مقدمة
وهي مشكلة متكررة دائما في الفيديو الرقمية compositing هو قيام ماتي من أزرق أو أخضر لقطات الشاشة. معظم هذه المشاكل بسبب عدم وجود خبرة في هذا المجال (من المؤكد أنه ليس سهلا كما قد يبدو, تعلمت بالطريقة الصعبة...). أيضا, طبيعة DV باعتبارها الفيديو المضغوطة يميل إلى أن يكون مشكلة لهذا النوع من العمل. أل DV ضغط ينتج هذه القطع الصغيرة في الصورة, وخصوصا حول حواف, وهو بالضبط فيها مشكلات عند محاولة سحب ماتي لائق من لقطات.
معظم نوعية ماتي النهائي والشامل هو في الواقع الذي أنشئ خلال تبادل لاطلاق النار. هناك عددا من المبادئ التوجيهية الأساسية للنظر فيه اطلاق النار على لقطات من شأنها أن تجعل الحياة أسهل كثيرا في ما بعد.
وقال ان, هذا المقال يركز على نهج بعد الضرر. هذا النهج يستخدم على نطاق واسع في الواقع الراقية استوديوهات المركب ، الا انه من الضروري سحب 'من الصعب ماتي'.
التالية هي الخطوة خطوة للتجول خلال ما يسمى الإجرائية ماتي خلق. وقدمت أمثلة على استخدام Adobe After Effects 4.1 إنتاج حزمة. نفس النهج ويمكن أيضا استخدام البرمجيات التي تستخدم compositing أخرى طبعا. حاولت استخدام المعيار الوحيد المكونات الإضافية التي تأتي مع إنتاج حزمة, نتائج قد تكون أفضل بكثير 3rd الطرف باستخدام مرشحات مثل القفل أو ultimatte Pinnacle / primatte.
وعادة ما كنت لن تكون قادرة على انتاج لائقة ماتي من مجرد تطبيق القفل مرشح واحد أو أثر لقطعة واحدة من لقطات الفيديو. أساسا ما سنفعله هو استخدام إصدارات مختلفة من نفس نوع مختلف كليب والقفل مرشحات لانتاج النهائي ماتي. لقد دي بي المتداخلة لقطات وجعلها على النحو الكامل الأطر المستوردة قبل وضعها في هذا المشروع. أجد أن من الأسهل لخلق مسائل من الألغام من المتداخلة ، ثم لقطات من الشريط المتداخلة.
الخطوة 1: إنشاء
بعد استيراد قطعة من الشريط (الذي دعوت الأصلي.Tif لهذا البرنامج التعليمي) الى After Effects المشروع, يمكنني إنشاء اثنين من مكونات, تأكد من أن كافة تكوين إعدادات مطابقة لهذه. الأول هو اسمه نهائيا ، والآخر يدعى ماتي.
أنا اسحب الشريط الى النهائي شركات. ثم نسخ هذه الطبقة النهائية من شركات الى شركات ماتي. هذا أمر هام, لأنه في حالات أخرى حيث لديك أكثر تعقيدا شركات, لديك للتأكد من نسخة من مقطع في ماتي شركات يوضع في آن واحد داخل وخارج نقاط, بحيث يظل ماتي تزامن الأصلي للمقطع.
الخطوة 2: فإن ماتي
في ماتي شركات, سأشارك إنشاء عدة مسائل من شأنها أن تكون مجتمعة لتهيئة كاملة ماتي. هذا وقد شركات انتاج عالية على النقيض من صورة بالأبيض والأسود لاستخدامها بوصفها ماتي المصدر الأصلي للمقطع. أضع اسود الصلبة في أسفل للشركات, بسبب احتمال تدخل قنوات ألفا.
النهج الأساسي استخدامات أساسية ماتي والحافة ماتي. حافة ماتي ستنظر لطيفة حول حواف, الكثير من النغمات شبه شفافة والتفصيل. إنني كثيرا ما تستخدم After Effects لون الفرق الرئيسية لهذا الفلتر, انها في إنتاج حزمة. أحب التفصيلية حواف ينتج هذا الفلتر وانها لا تظهر الكثير من DV التحف.
أنا اختيار طبقة من لقطات الفيديو في شركات ماتي, ويضيف اللون الفرق الرئيسية.
انه من المهم تحديد الخيار وترى في الواقع السيطرة على نافذة [ماتي تصحيح]. وبهذه الطريقة تنتج اعتبارا من السود والبيض ماتي.
كما ترون حافة ماتي لديه بعض الميزات لطيف حول حواف, وخصوصا على طول الجانب الأيسر من فتاة وفوهة البندقية. يحدث هذا كثيرا مع مسائل من الحافة, هذا جانب واحد فقط لديه بالفعل الحافة الحادة.
|
اضغط على الصور لرؤيتها في حجمها الأصلي
|
|
|
|
|
حافة ماتي
|
ماتي الأساسية
|
الجمع ماتي
|
|
|
|
|
حافة ماتي (تفاصيل)
|
ماتي الأساسية (تفاصيل)
|
الجمع ماتي (تفاصيل)
|
حتى آخر ماتي وهناك حاجة إلى سد الثغرات المتروكة في حافة ماتي. ويتم ذلك عن طريق تكرار طبقة كنا نعمل في شركات ماتي, إزالة آثار المكررة في نقل ووضع طريقة الطبقة العليا ل[الشاشة], ذلك أن نتائج الجمع بين كل من طبقات. فمن الافضل لاطفاء الضوء على حافة ماتي في حين تعمل على هذا الأساسية ماتي.
أنا أنتج الأساسية ماتي باستخدام الألوان مجموعة keyer, وجدت في قائمة المرشحات القفل. هذا الفلتر مفاتيح بها مجموعة من الألوان أو ظلال من اللون نفسه, الطريقة التي تحدد بها. تبدأ بالضغط لون جامع صغير في نافذة المعاينة في نافذة التحكم في الآثار. مع إضافة لون منقار (مع قليل +) يمكنك إضافة نقطة في نافذة المعاينة حتى الشاشة بأكملها مرتبطا بها, ولكن الصدارة لا تزال مستمرة. وكان لي واضح حدد لهذا الغرض 20.
كما أشرت في وقت سابق, شركات ماتي فإن من المفترض أن يكون أبيض وأسود, ذلك سأضيف مستويات الترشيح لهذه الطبقة, وجدت في تعديل الفلاتر. أود في هذا الصدد مجموعة السوداء لانتاج 255, مما جعل من هذه الطبقة البيضاء بأكملها. الآن هناك خيال بيضاء في هذه الطبقة, لكن حواف خشنة جدا كما ترون في التفاصيل أدناه. .. لذلك سوف تضيف الماضي تنفيذ الأساسية ماتي, فإن ماتي قلادة, وجدت في ماتي أدوات التأثير في قائمة. في هذا الصدد أساسا على تسوية الخطوط العريضة للماتي ويعطي الخيار لأنه يتعفف وتخفيف.
|
مختلف مراحل الأساسية ماتي
|
|
|
|
|
لون طائفة keyer
|
تعديل المستويات
|
ماتي قلادة
|
فإن شركات ماتي يتطلع الان بشيء من هذا القبيل:
تهيئة ماتي وبهذه الطريقة يعطي قدرا كبيرا من السيطرة على الجمع ماتي. وفي بعض الأحيان يكون من المستحيل الحصول على نتيجة مرضية ماتي فقط باستخدام مرشحات القفل. ولدي على الدوائر الصغيرة المتحركة المناسبة على رأس هذه الطبقات لملء بعض الثقوب التي لم أستطع تحديد الأساسية مع ماتي.
والاحتمال الآخر هو إضافة ما يسمى القمامة ماتي. على سبيل المثال إذا كانت الكاميرا جامدة, وهناك أشياء جامدة في الصدارة, هل يمكن أن تخلق صورة بالأبيض والأسود في Photoshop لإخفاء هذه الأشياء. هذا وسوف تعطيك مجالا أوسع لعزف حولها مع سائر طبقات, منذ كنت لا تقلق على تلك الأشياء.
تحذير: وخصوصا مع مسائل من خنق, 'التصفيق' للاطراف ويمكن أن يحدث, لذلك فمن الحكمة أن تقدم أو للتجارب RAM - معاينة بعض متواليات بدلا من الاعتماد فقط على ما زالت.
إذا كنت تريد أن ترى بلادي أثر لهذه الإعدادات طبقتين, اضغط هنا.
خطوة 3: تطبيق ماتي
الآن بعد أن انهينا ماتي, سيتعين علينا ان ذلك ينطبق على الشريط الأصلي. أنا اسحب ماتي شركات من المشروع نافذة شركات النهائي. مرة أخرى للتأكد من أن يبدأ في إطار 0, بحيث يكون متوافقا مع الأصلي لقطات. وضوح هذه الطبقة يمكن إيقاف, سيكون بمثابة طبقة ماتي في هذا شركات.
اختيار الأصلي في المباراة النهائية لقطات شركات, وتضيف تأثير مجموعة ماتي, العثور على آثار تحت قناة. هذا هو حيث تطبق ماتي شركات كمصدر للشفافية الأصلي لقطات.
المهم هنا هو ضبط هاتين التنزيل القائمة 's. أعلى طبقة واحدة هي التي تحدد المجموعة باعتبارها مصدرا لماتي, أقل من الذي يحدد المعلم شفافية مستمد.
الآن شركات النهائي ينبغي أن ننظر بشيء من هذا القبيل:
كما ترون لقد أضافت طبقة الخلفية, للتحقق من ماتي. إذا كان هناك ما زال خطيرا هالة الأخضر (أو الأزرق, ويعتمد ذلك على لون الشاشة) الخاصة بك الأشياء المحيطة, يمكنك العودة وخنق ماتي الأساسية أكثر من ذلك بقليل, أو تعديل إعدادات حافة ماتي. هناك أيضا بعض الأدوات الأخرى المتاحة للأطراف قرص من ماتي, والتي سوف تناقش في الجزء الأخير من هذه المادة.
الخطوة 4: صقل الصورة النهائية
لهذا الغرض مقنعة هناك عددا من الأمور الهامة للنظر في. أولا وقبل كل شيء, الألوان والإضاءة والتباين اللوني من مباراة الى الواجهة الخلفية. يمكنك تعديل هذه المستويات من خلال تطبيق التوازن أو آثار للون الخلفية أو الصدارة, أو كليهما.
ثم هناك بعض الاحتمالات لإزالة ما يسمى خضراء أو زرقاء 'تسرب', الأخضر الصغير أو زرقاء حول حواف الصدارة. أبسط السبل لازالة هذه هي After Effects انسكاب الخاصة القامع, العثور على آثار في القفل. هذا الترشيح وسوف تتيح لك اختيار اللون, والتي سوف ترفع من طبقة انها تنطبق على. هل تميل الى فقدان الكثير من الألوان في كل طبقة على الرغم من, بينما كنت فعلا تريد فقط لإزالة بقعة من الحواف.
هناك بعض المرشحات 3rd الطرف أن نجح في مزج ألوان الخلفية طبقة محددة حول حواف طبقة الصدارة. وهكذا بدا الأمر كما لو أن بعض من ضوء أو لون الخلفية من حول حواف يعكس من forground. أستعمل ضوء الختامية لهذا الفلتر, وهو مدرج في البفن التصاميم المركب المعالج, ولكن هناك آخرين. كما نجحت هذه الفلاتر أي قناع المتبقية التي تأتي من خلال الشاشة, كما يمكن ملاحظة شيء في الزاوية السفلى اليسرى من بلدي مجتمعة ماتي.
|
انقر على الصورة لفتح حجم الصورة الأصلية
|
|
|
|
|
الأصلي لقطات
|
خلفية لقطات
|
المركب النهائي
|
هذه الصور مأخوذة من بلادي (في اللحظة التي انتهت تقريبا) مشروع التخرج, والمتطرفة ذات الميزانيات المنخفضة الخيال العلمي القصيرة, تماما على النار DV وتحريرها على حاضرة المعدات المكتبية. التحقق من ذلك في www.Raamw3rk.net.
(ج) 2001 barend onneweer
