Ich bin der Leiter der Post-Produktion in Le Bureau de post -, Und einer der Administratoren des Final Cut Montreal, Gegründet von Marc-André im Jahre 2003. Meine Mitarbeiter und ich geholfen habe eine Sitzung, um die rot-Kamera nach Montreal.
Unseren Freunden und Partnern auf 3vis in Montreal sind spezialisiert auf den Verkauf professionelle 3D-und Video-Editing-Lösungen. Sie sind auch gute Freunde von Graeme Nattress, die an den roten Codec. Dass ist der Grund, warum wir erwarten, dass dieses Treffen so schnell wie möglich. Sie fanden eine neue rot-Kamera in Toronto, Im Besitz von Vinit borrison, DP-Magnet für Film in Toronto, Und fragte ihn, um die Kamera zu unserem Treffen.
Wir haben dann gefragt, Video mtl, Eine der schwersten und professionellen Kamera-Verleih in Montreal, um uns eine Hand für die Aufnahme-Setup. Sie waren mehr als zufrieden, um ihre Namen im Zusammenhang mit der roten, da sie in den ersten 500 zu, um die Kamera.
Unsere erste Aufgabe war es, mit unseren 1400 Mitgliedern und die Verbreitung der Nachrichten. 3vis auch an Pressemitteilungen zu den aqtis, Quebec-Version von iatse, Wichtige Medien, Und viele von Newslettern zu ihren Namen 3000 Mailing-Liste der Kunden, Hersteller und dps. Wir wollten sicher sein, dass die beste dps der Provinz gab es.
Red Demo Sitzung, Espace del'arte, Montreal, Dezember 2007. (Alle Fotos mit freundlicher Genehmigung von Dominique Bourget, X digitale Medien.)
Für die Kamera selbst, Ich war sehr beeindruckt von der Bildqualität. Wir hatten eine Menge Cooke-Objektive von Video-und mtl dps hatte die Chance, um mit ihr.
Vinit borrison, Rote Eigentümer
Wir hatten 3 cinetal überwacht und ein Shooting Setup mit 2 Modelle. Die Ergebnisse in 10 verschiedenen Beleuchtungssituationen waren sehr vielversprechend.
Marc-André Ferguson, Rot-Demo des Künstlers
Aber für meinen Teil, Wie ich bin eher ein Post-Guy, Ich wirklich gerne sehen, die integrierte Workflow-Post. Wir Schuss 2 Minuten während der Präsentation und eine Minute später waren wir mit dem Post-Workflow mit dem gleichen Material.
Die Möglichkeit zu schaffen, Proxies und sofort einen Blick auf das große. Die Integration mit Final Cut ist die nahtlose. Ich öffnete die 2k-Proxy in einem FCP Zeitplan und habe einen 3-Wege-Farbe Korrektor und es angezeigt die Korrektur in Echtzeit auf dem Cinema Display durch die AJA Kona 3 ohne alle machen...Echtzeit -!
Gibt es nur einen einfachen Workflow, wenn Sie bleiben wollen rot-native alle die Art und Weise.
Erst schießen mit dem roten 4k in 12 Bit roh, Das einzige Format auf der Kamera für die jetzt. Dann nehmen Sie die kompakte Flash Karte, Und setzen Sie sie in der CF-Card-Reader mit einem MAC und die Übertragung der Inhalte auf eine Festplatte.
Beachten Sie, dass Sie die Datei auf der CF-Karte muss. Die RAW-Datei (mit der .R3D die Erweiterung) müssen in den gleichen Ordner wie die 3-Proxies, die durch die Kamera (2k, 1k und .5k). Proxy-Datei jeweils nur 114k aus der 8GB auf der Karte, Aber, Als Referenz-Filme, Sie können sich ungekoppelter von den Originalen auf, wenn die Datei-Struktur Änderungen.
Wenn die Übertragung abgeschlossen ist, Sie können den Import der Dateien in REDCINE zu verwalten "ein Licht Stil" Einstufung während der Vorschau. Das Aussehen Sie können auf einen Clip, indem Sie einen neuen Proxy in der Entschließung, dass Sie mit uns. REDCINE ermöglicht Ihnen die Verwaltung Entschließungen, Und auch Codecs. Wenn Sie lieber etwas neben Roh -, Sie können Dateien in jedem beliebigen Codec Sie auf Ihrem Computer installiert haben.
Die Schönheit von allen ist, dass es schafft Proxies sofort und Sie können das Öffnen der "abgestuften" Clip in FCP. Die Einstufung von, An diesem Punkt, Ist völlig nicht-destruktive - wie wenn Sie einen Filter angewendet werden können deaktiviert. Das zugrunde liegende Material selbst ist nie berührt.
So, wenn Sie fertig sind die Korrektur der Schuss und die Schaffung von Proxies können Sie sie in FCP.
Wenn Sie nicht möchten, dass die Schüsse in die Besoldungsgruppe und in Ordnung sind mit der Auflösung des Proxies der Kamera können Sie die REDCINE Prozess-und Import direkt in FCP. Sie müssen FCP 6.0.2 und die rote Komponente verfügbar, Zusammen mit REDCINE, Beide gebucht kostenlos auf dem roten Website.
In diesem Workflow, FCP zu verwenden ist für die Offline-Arbeit. Sie importieren die gewünschte rot-Proxies (die haben alle die .Mov-Erweiterung) in einem FCP Projekt und werfen Sie sie in einer Sequenz wie jede Clip. Die rote Codec läuft auf 27MB / s, so benötigen Sie eine gute Festplatte, aber keine Notwendigkeit für eine Dual-Faser. In FCP, Ich habe in der Lage, rollen 2k-Proxy mit einem 3-Wege-CC in Echtzeit machen auf eine MAC octo und eine g-Geschwindigkeit XL.
So dass die FCP Teil ist nur nahtlose. Sobald Sie fertig sind mit dem Offline -, Sie exportieren Sie eine EDL-und öffnen Sie sie im Scratch (durch Assimilation), Wieder auf die 4k .R3D Dateien und grade diese RAW-Dateien wie kein anderer.
Es ist so einfach.
Die anderen Workflow ist ein bisschen zeitaufwändig, sondern nur als einfache. Sie schießen, Öffnen Sie die Dateien in REDCINE, Klasse und dann in ein beliebiges Format exportieren und Codecs auf Ihrem Computer installiert. Dies ist die einzige Workflow, die mit PCs und AVID Arbeitsplätze für die jetzt.
Es ist auch die Art und Weise zu gehen, wenn Sie wissen, werden Sie bis zum HDCAM. Sie können Prores HQ QuickTime-Clips direkt aus roten Cine. Zu schneller, Können Sie die HD Proxys in Kompressor und machen alle Clips mit qmastered Macs.
Die RAW-Bilder sind eine Freude, mit. Wir haben eine schießen ein paar Wochen früher und ging an die Klasse Technicolor auf der Glanz für eine Übertragung auf 35-mm -. Der Colorist wurde nur erstaunt über alle Informationen, die in jedem Frame.
Für jedermann in Anspruch nehmen möchte, die rote für ein Projekt, Ich würde sagen,, Versuchen Sie es zuerst.Vermietung meisten Einrichtungen wird hier mieten die Kamera mit einem digitalen Bild-Techniker, der weiß, die Kamera und die Datei-Management.Auf einen Film drehen, Eine solche Person verwaltet die Rollen, sondern auf einer digitalen Aufnahme mit dem roten, Der dit magages die Karten, überwacht den Schuss auf die Vorschau und macht die Backups auf der Festplatte oder auf Band. Dies ist keine DV Point-and-Shoot-Kamera.Dops, die mit 35-mm-Filmkameras werden compfortable mehr als die DV Rebellen.
Rote Eigentümer auch in Kontakt zu bleiben mit roten Digital Cinema. Sie Software-Updates für die Kamera, die die wichtigsten Funktionen wie Audio-Aufnahme-Funktionen, Mehr Bilder bewerten und verschiedene Output-Konfigurationen alle paar Wochen. Ihren Einsatz und ihre Hingabe an ihre Produktion nicht gleich.
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