إعادة: الخريجون الثانية هي تستخدم فقط لقطات ثابتة? Peter Ralph - 06-09-2005
[ليو ticheli]"أثر يميل إلى توجيه الاهتمام الفوري لنفسه ويأخذ المشاهد من قصة."
هناك أكثر من صورة لطريقة استخدامها من قبل صانعي الفيلم الوطن, ولا جدال. ومن أكثر أمانا لتجنب صورة 100 ٪ من الوقت.
ولكن على المستوى الجمالي المحض -- هو أن بونت عن الفوقية الوعي حقا صالحة? قبل سنوات عديدة كان الناس يفرون من دور السينما بسبب القطار على الشاشة وكان على وشك أن يكون لها أكثر من . ولكن اليوم? حقيقة واضحة لا حيلة تنتقص من التجربة? بعض الأفلام نعم -- مثلما ستبحث بيكاسو صورة من مكان في رامبرانت قماش.
الأيرلندية فإن فيلم "إستراحة" هو دليل على أن فكرة تحويل الوعي تجاه الكاميرا يمكن أن يعزز أثر مأساوي. فإن حيلة مسجلة على مستوى واعية, فليس من واعي.
"jimi -- بدوره انخفض حجم. لا احد يريد الاستماع الى آراء والتشويه "
إعادة: الخريجون الثانية هي تستخدم فقط لقطات ثابتة? Leo Ticheli - 06-09-2005
Golly, ولا بد لي من الدرجة قطعت اليوم ناقشنا, "الفوقية الوعي."
بسيطة جدا والحقيقة هي أن أي تحرك الذي يسترعي الانتباه إلى الكاميرا صرخات, "انظروا لي, انا الكاميرا, هذا ويجري تصويره, نسيان تورطهم في القصة!"إذا كان هذا هو ما نحاول أن نقول, غرامة. تكبير بعيدا. إذا كنت ترغب في الفيلم تبدو سيئة فيلم المنزل أو على نفس القدر من السوء فيلم الكونغ فو, تكبير بعيدا. إذا كنت تريد أن تكون في طليعة, تكبير بعيدا. إذا كنت تريد أن تكون مجرد الضارة, تكبير بعيدا حتى كسر الروك أو تبديل جمهورك يرمي الحذاء في الشاشة. وإلا, تجنب صورة واضحة.
ينظر, فن من عناصر هذا العمل هو نحو يفوق كثيرا مجرد كسر القواعد ؛ انه يعرف متى وكيف الخروج منها.
حسن اطلاق النار,
ليو
مدير / المصور السينمائي
جنوب شرق الولايات المتحدة
إعادة: تكبير حكاية Richard Blakeslee - 06-10-2005
مرحبا Bob.
أعتقد أنك تعني 'دوللي' أسفل الطاولة. في 'الشاحنات', قتل كل من الموضوع وتحريك الكاميرا,(شاحنة مع العمل) في 'دوللي' بالرصاص الموضوع لا يزال يقيم وتنتقل الكاميرا. (دوللي أو الخروج عن الموضوع)
أنا مصور منذ خروج القوات الجوية فيلم الكاميرا المدرسة في عام 1962. نعم أنا واستخدام الكثير من صورة. أفعل الكثير من 16mm للإنتاج التلفزيوني, الكثير من ذلك في 'وثائقي' النمط. خلال مقابلة لي يدي دائما على قوة صغيرة. بطيئة جدا وsuttle في التحرك في الوقت المناسب ويمكن في الحقيقة أن تبرز العاطفة في مكان الحادث. انها تنطوي على مخاطر في بعض الأحيان بسبب واحد لا يريد أن نقع في شرك 'المتوسطة' للتكبير , جعل رئيس تحرير الحياة جحيما, ولكنني وجدت أنه يستحق ذلك لاغتنام الفرصة ، ونسبة 95 في المائة من prodcuers / مدراء أنا أتفق مع العمل. سيقول البعض ابدا. اسمحوا لي أن البعض الآخر يحاول الشعور بحالة واستخدام خبرتي والمواهب للقبض على تلك اللحظة أنها بعد.
ابتهاج,
ريتشارد
إعادة: تكبير حكاية Bob Cole - 06-13-2005
أقف المصوبة نحو الشاحنة / دوللي المصطلحات. اعتقد ان لديك نقطة جيدة عن المناقشة بأسرها الزوم. انها مخاطرة كبيرة, لكنني اعتقد ان لطيفة بطء الزوم, تماما في الوقت المناسب, والنقطة الرئيسية في مقابلة مثيرة يمكن. حسب ليو بهذه التصريحات, ما لفت الانتباه الى الكاميرا, ولكن هذا الواقع لا يمكن أن تكون مفيدة, على سبيل المثال بأنه "ضفيرة" أن الفيلم قد انتهى. أنا استخدمت مؤخرا بطيئة المثيرة التكبير في interiew عضة كما الطلقة الاخيرة في متحف صغير قطعة, وتعمل كبرى.
-- ق.
إعادة: الخريجون الثانية هي تستخدم فقط لقطات ثابتة? jaan - 06-20-2005
ليو, الشكر على الكلمات الرقيقة. لقد ألقيت نظرة على موقعك, والتكبير أم لا, من الواضح أنك تفعل أشياء الحق بنينا هذه الشركة الناجحة.
وأعتقد أن الأساس النظري الحقيقي لهذه الحجة برمتها يمكن المغلي الى هذا:
في طريق العودة في اليوم, بعض الفنان / الفيلسوف كانت تحاول تحديد ما كان عليه عن الفن الذي جعل من هذه الظواهر قوية. ما (الذي كان قد نسيت) خرجت مع أنه إذا كان شخص ما لوحة تصور وجهات النظر ذئب في الطبيعي, هذا الشخص يمكن أن ننظر الذئب, أي دراسة كل التفاصيل ومنها, في حين الافراج عن الحاجة إلى الفرار فطري أو قتل الذئب -- مما يسمح لهذا الشخص أن نرى الذئب في الطريقة التي سيكون من المستحيل في واقع الحياة.
اعتقد ان البعض منا في هذه الحجة يريدون ان يظهروا للشعب الذئب لأنها يمكن أن ترى ذلك أبدا, والبعض الآخر أكثر اهتماما تسخير الناس الفطرية خوفا من الذئاب والاستيلاء عليها كجزء من أكبر قصة. إنني بالتأكيد سيكون من السابق, وليس هناك ما يعيب الذين يختارون الأخير. ولكن من المؤكد انهم نهج مختلفة, و "الوعي" أن يخلق الزوم هو أداة قوية لأولئك الذين لديهم الشعور نفسه وأنا.
