إعادة: MAC / CS3 / DVCPRO -- HD تحول لون Andre Farkatt - 05-29-2008
ron, ونقلت لكم:
وقد حاول العديد من التباديل إعدادات التجربة, الخ. مما أسفر عن جميع ولا الفرح. لا يمكنني الحصول على DVCPRO المادة 720 ( Prores أم لا, الخ.(للقيام برحلة الذهاب والإياب FCP إلى AE ويعود دون جاما / تحول لون جعل المنتج غير صالح للاستعمال. هذا ليس مجرد شخص واحد مشكلة معزولة.
أنا أتفق تماما... ومشاركتك يقول بالضبط ما حدث معي.
دعونا نواصل المحاولة.
اندريه farkatt
محطة إذاعة وتليفزيون producoes
إعادة: MAC / CS3 / DVCPRO -- HD تحول لون Andre Farkatt - 05-29-2008
استعمل .Xml والمصدرة Automatic Duck, لذلك After Effects تستخدم نفس الملف الاصلي المستوردة عبر "تسجيل ونقل الملكية" p2 من ملفات...
والشيء نفسه يحدث فقدان colorspace غاما... حتى مع عدم recompress من الملفات...
اندريه farkatt
محطة إذاعة وتليفزيون producoes
إعادة: MAC / CS3 / DVCPRO -- HD تحول لون Andre Farkatt - 05-29-2008
اشعر بخيبة امل تماما مع dvcprohd After Effects من Final Cut Pro...
أنا اختبار فتح .Mxf ملفات AE p2 مباشرة من البطاقة لمعرفة ما اذا كان هناك حل.
اندريه farkatt
محطة إذاعة وتليفزيون producoes
إعادة: MAC / CS3 / DVCPRO -- HD تحول لون Gary Lieberman - 05-29-2008
لا تزال خيبة أمله في القيام برحلة الذهاب والإياب FCP إلى AE ويعود من جديد. ويبدو أن ذلك ينبغي أن يكون من السهل, ولكن كما لاحظنا جميعا, ثمة جاما / تحول لون.
آمل أن شخصا ما يمكن أن يلقي بعض الضوء على هذه القضية, حتى هنا ما تعلمت:
أشعر بأنني معزولة المشكلة على الطريقة AE وتفسر ملف تصدير مع dvcprohd الترميز (601 إضافة) FCP.
على سبيل المثال, إذا كان لدي 601 مقطع على hardrive الى وأعتبر FCP والتصدير مع الإعدادات الحالية (601 مرة على الانترنت), يمكنني عندئذ الى استيراد مقاطع 2 AE ومقارنة. الاثنين مقاطع الأصلية هي 601 مقطع ومقطع نفس المصدر من FCP. كنت أعتقد أنها ستكون متطابقة ، وينظر إليها في كويك تايم Pro, تبدو نفسه. ومع ذلك, في AE, هناك فارق ملحوظ غاما, وأنا لا نجد تفسير أو تحديد المشاريع وتحديد أن يجعلها تبدو نفسه.
آخر اكتشاف. إذا كنت تأخذ من مقطع FCP الرسوم المتحركة باستخدام الترميز (اختيار الآخر من تصدير القائمة), وإن كان لي صورة كبيرة وغير عملي يستغرق وقتا طويلا لتصدير, جولة الرحلة "matchframe" الكمال, حتى لو كان المقطع الأول من التصدير AE 601 ، أو باستخدام الترميز dvcprohd.
في الموجز, المشكلة عند عرض مقطع من تصدير Final Cut باستخدام الترميز والمستوردة الى ان مقطع After Effects.
هل يستطيع أحد أن يقول لي ما اذا كان بامكانهم تكرار تجربتي أو كان من الممكن أن تجعل نظيفة ذهابا وإيابا?
دليل آخر. أنا باستخدام مبارزة رباعية الأساسية MAC وأظن أنه يمكن أن تسهم في هذه المشكلة, كما أحصل على مستوى التحولات داخل بلدي عندما يصدر متعدد تمكين.
بي المطلوب هو العمل على استخدام الإنترنت dvcprohd الوقت وتحرير النار على Final Cut ؛ تصدير مقاطع أو سلسلة من لقطات من FCP إلى AE ؛ الجمع Photoshop وتتكون عناصر dvcprohd في القرار (حجم بكسل) FCP الصادرات وتقديم باستخدام dvcprohd الترميز ؛ الاستيراد AE إلى تكوين FCP ووضعها من جديد على dvcprohd الخط الزمني. الصوت مباشرة إلى الأمام?
مثال (على أمل أن يظهروا أنه لا يمكنك فقط العودة الى الشريط الأصلي وجعله AE (, ويقول لي (3) خمسة والثاني سحب مقاطع من القائم في الدقيقة 30 ، وتبين ما اريده بضعة إطار التحولات 60. لقد تميز والخروج على كل مقطع وإقامتها لفترة طويلة كما حل تقريبي لخفض العميل لاستعراض. والآن يريدون تغيير ليحل بأسلوب منمق AE التحولات, استخدام شعار بيانية باعتبارها عنصرا الانتقال. موافق, كل ما يجب أن يفعلوه هو تصدير 60 في إطار دولتين "subclips" لكل مرحلة الانتقال, جعلها AE, خلق التحول وتصديرها الى Final Cut. ولكن للأسف, هناك تحولات على مستوى, جعل العمل غير صالحة للاستعمال.
استخدام الترميز للرسوم المتحركة, تقول, عند تصدير من FCP, التي ستعمل. متأكد, ولكن الآن ماذا لو انني التحرير عرضا بالرصاص في شاشة خضراء والتصدير لجميع مقاطع. انه غير عملي.
أي مفيدة, اختبار (وليس النظري) أفكار وأكون ممتنا. إلى الآخرين الذين على هذا الخيط, وأشاطر لك الألم.
غاري ليبرمان
Editsuite.com
إعادة: MAC / CS3 / DVCPRO -- HD تحول لون carson porter - 05-29-2008
وقد درس كل من كيو تي الملفات التي تم تركيبها على الصادرات من FCP قبل الاستيراد ل AE? ويبدو لي أن لاحظت وجود تغيير لون (كيو تي في). نظريتي هي أن الجاني هو كيو تي, ليس AE.
