Vamos a ir y comenzar por definir algunos de los términos comúnmente utilizados cuYo "habla de audio".
Frecuencia - El sonido se crea cuYo un objeto es de alguna manera entusiasmados (por los golpes, O desplumados o cedido, Por ejemplo) en vibración. Estas vibraciones se irradian las ondas de presión que son alternativamente por encima y por debajo de la presión del aire ambiente.
 Eche un vistazo a la figura 1. La línea horizontal en el 0 representa la presión del aire ambiente. Un conjunto de ondas (una onda de presión por encima de, Seguida de una onda por debajo de la presión ambiente) en un segundo se llama un ciclo, O hertzios (Hz.). Diez ciclos en un segundo es de 10 hz. Un mil ciclos en un segundo es de 1,000 Hz o 1 kilohertz (kHz). Cuanto mayor es la frecuencia, Cuanto más elevado sea el tono.
La mayoría de los seres humanos pueden escuchar sonidos en rangos de frecuencia entre 20 Hz y 20 kHz.
La mayoría de las voces humanas producen sonidos en el rango de 100 Hz - 3 kHz, Una orquesta y puede producir sonidos de los 40 Hz - 12 kHz gama. Ca en el actual u.S. Es de 60 hz, (recuerde que este, Podría ser útil en el puesto!).
Ondas sonoras de baja frecuencia son más largos y los viajes más allá de hacer las frecuencias altas. Es por eso que se oye poco en los bajos del coche jimmy desde más lejos que puede del resto de la música. Ondas sonoras de alta frecuencia tienden a rebotar en los obstáculos en lugar de doblar a su alrededor, Y tienden a disipar su energía antes.
Nivel - Bien, Así que tenemos nuestras ondas de presión de radiación en la atmósfera, Y sabemos que la velocidad en la que se alternan la frecuencia se llama. Cuánto varían las olas por encima y por debajo de la presión ambiental que se llama el nivel de presión acústica, (SPL) y esto se expresa en decibeles (db). Decibelios también puede describir el nivel de las señales eléctricas, así como los niveles de presión acústica de sonido.
Si nos fijamos en la vertical, O amplitud, Lado de la figura 1, Vemos que esta onda de sonido picos en 2 dB por encima y por debajo de la presión. Los picos más altos de la, El más fuerte el sonido. El umbral de audición es esencialmente 0 dB. Una tranquila casa caería en el rango de 25-30 dB. Un promedio de oficina, 50-55 db. Un coche, 85-90 db. Limp Bizkit en su totalidad tenía, Alrededor de 110 db. El umbral de dolor es alrededor de 125 db. La mayoría de las personas pueden oír los sonidos a través de una gama de 120 dB sin dolor.
Debe ser obvio que un concierto de rock es mucho más fuerte que un coche, Pero debido a la naturaleza logarítmica de los decibeles, Una duplicación de la presión sonora sólo se traduce en un aumento de 3 dB. Digamos que un hombre habla normalmente produciría un nivel de 60 db. En caso de que él empezó a gritar para que el nivel de presión acústica duplicado, A continuación, que daría lugar a una lectura de 63 db. Confuso? Le apuesta.
Una cosa más antes de salir de este atolladero. La ley del cuadrado inverso nos dice que en un campo libre (outdoor) el doble de distancia de la fuente de sonido se traduce en una caída de 6 dB en el nivel. Usted verá por qué esto es importante cuYo empezamos a hablar de técnica micing.
Estructura de ganancia - Es muy importante comprender el concepto de estructura de ganancia. Altura puede ser vagamente definido como la cantidad de ganancia en los niveles normales de funcionamiento antes de que el sistema entra en la distorsión. La mayoría de semi - Pro videocámaras son conocidas por tener muy poco margen, O margen de error, Estructura de ganancia de manera adecuada es fundamental. Una etapa de ganancia puede ser un pre-amplificador, Un fader, O un amplificador. CuYo una etapa de ganancia está operYo con ganancia unitaria, No es ni aumentar ni reducir el nivel de la señal. Un error común es tener una etapa de ganancia demasiado bajo, Exigir a otro ser demasiado alto. Esta ganancia desajuste introduce ruido en la señal, Generalmente en forma de silbido. A Relación señal / ruido (s / n o SNR ratio) es el nivel de la señal en comparación con el nivel de ruido inherente a su sistema, Y se expresa en db. CuYo usted tiene una etapa de ganancia de bajo principios establecidos en la cadena de señal, Entonces la señal no es mucho más fuerte que el ruido. CuYo se necesita para impulsar los niveles más abajo en la trayectoria de la señal, Usted también aumentará el ruido. Esto demuestra por qué es importante mantener el s / n lo más alto posible en toda la trayectoria de la señal.
Frente a nivel micro. De nivel de línea - Micrófonos producen un nivel muy bajo de señal, Normalmente alrededor de -40 dB. Este nivel es demasiado bajo para ser utilizado por la mayoría de los artes, Así que usar un pre-amplificador para aumentar la ganancia a nivel de línea, Que suele ser de +4 dB. Una regla de oro es, Si una señal está llegYo directamente de un micrófono, Es a nivel micro, si está saliendo de un mezclador o una caja, Es probable que a nivel de línea. Excepciones a esto son unos receptores de micrófono inalámbrico mezcladores y sobre el terreno, Lo que le permite seleccionar el nivel de micrófono o línea de salida.
Bien, Ahora entendemos que algunos de los términos básicos de audio, Hablemos de herramientas. Lo que usted necesita para obtener todas las frecuencias y decibelios en su cinta y en su ordenador? El lugar obvio para comenzar es con la...
Micrófonos - La mayoría de los micrófonos utilizados por videógrafos pueden dividirse en dos grupos; micrófonos dinámicos y micrófonos de condensador.
Micrófonos dinámicos no necesitan una fuente de energía para funcionar. Tann menos sensibles, Lo que significa que a menudo pueden ser usados para capturar los sonidos fuertes sin distorsionar. Tann incapaces de captar el mayor número de frecuencias como condensadores. Tienden a ser muy resistente y menos costosos que los condensadores.
Micrófonos de condensador necesita ser alimentada para operar, Ya sea por +48 V alimentación Phantom suministrada por la cámara o mesa de mezclas, O una batería. Que son más sensibles, Lo que significa que son más capaces de recoger los sonidos suaves y son más precisos. Se puede capturar una amplia gama de frecuencias, Tann más frágiles y sensibles a la humedad y la humedad, Y puede ser mucho más caro que la dinámica.
Ya sea dinámica o de condensador, Micrófonos están diseñados para recoger el sonido de diferentes maneras, Que viene determinada por su camioneta, O patrones polares. Micrófonos omni-direccional recoger el sonido igualmente de todas las direcciones. Micrófonos direccionales, Por otro lado, Recoger el sonido de una dirección mejor que otros. Esta dirección se llama el eje del micrófono.
Echemos un vistazo a la figura 2 a continuación:
Como se mencionó anteriormente, El micrófono omni-direccional (fig. 2 bis) capta el sonido igualmente de todas las direcciones. 2 ter micrófono capta el sonido en una forma de corazón (cardioide) patrón alrededor del eje, Y rechaza los sonidos procedentes de la parte trasera del micrófono. El micrófono supercardioide (2c) capta el sonido desde el frente, así como la cardioide, Pero rechaza el sonido de más de fuera del eje. Este rechazo viene mejor parte a costa de una "cola" de la sensibilidad detrás del micrófono. Hypercardioid un micrófono es una versión exagerada de la supercardioide. Cabe señalar que estos patrones polares varían de micrófono a micrófono, Un fabricante a otro, Y de acuerdo con qué frecuencia la fuente de sonido es.
Si sigue despierto, Hablemos de lo que estos factores de forma micrófonos están disponibles en.
Micrófonos de mano puede ser dinámico o de condensador. Que puede tener cualquier patrón polar. Dos micrófonos de mano común son los shure 58, Que es un dinámico cardioide, Y el 635 ev, Que es una dinámica omnidireccional. Estos micrófonos están destinados a ser utilizados muy cerca de la boca, Generalmente no más de un pie.
Micrófonos lavalier micrófonos son muy pequeñas que suelen ser recortado en una ropa de las personas. Que puede ser dinámico o de condensador, Pero los condensadores están mucho mejor. También pueden ser omnidireccional o cardioide, Pero la omni versión es mucho más común, Y suficientes para la mayoría de las aplicaciones. Cardioide LAVS si el cambio sólo a unos cuantos centímetros, Su talento se fuera del eje, Y eso no es bueno. Sennheiser hace un muy buen condensador omnidireccional lavalier, El MKE-2. Tanny hace que el ECM-77B, También un buen condensador omnidireccional lav.
Escopeta micrófonos son un animal especial. Se trata de micrófonos de condensador, Menudo o supercardioide hypercardioid elementos combinados con un tubo de interferencia que mejora la direccionalidad y el "alcance" más que de un micrófono cardioide. (véase la figura 2d) que puede ser montado en una cámara de grabación de sonido natural, O en un auge de pie, De mano o un brazo operado por un polo, Usted adivinado, Auge operador. Sennheiser hace que el grueso de la escopetas, La me66/k6. Audio-Technica hace una gran escopeta de bajo costo, El 835b.
Antes de pasar a los cables y conectores, Vamos a pasar algún tiempo en Los sistemas de micrófono inalámbrico. Por encima de todos los micrófonos se pueden hacer para trabajar sin cables mediante la conexión a un transmisor inalámbrico, Que transmite la señal de audio a un receptor, Que está conectada a la mesa de mezclas o de la cámara. Inalámbrica puede venir VHF o UHF en bYas de frecuencia. UHF es menos susceptible a la interferencia de RF. También entran en la frecuencia ágil o sistemas fijos. De frecuencia ágil significa que cada transmisor / receptor tiene más de una frecuencia que es capaz de utilizar, Un sistema de un sólo. Si usted está recibiendo la interferencia de RF en una frecuencia, Usted como poder cambiar al instante. Si tiene un sistema fijo, Que están muertos. Otra opción es la diversidad o la diversidad no. Un sistema de diversidad tiene dos Discreet sistemas de antenas en cada receptor, Y el receptor envía automáticamente la más fuerte de los dos a los productos, Lo que significa una señal más estable. Diversidad de sistemas no sólo tienen un sistema de antena.
Ninguna parte es la frase "usted obtiene lo que paga por" más aplicable que en el mundo de los sistemas de micrófono inalámbrico. Si eres un aficionado, O viven en una zona rural, O simplemente como vivir en el borde, Entonces una frecuencia fija, No la diversidad de sistemas de muy alta frecuencia puede trabajar para usted. Pero en general, Una frecuencia ágil, Diversidad, UHF sistema se recomienda, O, al menos, ya que muchas de esas tres características que se ajuste en su presupuesto. Y eso significa dinero. En el mundo de la Pro campo de la producción de los sistemas inalámbricos, Lectrosonics es el rey. Sennheiser hace también la calidad de los sistemas inalámbricos.
Pero, Usted dice, "Sólo tengo $ 500, No puedo pagar un lectrosonics y realmente debe tener un sistema inalámbrico."Así, Si debe, Usted debe. Guardar su dinero para un poco más y, a continuación, consulte la serie Sennheiser Evolution.
Ahora, Hay probablemente algunos de ustedes a pensar ustedes que su VHF, O no la diversidad, O frecuencia fija (indíquese la marca favorita aquí) los sistemas de trabajo de gran. Si trabaja para usted, Maravilloso, Ebay pero está lleno de sub-$ 500 sistemas inalámbricos que no puede manejar las exigencias de un trabajo profesional. Evitar si puede. Finales de despotricar.
Todo bien ...Cables y conectores. Hay un concepto importante que debe entenderse, Y que es equilibrado vs. Señales de desequilibrio. En una ruta de señal no balanceada, Hay dos cables, O conductores. Uno lleva la señal, y la otra es la ruta de acceso a tierra. En una ruta de señal equilibrada, Hay tres conductores, Una para la caliente (+) la señal, Una para el frío (-) y un terreno para. La idea aquí es que la caliente y fría las señales son idénticas, salvo que sean de 180 º fuera de fase, (ver figura 3). Ruido introducido en la señal a lo largo de la ruta aparecerá en ambos conductores en la misma fase. En el otro extremo del cable, El frío es señal invertida de manera que el calor y el frío son ahora las señales en la fase, Haciendo la señal dos veces en voz alta, Y el ruido de los dos conductores está fuera de fase, Fundamentalmente a la cancelación de la propia. Esto se conoce como modo de rechazo común. Funciona como un encanto.
Equilibrado o desequilibrado, Los cables pueden ser conectados con una gran variedad de conectores, Y tiradores deben llevar una bolsa de adaptadores para conectar a cualquier número de dispositivos. Los cuatro tipos de conectores más utilizados en el cañón son videografía conector XLR, El 1 / 4 de pulgada o trs ts enchufe de teléfono, El 1 / 8 de pulgada mini conector, Rca y el "fono" conector.
Vamos a empezar con el conector XLR. Estos conectores y los cables son parte de un circuito equilibrado y se utilizan para conectar micrófonos y otros dispositivos. Mayoría Pro micrófonos tienen conectores XLR, Los cables XLR y se debe utilizar cuYo se ejecuta un micrófono de nivel de señal más de 4 pies, Debido a su relativa resistencia al ruido. Que también se utilizan para conectar los diferentes dispositivos en un entorno profesional.
1 / 4 de pulgada fono enchufes pueden ser utilizados en un circuito equilibrado o desequilibrado y se utilizan para conectar dispositivos. Pueden ser mono no balanceado (punta de manga) en caso de que la punta es la señal y la manga es la ruta de acceso a tierra. Que pueden ser equilibradas mono (punta-anillo-manga) en caso de que la punta está caliente, El anillo es el frío, Y la manga es la ruta de acceso a tierra. También pueden ser desequilibrada estéreo, CuYo la punta está la izquierda (o derecha) y el anillo es la derecha (o izquierda) y la manga es la ruta al suelo.
1 / 8 de pulgada mini tapones vienen en todas las formas de que el teléfono se conecta vienen en, Escopeta y algunos micrófonos que están diseñados para ser montados en cámaras de vídeo vienen con estos conectores, Porque muchos semi - Pro utilizar sólo las cámaras de vídeo mini conector micro tomas. Mayoría Pro cámaras tomas XLR.
Conectores RCA se utilizan para conectar los consumidores artes como reproductores de CD para los mezcladores y los consumidores amperios. Estos son los mismos conectores que usted vea en su equipo estéreo.
Hay algunas otras cosas que sería bueno tener en tu bolso de una variedad de adaptadores. Usted debe tener adaptadores que permiten conectar cualquier cosa a cualquier cosa. Rotación barril conectores son del mismo sexo con conector en ambos extremos y se utilizan para cambiar el sexo de los conectores en el dispositivo. Atenuadores en línea, O almohadillas, Se utilizan para conectar la línea de salida de un dispositivo, Tales como una mesa de mezclas, A nivel de la toma de entrada de micrófono de una cámara de vídeo. Estoy seguro de que recordar a partir de nuestra primera discusión que las señales de nivel de línea son mucho más caliente que las señales de nivel de micrófono, Y, por tanto, deben reducirse para evitar la distorsión de la pre-amplificador de micrófono de la cámara. Una almohadilla de baja el nivel de una señal por una cantidad fija, Que es normalmente marcado en la propia almohadilla. De 40 dB es suficiente, una almohadilla que le permite seleccionar de unos pocos ajustes diferentes de la reducción es mejor. Un generador de tono puede ser de un valor incalculable en la solución de problemas y creación de circuitos de ganar etapas.
Bien, Vamos a establecer estas cosas y ver si podemos lograr que funcione. Oh, Antes de hacer eso, Aunque, Tenemos que pasar unos minutos hablYo de Medición.
Los dos tipos más comunes de metros que se pueden encontrar vu ppm metros y metros. Cada tipo de metro se define por sus características balísticas (decir que tres veces rápido), O la manera en que opera.
Unidad de volumen (VU) metros indicadores de reaccionar a los cambios en el nivel muy lentamente, Y se utilizan para medir el nivel medio de la señal presente. Los indicadores de un metro ppm reflejar los cambios en el nivel mucho más rápido, Y se adapten mejor a la medición de los niveles máximos. Vu metros son adecuados en el ámbito analógico, Debido a la distorsión que ocurre en una forma mucho más gradual, Pero en el mundo digital, Estamos mucho más preocupados con el nivel máximo de una señal, Como la distorsión se produce tan pronto como la señal es superior a 0 db y es muy desagradable.
El problema es de muchos metros en prosumidor o semiprofesionales artes no se ajustan a las características del bien o ppm vu metros, Lo que hace difícil saber exactamente lo que está midiendo cuYo se mira a un metro. Que es la razón por la, Incluso en un sistema perfectamente alineados, Usar auriculares para escuchar con atención y la distorsión es el camino a seguir.
Tan, Lo que es una buena configuración básica de audio, Usted pregunta? Un objetivo principal es conseguir el mayor nivel posible a la cinta, sin entrar en la distorsión, Que le dará la mejor relación señal / ruido. Una manera de lograrlo es obtener la señal de nivel de línea tan pronto como sea posible. Otro objetivo es reducir al mínimo el ruido, Lo que significa cables balanceados.
Habida cuenta de estos dos objetivos, Conectar un micrófono a una entrada de micrófono sobre una pequeña mesa de mezclas a través de un cable XLR (véase el gráfico. 3) luego dos cables XLR se ejecutan desde la línea de productos izquierda y la derecha en la mesa de mezclas en las entradas de línea 1 y 2 en la cámara o dispositivo de grabación a través de cables XLR. Ahora que todo está conectado, La estructura de ganancia debe ser. Muchos mezcladores pueden producir un tono de 1 kHz que se utiliza para alinear los dos dispositivos. Usted debe determinar si la mesa tiene vu o ppm metros metros. Si ha vu metros, Establecer el nivel de tono por lo que la lectura metros 0dB. A continuación, establezca su cámara metros, Que suelen ser ppm o similares, Leer -12 dBFS (plena escala). Por qué? Recuerdo que hablamos sobre las diferencias en metros y la medida de lo que. La mesa será la medición del nivel medio, Mientras que sus cámaras metros será medir los niveles máximos. Lo que está haciendo es compensar la imposibilidad de que el medidor VU sobre la mesa para mostrar los niveles máximos precisos, más margen de error, Por así decirlo.
Debido a las diferencias inherentes a los diversos tipos de cámaras y mezcladores, Esto es sólo una propuesta de punto de partida. Si usted encuentra que el uso de estos resultados en la configuración de audio que se va constantemente en el rojo de la cámara y que distorsionan el, Intente configurar las cámaras a las entradas de -20 dB y ver si obtiene mejores resultados. Si el audio es sistemáticamente bajo, Elevar el nivel de entrada un poco. Usted tendrá que experimentar para encontrar los mejores ajustes para su configuración particular.
Por lo que esto para un trabajo de micrófono, Lo que si tiene dos personas que hablan. Fácil. Acaba de conectar otro micrófono a la mesa de mezclas, Un pan duro y una izquierda totalmente a la derecha, Y que tiene dos micrófonos aislados a dos pistas discretos en la cámara o dispositivo de grabación. Si tiene más de dos personas y sólo un dispositivo de grabación, Entonces tendrás que pYillas dos personas en una de las vías. Uso cuYo sea necesario en su NLE.
No todas las cámaras aceptan entradas de nivel de línea, Usted dice? No hay problema. Salir de la pequeña bolsa de adaptadores que tienes y obtener los 40dB en línea almohadilla. Conectar y que en cualquier adaptador de la entrada de micrófono. Después de un poco de prueba y unos pocos ajustes, Debe ser bueno para ir.
Pero, ¿y si no es un mezclador en el presupuesto? Ahora tendrá que conectar el micrófono directamente a la entradas de micrófono en la cámara. Esto va a resultar en más ruidosos porque el micrófono de audio de baja a los circuitos de nivel medio DV cámaras todavía dejan mucho que desear. Sin embargo, El objetivo sigue siendo el mismo ....Para obtener el mayor nivel de cinta sin entrar en el rojo. Desgraciadamente, No hay magia configuración que funcione para todos. Usted debe dedicar tiempo a experimentar con su equipo para encontrar los ajustes que funcionan mejor.
Ahora vamos a hablar de técnica micing. El principal punto a recordar sobre micing es que su micrófono lo más cerca posible de su fuente de sonido como sea posible. Por qué? Recordar la ley del cuadrado inverso, El que dice que la duplicación de la distancia de una fuente de sonido se traduce en una caída de 6 dB en el nivel? Por eso. Veamos un ejemplo.
Decir, se le pedirá que entrevista Warren Buffet, Y el productor / director quiere hacer que se sienta en un escritorio en medio de su apretada oficina. Ahora, Recuerdo que una oficina ha ocupado un nivel de ruido ambiental de 50-55 db. Tan, Configurar un auge con una escopeta en ella como en la fig. 4. El micrófono es justo fuera del marco de la línea, Y un pie, o en frente del tema y señaló hacia la boca. (Ya sé, Este tipo no se parece a mr. Buffet, Pero tener paciencia conmigo.)
Permiten decir que la distancia del micrófono a la boca es de 1 pie, Y en la distancia que estamos obteniendo 65 dB de nivel de su voz. Ahora si movemos el micrófono de manera que es de dos pies de distancia de la boca, Vemos que el nivel ha descendido a 59 db, Que se está cerca del mismo nivel que la cacofonía de la oficina. Mover el micrófono fuera otro 6 pulgadas y su voz no es más fuerte que el ruido de la oficina en la medida de lo que se refiere micrófono.
Tanbre la Foro de los profesionales de audio Aquí, en la vaca, Tenemos un montón de preguntas sobre "¿por qué mi sonido de eco-ey". La mayor parte del tiempo, Esta es la razón por la. El micrófono está demasiado lejos y oye el sonido de este tema no valen más que el ruido ambiente que rodea. La siguiente pregunta suele ser "así, Entonces, ¿cómo puedo arreglarlo."Desafortunadamente, La respuesta es, Que realmente no puede. Esta es una de las muchas cosas en el audio que no se prestan fácilmente a ser fijo en las. Tan, Esto deja dos opciones ... obtener el micrófono cerca de la materia, O reducir el ruido ambiente de la sala.
La ley del cuadrado inverso se aplica no importa qué tipo de micrófono utilizado. Echemos un vistazo a algunos de los diferentes tipos de nuevo.
Mano son buenos para correr y pistola, La información deportiva, Hombre en la calle entrevistas, Y noticias. Tann la mejor opción en ambientes muy ruidosos, ya que están diseñados para ser próximo a la boca y recoger más de el sonido deseado que el ruido de fondo. Un principal inconveniente es que tiene que se celebrará, Sin experiencia y el talento de onda tiende a la cosa de todo, como una varita mágica, Y eso no es buena.
Micrófonos lavalier pueden ser utilizados en muchas situaciones. Que pueden ser puestos en el talento dejYo las manos libres. Que se pueden ocultar situaciones que es necesario que, Pero el sonido mucho mejor cuYo se colocan en el "sweet spot", Muestra en rojo en la figura 5.
Si su talento es un hombre en un traje, Alegrarse! Su trabajo sólo se es tan fácil como lo va a conseguir. Lav el lugar en el empate chicos una pulgada por debajo del nudo, Y que son buenos para ir. Si el hombre es la cabeza va a estar orientado hacia un lado o el otro, Entonces por todos los medios poner el micrófono en la solapa en el lado, Pero no puede ir mal con la puesta en el empate.
Las mujeres pueden ser más problemática, Especialmente los no profesionales, Ya que tienden a usar ropa que no es amigable micrófono. La mujer en la figura. 5b no es malo, Pero la mujer en 5 quater podría ser difícil debido a micrófono abierto de la zona en la que el terreno debe ser dulce, nos obligan a poner el micrófono en el mismo borde de la sweet spot. Además, El collar podría golpear el micrófono si se mueve en torno a un lote. También, Si se vuelve la cabeza, como si para hablar con la mujer b y el micrófono está en la mancha roja, Entonces sonará fuera del eje. Siempre es un compromiso.
Escopeta micrófonos el sonido más natural, Se puede utilizar en casi todas las situaciones, Y son invisibles a la cámara, Si mantiene el auge de la vacuna. Algunas de las desventajas son que usted necesita un operador de pluma si el talento se mueve en torno a un lote, Y usted debe ser cuidadoso para mantener la pluma y su sombra en el marco de la cámara.
Una palabra acerca de AGC (control automático de ganancia). AGC es la mejor cosa desde el pan rebanado o la pesadilla de un profesional de audio de la existencia. Agc automáticamente "paseos" el nivel de audio de una señal en una cámara. Digamos que está grabYo una entrevista y la persona está haciendo uso de la palabra y luego hace una pausa. Que durante la pausa, Agc el circuito todavía está tratYo de trabajo, Y automáticamente aumenta la ganancia en busca de una señal. CuYo la persona comienza hablYo de nuevo, El nivel es mucho más fuerte que cuYo se paró hasta que el AGC puede reaccionar y reducir su, ResultYo en una pista de voz desigual, Posiblemente incluso distorsionada, Y se oye el ruido y el siseo de ascenso y descenso a lo largo de su pista. Regla de oro ... bajo circunstancias controladas, como una entrevista o Locuciones, Desactivarlo si es posible. Si está ejecutYo y GUNNING, Dejarlo en.
Tarde o temprano, La mayoría de nosotros va a estar en una situación en un espectáculo o evento en el que vamos a necesitar para conectar a la casa pa sistema en un lugar. Técnicamente, Es la misma que la conexión de la pequeña mesa de mezclas como lo hicimos hace unos pocos párrafos. Mezcladoras salidas de nivel de línea, A fin de conectar las salidas del mezclador a su línea de entrada de nivel. Si sólo tiene las entradas de micrófono, Tendrás la 40dB almohadilla, así como todos los adaptadores.
Que es la parte fácil. Ahora usted tiene que tratar con la persona que opere la mesa de mezclas. Tener en cuenta que esta persona no está ahí para ayudarle a. él / ella está allí para hacer funcionar el año mezclador. El nivel de destreza en bruto puede variar de aficionados que quedó con el trabajo a favor chevronné. La actitud varía de ayuda para "perderse, PAL ", Y en cada permutación entre. Dado que la hipótesis, Estaría bien que cuYo pregunte si usted puede conectar. El caso de llegar a principios de. Intenta grabar una o dos de ensayo y crítica a escuchar la cinta, Y pregunte si usted puede solicitar cambios en su mezcla. Dependiendo de la producción que se utiliza para la mezcla de piensos que, Puede que no sea posible sin comprometer la casa mezcla. Tirar a la persona unos cuantos dólares, si se puede, Que hace que la gente de forma mucho más dispuestos a ayudar.
Bien, Que cubre los conceptos básicos acerca de. Lo único que queda por hacer es compartir algunas sugerencias recogidas al azar a través de los años.
- Siempre es mejor arreglar las cosas en el rodaje que en posteriores. Escuchar atentamente a la sala en la que está grabYo en el. Se puede saber que reloj? Por lo que el micrófono, Desenchúfelo. La nevera en el pasillo? El micrófono se oirá, Desenchufe que también. Fugas en el ruido del tráfico a través de una ventana? Poner mantas en los Windows. Una luz fluorescente que zumba? Lo apagué. En serio, Si se puede oír y usted no quiere, Tratar con él ahora que nunca antes un marco rollo de cinta adhesiva.
- Que nos lleva a ....Siempre, Siempre, Siempre use los auriculares y controlar su audio. Distorsión se puede producir sin tener que ir viendo la señal en rojo en los contadores, Y usted nunca lo sabrá hasta que llegue en puesto, Y luego de que sea demasiado tarde. Distorsión, El exceso de reverberación, Y fuera de micrófono de audio son difíciles si no imposibles de corregir en el puesto, A fin de escuchar y corregir el problema antes de rodadura.
- Cables de audio cuYo se ejecuta, Nunca se ejecutan paralelamente a los cables de alimentación de CA, Y cruzan en ángulo recto para evitar la inducción de zumbidos.
- Jay rosas leer libro "Producción de sonido para vídeo digital", Es un debe leer para todo el mundo filmYo un video que quiere que suene bien. Y no es que todos nosotros?
Venir con nosotros en la visita Foro de los profesionales de audio Aquí en el Creative COW si tiene alguna pregunta, O simplemente para decir hola. Estamos de amistad y el amor para hablar de estas cosas.
Peter perada
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