:1:1 dv25 nativo NLE, Pero desde que editó su producción en un 4:2:2 mjpeg nativo NLE, Otros factores entran en juego. No hay forma de que puede reducir su producción a partir de su dv25 NLE y creo que ella tendrá la misma calidad que en uno de los formatos o DigiBeta dv50.
Es probable que cualquier metraje sin cortar en Pat's no tomar ninguna, pero un golpe de calidad marginal, Cualquier formato digital decide la salida a. De hecho, su dv25 escenas realmente tarifa ligeramente mejor en un DV nativo NLE, Pero la composición, FX, Y los gráficos se degradadas en comparación con su 4:2:2 sistema de. Dichos elementos también se degradadas, Si de vuelta a la salida de su 4 DVCAM:2:2 NLE. Podría ser "suficientemente bueno", Pero no es tan bueno como su sistema es capaz de. Pat desde la E / S analógicas es componente hay, Además, Un montón de transcodificación pasa (2 pases en, 2 pasos a), Que añade la calidad de los resultados de visitas a lo que ella, Y, probablemente, para la salida de llamadas para el mejor formato disponible.
Dv25 vs. Otros formatos de producción digital y betasp
El "por qué" de esta figura en la resolución de color de compromisos que hacen posible el formato dv25. El siguiente es sólo un cuasi-debate técnico, Porque solo tengo un cerebro cuasi-técnico y el nivel de comprensión. (g) definición estándar de vídeo digital como d9, Dv50 formatos y es DigiBeta YUV 4:2:2 componente de resolución con el primer número que representa la luminancia (b & w) componente y los otros dos números, Crominancia (color) componentes. Crominancia resolución 1 / 2 de la resolución luminancia. Betasp, Como los siguientes formatos, Aunque no digital, _ utiliza aproximadamente de la cantidad de ancho de banda de la componente de luminancia de cada uno de sus dos componentes de crominancia de ancho de banda. Este nivel de lo que es esencialmente la compresión y la reducción en el ancho de banda de crominancia, Ya sea analógico o digital, Es posible por el hecho de que el ojo humano es más en sintonía con el detalle de luminancia de la crominancia y, por tanto, el cerebro recibe su sentido de la nitidez de una imagen más de la luminancia de la crominancia.
Dv25 ( DV, DVCAM, Dvcpro25), 4:1:1 formatos, Aprovecho esta compresión de crominancia aún más a 1 / 4 de la resolución de la luminancia. Esto todavía funciona muy bien para grabar el "mundo real" que está compuesto principalmente de relativamente baja saturación de colores de manera que la falta de resolución de color pasa inadvertido la mayoría de, i.e., No nos damos cuenta de la hemorragia. Dv25 funciona tan bien en la documentación el "mundo real,"Que no se atreven a decir que es superior a betasp para este uso. Con la misma alta calidad de cabeza de cámara dv25 tendrá significativamente mejor resolución que betasp (mejor que frente a 500 líneas. Menos de 400 líneas) y significativamente mejor relación señal / ruido (más de 5DB mejor). El resultado es que la imagen será más nítida y con menos grano vs dv25. Betasp.
La única advertencia es que betasp se considera mejor para el registro de colores de pantalla para introducir crominancia por su mejor resolución espacial de color. Al menos este ha sido el argumento aceptado. Lo tengo en la buena autoridad que este argumento es algo especioso. Dv25 ha, Libra por libra, Esencialmente la misma resolución de color como betasp, Y los formatos digitales más costosos tienen el doble de la resolución de color. Sin embargo, Existencia de anomalías en el curso de la DV rgb codec para introducir crominancia que introducir crominancia con dv25 más problemático, Resultando en alias (steppy) introducir. Resulta que introducir crominancia se puede lograr con mucho dv25 fuentes para el mismo nivel de éxito como betasp. El truco es un poco borroso el canal Rgb que se corresponde con el color utilizado para introducir, Generalmente azul o verde. Cualquier programa de software de composición de su valor de sal puede hacer esto. No es que no se puede grabar en dv25 croma para introducir y hacer un buen trabajo, Pero tendrá que futz más en software para que funcione, así como con metraje betasp originó. Evidentemente va a tomar, Tal vez mucho más, Tiempo. De este dv25 es un muy buen formato de adquisición.
Dv25 vs. De mayor calidad (y de costo más elevado) de post-producción digital de los formatos
Pero..., Dv25 como el formato nativo de la edición comienza a caer una vez que usted se mueve fuera de la composición a base de corte, FX y gráficos en los que la falta de resolución espacial de color empieza a haber bandas y acumulativos adversos efectos de aliasing. La mejor (la asistencia de hardware) DV sistemas nativos como el Canopus tormenta matrox rtx100 y ayudar a reducir al mínimo esos efectos adversos por la realización de todos los especiales de procesamiento de vídeo con hardware de bajo coste en los 4:2:2 reino. Esta ayuda, Pero todavía tienen a la salida a DV a través de firewire o analógico suele utilizar ay / c relación que degrada la imagen.
Por lo que hay razones de peso para el equipo de 4:2:2 nativa sistemas de edición, Son más decidida y, por tanto, más suave en el color de componentes de vídeo y que pueden tomar y entregar de E / S de formatos de alta calidad y conservar la mayor parte de esa calidad. Parece que hay 11 maneras de Domingo en materia de tecnologías y técnicas filosofías sobre cómo crear y utilizar estos sistemas más pesados, incluyendo pero no limitados a formatos de compresión, YUV rgb o nativo, Pérdida o no-y ahora 10 comprimidos, 12, O de procesamiento de 16 bits en lugar de los antiguos en espera de 8 bits. Todos ellos tienen sus puntos fuertes y débiles, Pero todos ellos son mejores que dv25 nativo.
La declaración anterior puede ser muy amplio o implica demasiado. Todos hemos visto en el mundo cómo dv25 drástico puede ser la diferencia en calidad entre las diferentes versiones de los programas DV codecs. Que la variación en la calidad existe en otros formatos digitales así como los codecs y solo porque es un codec 4:2:2 no significa automáticamente que funciona tan bien como debería, en comparación con las posibilidades, Y 4 compiten:2:2 códecs. Normas de ingeniería y la calidad se desarrolla por todos los fabricantes. Sin mencionar ningún nombre, Es posible, Quizás incluso probable, Que hay algunos mayores generación 4:2:2 opciones de hardware que tengan una calidad de asiento de atrás a los mejores de los actuales 4:1:1 cultivo de opciones de hardware, Simplemente debido a la ingeniería avanzada.
Codecs de compresión
No todos los códecs de compresión utilizado en el ámbito profesional NLE 's son iguales. Mayoría NLE 's, A excepción de algunos más recientes con las nuevas tecnologías de ingeniería comprimido y no comprimido con los códecs, Han utilizado, Y algunos siguen utilizando, Mjpeg hardware propietario de compresión. Estos codecs no son tan eficientes como los más recientes mpeg2, I-frame codecs, i.e., Utilizan más espacio en disco para una calidad comparable. Pero, En la otra cara de la moneda, Mjpeg compresión es muy escalable y fácilmente apropiados para off-line/on-line post-producción, i.e., Usted puede capturar la totalidad de sus fuentes en crappy calidad editorial y re-captura en calidad superlatively sólo lo que usted necesita para el producto terminado.
Dv25 nativo NLE sistemas no son escalables a todos, Aunque aparentemente es posible dentro de la escala DV familia (DV100 dv50 dv25). Yo no soy consciente de nadie haciendo esto en un NLE todavía, Excepto para permitir dv25 captura de dv50 fuentes (no estoy seguro de por qué alguien haría esto). FCP, Por ejemplo, Tiene la solución capaz de hacer fuera de propiedad de proxy de baja resolución de los archivos fuente de captura que puede ser utilizado sólo para el software fuera de línea editorial, incluso en un ordenador portátil. FCP en su versión más reciente puede incluso crear estas representaciones sobre la marcha durante la captura. Edit6.5 iniciado por este camino antes de que fuera lanzado en el final de la vida de archivo, Y editor de incitar 3.5, A punto de ser liberado, Tendrá esta capacidad. El DV codecs (dv50 utiliza dos chips de dv25 códec para reducir la cantidad de compresión y entregar 4:2:2 vídeo) son relativamente recientes, De alta eficiencia, No codecs propietarios y de bajo costo, porque todo el mundo usa el mismo normalizados de compresión de hardware y chips. Esto significa que, si bien estos no son los códecs de compresión fácilmente escalable, Son baratos, Y corre el riesgo de ser capaces de ofrecer más espacio en disco de todos modos.
YUV vs. Rgb
Blancos se han escrito para ensalzar los beneficios de YUV nativos y nativas rgb NLE hardware. YUV es nativa de la televisión y formatos estándar que utilizamos para grabar TV y realidad rgb es nativa de los ordenadores y, por tanto, a los gráficos y animaciones que crear y animar a aclarar que la realidad. Por lo tanto, hay un trade-off pasa en el nativeness de cualquier NLE, Aunque todos los sistemas han de salida YUV si van a cualquier TV de formato de cinta.
Estoy tentado a decir que esta diferencia de "nativeness" entre las diversas NLE 's es, probablemente, no te preocupes por nada, Pero es probablemente el tiempo para otra cláusula de exención de responsabilidad. Hay siempre algunos van a la pérdida de calidad en la conversión de un espacio de color a otro de cualquier NLE sistema, Y al igual que los codecs, Espacio de color en los algoritmos de conversión nles no siempre son iguales. Además, Una persona insignificante pérdida de otra persona es inaceptable pérdida. Podría fácilmente presente la opinión de que las personas que realizan de forma larga, Relativo poco afectado documentales sería mejor con un YUV nativo NLE, Mientras que los que hacen forma corta, Efectuados y los gráficos muy intensa labor debería ceñirse con rgb nativo nles. Me inquieta un poco de hacer esa declaración ya que más allá de mi conocimiento directo. Gente, Con más conocimientos que yo, Han dicho que YUV es superior para un sistema de edición de vídeo. Por otro lado, Discreet ha hecho bastante bien el suministro de $ 200K a $ 2 millones de sistemas avanzados de vídeo y montaje que son todos nativos rgb. La calidad de la conversión electrónica probablemente tiene mucho que ver con ella.
No-comprimido vs. Frente a pérdidas. Comprimido
Mucho se ha promocionado en la NLE mundo acerca de no comprimir la capacidad, así como en los campamentos de matrox y media100 sobre matemáticamente de compresión sin pérdidas. Matemáticamente es realmente pérdida de compresión sin pérdidas? Probablemente. Es realmente pérdida tal como se aplica en ningún sistema? No sé, Pero si no es, Es probablemente lo suficientemente cerca. Creo que lo mismo puede decirse en menor grado un poco menos para los formatos de compresión reduce. Si utiliza la compresión de menos en cualquier escalable basada en la compresión NLE, Es poco probable que le dan un producto que puede distinguirse de los no-comprimidos. Mpeg2 más basada nles conjunto menos la compresión de la compresión sobre 2o-1ra, Mientras mjpeg nles basa a menudo puede ir a cerca de 1.5ta-1a compresión. Ni es responsable de mostrar artifacting en un nivel de visibilidad en comparación con los no-comprimido incluso en el más complejo compuesto hecho en la generación de 1 extra. A las aguas fangosas, No comprimido con códecs de otros fabricantes no son iguales en calidad, ya sea. Hay una gran cantidad de teoría que va en el humo en el mundo real.
BTW, Esto está fuera del alcance de esta discusión, pero a efectos de comparación, La alta calidad mega-pesado de hierro en esta industria, Al igual que el Discreet incendios y infiernos, Uso 12bit, Rgb (4:4:4) no-nativos comprimido que es la resolución de hardware independientes. Lotes de píxeles para impulsar en torno a una película de prisa en las resoluciones. Hay por ahí que los sistemas de calidad aún mayor empuje.
El número de bits?
Hablando de bits, Una más reciente tecnología / hardware, Digital NLE distinción entre la historia más reciente de 8 bits y 10 o de 16 bits de procesamiento. Esto se refiere a la profundidad de bits, El número de niveles de variación en el color y escala de grises de la imagen. En un componente de sistema de 8 bits cada uno de los 3 componentes puede representar 256 colores. 256 x 256 x 256 = los 16.7 millones de colores que usted ha escuchado acerca de la capacidad de un sistema. Se trata de un sistema informático o una NLE sistema que es nativa rgb, 4:4:4. Un ntsc, YUV, 4:2:2, 8bit sistema menos el espacio de configuración ntsc (pedestal) tiene 240 x 120 x 120 = 3.5 millones de colores posibles. Usted podría pensar, "Buenos cielos, Incluso 3.5 millones de colores debe manejar cualquiera de mis necesidades,", Pero hay casos en que esto no es cierto. Estos casos implican sutiles gradaciones de la misma o similar color o en escala de grises y la consiguiente artifacting se refiere a bandas. Te habrás encontrado. Que la mayoría de las veces ocurre en los gráficos cuando se ha tratado de crear uno de estos sutiles gradaciones y no es liso, pero se ve reforzado. Rara vez ocurre o está enmascarado por el detalle en el mundo natural cuando se le disparo, aunque puede haber casos de que en la grabación del cielo y el agua. Procesamiento de señales en la cámara que minimiza este problema ha mejorado con las últimas generaciones de producción de artes. Se trata de un problema inherente de 8 bits y con la solución implica algún tipo de degradación de la señal consciente que yo realmente no entiendo.
Si un problema de bandas hay en el material de 8 bits, Y todos los formatos comunes de producción digital se graban en cinta de 8 bits en el componente, independientemente de la profundidad de bits utilizados para procesar en el cabezal de la cámara o la cubierta de la videocámara, Podría muy bien ser agravada en su componente 8bit NLE, En caso de que se utilice un material de composición o para más FX. Puede ser agravada a la visibilidad, aunque no es visible en la fuente de imágenes. Si el NLE en los procesos de 10bits o más (10 bits de procesamiento cuenta con 64 veces el número de colores que ha 8bit), esta composición tiene pocas posibilidades de tomar el lugar y la integridad (calidad) de su fuente original metraje se mantiene. Personalmente, sospecho que esta distinción poco cosita podría ser más importante la calidad general de nuestra última NLE proyectos que la distinción entre datos de muy alta tasa de compresión y no-comprimido. Pero no oír hablar de esta gran distinción, ya que la mayoría de los principales proveedores de hardware siguen entregando 8bit NLE hardware.
Ustedes se preguntaran, "Si mi mensaje se inicia en la cadena de 8 bits en la cinta y termina con un maestro editar 8bit cinta, ¿cuál es la gran cosa?"Así, En primer lugar, No es un gran acuerdo y, en muchos casos, vamos a ver muy poca diferencia práctica. Pero son mucho más propensos a haber ninguna diferencia en absoluto, Si el centro de la cadena se procesa a mayor profundidad de bits. Este hecho señala algunas normas que me parecen perogrulladas. Una vez que fuera de calidad en cualquier punto de la cadena de postproducción nunca podrá volver. Apilamiento de los compromisos de calidad en la parte superior de los compromisos de calidad en los resultados puede incluso más que una simple pérdida de la calidad de aditivos. Y ..., La mejor defensa contra la pérdida de calidad es un poco de lo que en la superficie puede parecer demasiado.
Por ejemplo, Si ha capturado a unos 3ra-1o de compresión en su NLE y se va a utilizar un segmento de imágenes en un programa de software de composición, No creo que pueda mantener la calidad de las imágenes si se usa un codec de compresión en 3a-1a en su programa de composición. Que exportan a la composición del programa-no comprimido es la única manera de mantener la calidad. Otro ejemplo: NLE fabrica nos han dado las cartas de calidad de vídeo escalable a sistemas de compresión con el propósito de indicar la calidad subjetiva de ciertos niveles de compresión, i.e., Diferentes tipos de datos se equiparan con vhs, S-vhs, Betasp, DigiBeta y así sucesivamente. Muchos usuarios se han interpretado erróneamente estas cartas. Mi Targa 2000 * basado en sistema de edición puede comprimir con utilizables fuera de línea las imágenes en unos 40 kilobytes / marco (15-1 compresión) hasta en línea de imágenes de 470 kpf (1.5-1). Si 100 kpf se identifica como la calidad de vhs y 350 kpf DigiBeta se identifica como de calidad en un NLE gráfico, Significa esto que se trata de la configuración de captura que debo utilizar? Esto no significa nada por el estilo. Vhs materiales pobres es considerablemente más difícil para un codec de compresión para comprimir así que es prístina DigiBeta metraje, Porque contiene más ruido y, posiblemente, problemas técnicos. Podría ser muy feliz de dumping con un toque de calidad sobre la cantidad a 250 DigiBeta kpf y sólo conservar lo poco de calidad que hay en el metraje de la digitalización de vhs a 400 kpf, Si tuviera que utilizar conjuntamente. Por supuesto, para cualquiera de las imágenes que empujan al máximo si quiere perder lo menos posible.
¿dónde va mi presupuesto?
Volver a pat: Si las fuentes y los canales de dv25 sdi en su 4:2:2 NLE ya sea pérdida o no-comprimido, Sólo la transcodificación del original DV es la señal de descompresión DV señal digital y que a partir del 4 de:1:1 a 4:2:2 (esta se lleve a cabo en la cubierta), Un casi completamente benigna transcodificar. De ahí que editar 4:2:2 y salida a través de su maestro editar sdi, A esperar que uno de los 4:2:2 formatos digitales. Que han mantenido una trayectoria de la señal completamente digital con muy poca pérdida en absoluto en su fuente original, imágenes digitales y gráficos muy prístina y FX. Este es el lugar ideal para el uso de flujo de trabajo de una calidad óptima de dv25 originales.
Nuestras instalaciones a menudo no tienen todos los elementos de este flujo de trabajo, Por lo que necesitamos para planificar el compromiso para que dentro de nuestras limitaciones presupuestarias. En las instalaciones de pat, No importa lo que ella opta por un formato de salida, Lo mejor de E / S analógicas ahora es componente, Y su NLE no tiene o no comprimido con pérdida capacidad que empuja a asumir su NLE a los niveles superiores de sus tasas de compresión de datos, Habrá muy poco de la degradación de la original y todos los gráficos que se pueden realizar en tiempo real serán manejadas por sus NLE no comprimida hasta compuesta y / o salida.
Mientras que sería mejor no tener que hacer esto dos veces, Haciendo el ciclo a través de componente analógico I / O es, En mi opinión, No del todo una cosa mala de un punto de vista estético. Perderá 2 o 3db relación señal-ruido y algunas líneas de la resolución haciendo I / O analógico componente originales de su dv25. Hay algunos analógico redondeo pasa aquí que en realidad puede tomar un poco de ventaja frente a la digital el material de origen, Que hace que muchos usuarios a encontrar la imagen más agradable estéticamente. Puede minimizar la alta frecuencia "mosquitos" y excesivamente agresivo borde mejora. Va en la ruta de entrada y salida es tal vez demasiado de una "buena" cosa si se puede evitar. En el caso de patentes, Sdi corto de tener tanto en el NLE y todas las plataformas de vídeo, Una propuesta costosa, Un costo relativamente bajo forma de obtener y aumentar la capacidad digital de la integridad de su cadena de post-producción se firewire para instalar en su sistema de entrada para introducir dv25, Si es posible. Entonces tendría el pase analógico sólo en la salida a los formatos de mayor calidad. Sería mejor tener el pase de entrada analógica porque entonces no sería el efecto de gráficos, Pero quién sabe, Tal vez un poco de redondeo en los gráficos no es tan malo?
No te quejes de tu presupuesto, Sacar el máximo partido de ella.
Vamos a volver hasta el comienzo de nuevo. Comencé a principios dv25 dar un buen guiño como una multa adquisición formato, Y luego procedió a la basura casi como un formato de post-producción. Que no es realmente el caso, porque en estos momentos difíciles de exprimido el tiempo y los presupuestos, El director de "suficientemente bueno" realmente tiene mucho sentido. Hay pasos que puede tomar y las cosas que puede evitar que durante la edición de dv25 nativos que lo hacen bastante abundante para un porcentaje muy alto de profesionales de la post-producción. Con procesadores cada vez más rápido, Incluso sin asistencia de hardware, Dv25 algunas versiones de software de edición sólo puede tener casi tan bueno como un flujo de trabajo mucho más caros sistemas de pesado de hierro, Incluso con el cliente "ayudar" en el editor del hombro. Dv25 nativa de edición pueden no ser tan buena calidad como sabio alternativas más costosas, Pero aún así es bastante buena darned. Usted no tiene que pasar muchos años en esta industria que decir que es tan bueno como cualquier cosa que le costó menos de $ 100k entonces. Que dice que un conjunto de bocado, Desde el nativo DV la edición profesional se puede tener por tan poco como $ 10k o menos para un sistema completo con una gran cantidad de almacenamiento.
No podemos mirar dentro de la calidad NLE mundo sin tener en cuenta la calidad en términos de las opciones de entrada y salida (I / O). Cualquiera que sea la fuente de imágenes, Digital o analógico, En el interior de la NLE es todo digital, Y salvo en el caso de sistemas con dv25 nativas dv25 fuente metraje, Habrá que contar con la transcodificación de ir a entregar el código fuente del NLE 's formato de archivo nativo para la edición. Y de nuevo, Con la excepción de la cadena de dv25 nativo, Habrá que contar con la transcodificación de ir a entregar el NLE 's producto editado en cinta o servidor. Plena analógico, 3-cable de componente de E / S es el menos destructivo para la calidad de las E / S cuando está usando los formatos de cinta analógica con su NLE. Y / C de E / S es un lejano 2. Otra vez, Con la excepción de dv25, SDI I / O es el menos destructivo de la calidad cuando se utilizan los formatos de cinta digital con su NLE. Si utiliza la fuente dv25 escenas y / o con el dominio de su contraseña de 4:2:2 NLE ya sea FireWire o SDI I / O es igual de eficaz. Si utiliza la fuente firewire transcodificado en el NLE y si usted tiene la fuente sdi transcodificado en la cubierta de entrada y salida en la frente. Sin embargo, Si usted tiene la más cara SDI I / O en el NLE, Usted puede añadir fácilmente formatos de cinta de mayor calidad a la mezcla digital a través de la cubierta de alquiler, Que en esta fase del juego que no puede con Firewire (1394) I / O (habrá algunos cambios en la declaración antes).
Concatenación?
Mayoría, No todos los, Nles, Que no son exclusivamente no comprimido, No utilizar el mismo esquema de compresión como el común de los formatos de cinta que son transformadas en el puesto de medio ambiente. Los dos sistemas de compresión más comunes utilizados en nles son los mayores y más recientes mjpeg mpeg2 I-frame. Sin embargo, Durante la ingesta de la fuente en el sistema con estas nles, La señal digital debe ser transcodificado al códec de compresión de nativos en el sistema. Visitas de calidad puede ser el resultado de un fenómeno llamado concatenación. Concatenación relativamente imperceptible que sucede cuando los artefactos de un esquema de compresión más evidente cuando garishly agravado por la artifacting menos compatibles de otro esquema de compresión. La concatenación de los artefactos puede tomar diferentes formas (aliasing, Blockiness, Bandas, Etc.) En función de los sistemas de compresión a ambos lados de la transcodificación. Cuanto mayor es la velocidad de transmisión de datos de cualquier esquema de compresión, Si los sistemas de compresión son escalables, La concatenación es menos probable que ocurra a un notable grado. Concatenación no sucederá en absoluto si la fuente no es digital comprimido con pérdida o, Pero desde todas las fuentes digitales de compresión tienen algunos, Esta es una declaración absurda (g), Pero si el NLE es capaz de trabajar con estas fuentes digitales en la pérdida o no-comprimido reino, Es menos probable que ocurra.
La concatenación de la mayoría de las veces levanta su fea cabeza en relación con el muy utilizado para comprimir mpeg2 cable interno, Por satélite y el servidor de distribución en la industria o con el dvd mpeg2 utilizados para la producción. Este es el motivo por el Discovery Channel y otros han tenido de nuevo su activación / desactivación de nuevo la demanda de no-comprimido de edición de la edición de cintas maestro que compra para su distribución. Hay mucho de la programación de Discovery Channel y en otros lugares que ha sido editado por nles con la compresión, pero si son nuevas para ellos que están sujetos a la demanda no comprimido con la edición, incluso si aceptan la programación de los que saben, Y confianza para no empujar la compresión demasiado alto. Más comprimido NLE sistemas pueden dar resultados que no serán demasiado mucked por mpeg2 distribución, Pero que exige alto 10-15 MB / seg velocidad de transmisión de datos si el producto va sobre la de aves o en el servidor. La mayoría de nuevas tecnología 4:2:2 nles que han escalable compresión como el principal medio de almacenamiento de archivos, O como un disco duro de ahorro de alternativa a la plena no comprimido, Utilizar una forma de mpeg2 compresión I-frame, porque esto transcodificar a mpeg2 IPB para su distribución con menos posibilidades de concatenación que otros sistemas de compresión. No me malinterpreten, No comprimido con la capacidad es algo muy bueno, Pero la compresión de datos a altas tasas sostiene bastante bien a las exigencias de la etapa posterior a la cadena de producción.
Concatenación puede ser también la fuente de otro interesante anomalía en el nuevo escenario de producción dvd. Algunos usuarios están reportando que la alimentación de los grabadores de dvd y / c en lugar de conexión firewire está dando mejores resultados, Mejor no en términos de la resolución o el ruido, Pero en términos de visibilidad artifacting. Es probable que esta tecnología madura como los fabricantes de resolver los problemas en el de transcodificar DV IPB a mpeg2 que es más probable debido en parte a la concatenación. Este problema puede no ser siempre el caso, Pero por ahora se paga por el usuario para hacer pruebas y elegir el más agradable de entrada para la grabación de DVD.
Como un paréntesis, Se puso de manifiesto hace varios años que se mpeg2 la emisión algoritmo de compresión de elección para su difusión, Uso de satélites y el cable por el momento. NLE expertos de la teoría de que ahora casi todos los que utilizan compresión nles sería utilizando mpeg2 compresión I-frame, Porque podría ser recompressed a mpeg2 IPB más fácilmente con menos que la concatenación de otras formas de compresión. Mucho de esto ha tenido lugar sin duda, Pero también es el caso de que la antigua, Juzgados y verdadero mjpeg compresión con su escalabilidad a muy alta velocidad de transmisión de datos, Y la reducción de los costes de espacio en disco necesario para almacenar estas altas velocidades de transmisión de datos, Ha hecho un buen trabajo de la celebración de su propio.
¿qué hay de múltiples codecs en la misma caja?
Unos pocos nles hardware especializado construido alrededor con múltiples codecs de hardware, Particular Pinnacle 's líquido (anteriormente rápido) azul, Y en menor grado Pinnacle 's Targa 3000, Y la matrox digisuite DTV son capaces de mezclar formatos nativos digitales en la línea de tiempo. Algunas personas pueden obtener la implicación de que este se mantenga la calidad mejor que otros enfoques. Esto no es necesariamente el caso. La transcodificación de estos sistemas para la mezcla y la producción ocurre en el momento más que pasa durante la captura en el sistema, i.e., Hay la misma cantidad de transcodificación como con otros sistemas. La belleza de este enfoque es que al tener y dv25, En el caso de los azules y DTV, Dv50 fuentes, Quedarse en su formato nativo en el NLE, Espacio de disco de almacenamiento se mantiene al mínimo. No hay ninguna pérdida de calidad de transcodificación a otro esquema de compresión más grande o el espacio de almacenamiento requerido para codificar a no comprimido. Canal de fibra SAN de almacenamiento es aún relativamente caro, Pero puede ser el único camino que recorrer para ampliar las instalaciones a fin de maximizar su flujo de trabajo y la variedad de talentos de su personal. El aumento del costo de estos equipos más intensivo nles es más que compensado por la disminución del costo de la cantidad de SAN almacenamiento Necesario para alimentar a su. Aquí es exactamente donde y por qué estos sistemas se están instalando y es principalmente un flujo de trabajo más que cuestión de calidad.
Después de debatir todas estas posibles visitas de calidad, Empieza a sentir que es una maravilla que Mush otra cosa que sale de nuestros nles. El hecho es, Los fabricantes han cumplido de buena a calidad asombrosa nles y es hasta que los editores de tener suficiente conocimiento de cómo funcionan para elegir inteligente y una vez que hemos optado por no estiércol de la cadena. Espero que esto ayude a evolucionar la comprensión de que algunos de ustedes. En la escritura y la revisión que ha ayudado a mi comprensión. Si yo intento ir más profundo en este ámbito, Voy a cumplir los principales peter cara a cara. (g), pregunte a su foro si los dirigentes de atención para obtener más información específica sobre cualquier NLE lo que se refiere a los indicadores de calidad aquí. La vaca es un recurso único para comparar y contrastar numerosas opciones con otros usuarios, Mientras que se aproxima a la búsqueda educadamente con una sed de conocimiento en lugar de un programa ofensivo.
Estad atentos para el segundo artículo de esta serie, "Parte 2: El nuevo NLE campos de batalla,"Viene en un par de semanas.
# # # Ron sacudió
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