| صديق لي كان منزل بني على جانب أحد التلال في شمال غرب المحيط الهادئ. وترى جميلة. في الليل, وهو بذلك يقف على سطح السفينة ، والبحث في وادي تسرب اليه فيما يلي, ضوء القمر ينعكس على سطح المحيط وراء.
البيت نفسه كان معجزة من الخشب والزجاج وتملأ أي راحة فقط يمكنك أن, مؤتمتة بالكامل بواسطة الحاسوب. الناس الذين زاروا عادة بلغ نحو واسع العينين وضعف - جاويد, مندهش تماما من قبل المركز. كان ذلك رائعا.
بعد بضعة أشهر انتقل في, صديقي كان يسير حافي القدمين عبر السجاد له عندما لاحظ فردي عثرة في الكلمة. انه بحث مع نظيره الأباضي, ثم يجلس القرفصاء في أسفل ويدير يديه على نتوء. بالجزع, سحب البساط ظهره وبطنه ورأى مخلب عندما اكتشف وجود صدع في المؤسسة التي تدير كامل عرض المنزل -- صدع أن حرفيا انقسام في النصف.
نداءات الاستغاثة التي حصلت عليه في أي مكان. وقال انه من بين هذه المسألة غاية في الواقع أن الطريقة الوحيدة لتحديد انها لهدم البيت ، ويبدأ من نقطة الصفر ، مع أساس جديد. تبين أن المقاول الأصلي استخدمت المتدنية التي الاسمنت, إلى جانب وجود خلل خطير في تصميم, لا يمكن أن تصمد أمام ثقل المنزل. وبعد اسبوع, العاصفة من العقد غسلها من نصف إلى وادي. قطعة من حلم صديقي كانت متناثرة من جثم على سفح الجبل على طول الطريق إلى المحيط الهادي.
مكتئب, صديقي انتقل مع والديه في أثناء وجوده المتوخاة ما سيفعله. والده, رجل الاطفاء المتقاعد, قال, "لا يمكن بناء منزل من دون أساس متين. لا يمكن أن يكون لها أساس متين من دون أن ندعي ومجموعة من خطط."
وانه كان على حق. لا يمكنك. ويجب أن لا.
عندما قال لي صديقي ما قال والده, انها لفتت في شيء مشابه جدا بأنني (وغيرها) قد قال لسنوات -- الكتابة عن الشاشة, ليس منزلا. وإذا كنت تنفق أي قدر من الوقت في محاولة لتصبح كاتب محترف, كنت قد سمعت به من قبل:
كتابة القصة مثل بناء منزل. يمكنك تزيين لقلبك محتوى, ولكن من دون أساس متين, ومن المحتم أن ينهار.
ما هو الهيكل
عندما تسأل شخصا ما هيكل الكتاب, الأكثر شيوعا ردا تسمع هذا: بداية, في منتصف ونهاية.
حسنا, Duh. يعرف أن أي معتوه. لدينا ما يكفي لجميع الأفلام وقراءة الكتب ويكفي أن نعرف أن قمت بلادي فلدي ما تبدأ, الغاية في مكان آخر ، وحفنة من الاشياء قد تحدث في ما بين. على خلاف ما هو الموضوع؟?
الحيلة هي معرفة أين البدء, أين لانهاء, و ماذا وضع بين بين. إذا كنت إرساء أسس خاطئة مع خطة أو المادية المتدنية, فسوف يكون لديك ما زال بداية, في منتصف ونهاية, ولكن هناك فرصة جيدة ان قصتك لن يصمد كثيرا التدقيق.
قبل عدة سنوات وأنا أقرأ مقال الكاتب الخلاصة من جانب كاتب اسمه غاري سجان. السيد. ناظر بحكمة مقارنة قصة لعبة كرة السلة, التي لديها لاعبين الهدف العام -- لكسب المباراة. لتحقيق هذا الهدف, ويجب مواجهة التحدي المتمثل في العديد من الأهداف الصغيرة, السفر من أحد طرفي محكمة إلى أخرى من أجل تسجيل وسلال, بالطبعة, لمنع الفريق المنافس من التسجيل. خلال كل مباراة, الفريقين قد تضارب الأهداف وسوف تفعل كل ما تستطيع لمنع الآخرين من النجاح.
السيد. وكان ناظر, وأعتقد, في محاولة لوصف طبيعة الصراع في القص, وفعل ذلك بأسلوب لا يخبرنا عن الصراع, ولكن كذلك عن الهيكل. البلدين مترابطة ترابطا وثيقا بحيث أنه سيكون من الصعب عدم مناقشة كليهما في نفس الوقت.
هيكل سلسلة من الأهداف التي تؤدي إلى الهدف العام. لا يمكنك أن يكون لديك لاعبين يتجول دون سبب. عليهم أن يكون هناك هدف في الحياة. لديهم لمعرفة ما هي أهدافها ، ويجب أن تكون مستعدة للقتال (النزاع) للوصول إلى تلك الأهداف.
رجل لا يخلو من غرض
دعونا ننظر للحظة في موقع التصوير, الهارب. وإن لم تكن مثالية للعمل فيلم, الأمر قريبة, ولا سيما من حيث الهيكل.
يفتتح مع امرأة يقتل. زوجها, طبيب بارز, يلقى القبض عليه وإدانته لاغتيالها, لكنه رجل بريء. القاتل الحقيقي هو واحد مسلح, الذين قاتلوا في مسرح الجريمة.
على الطريق إلى السجن, هناك مروعة في حادث تصادم حافلة والطبيب هروب. اغتنام هذه الفرصة, يبدأ سعيه لتبرئة اسمه. والسبيل الوحيد لذلك هو العثور على واحدة مسلح.
هذا الإعداد هو "بداية" من القصة. فعل واحد. يحدد الشخصية الرئيسية, وضعه والهدف الشامل, العثور على القاتل الحقيقي. وليس هذا أحرف ويتمثل الهدف العام, كان الكاتب إلى جانب الهدف العام. كان الكاتب وظيفة الشكل وسيلة ليحصل البطل في تحقيق هذا الهدف بشكل كبير في طريقة مقنعة. ليست مهمة سهلة.
لتحقيق ذلك, وكان الكاتب لتنظيم سلسلة من الأهداف الفرعية (اعتقد كرة السلة) التي من شأنها أن تؤدي في النهاية الى نظيره بطل نهاية المباراة. الصراع ساعده ذلك.
ولكسر عليه:
في فعل واحد من الهارب, ما هو أول هدف الفرعي? لا هدف البطل, ولكن الكاتب.
ملصق? سأعطيك تلميح: للحصول على الدكتور. اعتقلت كيمبل. واضح وبسيط.
كيمبل زوجة قتل, يحارب مع احد مسلح, واحد مسلح وهروب كيمبل يتخلف دون عذر والدماء على ثيابه. الشيء التالي انه يعرف انه اعتقل لارتكابه جريمة قتل.
في عملية إنشاء طبيعة الهدف الرئيسي, الكاتب يستخدم هذا الهدف الصغيرة كنوع من التنقل نقطة. الفعل الأول هو مجموعة من هذه النقاط في التنقل, وكسر في العمل بهذه الطريقة, الكاتب قادرة على تنفيذ قصته في أجزاء أكثر قابلية للإدارة.
الثاني الهدف الفرعي في عمل واحد هو الحصول على كيمبل بتهمة قتل, تليها الثالثة, وأكبر قليلا هدف (نقطة تحول) -- تحطم الحافلة والهروب من العمل وتحقيقا لهذه الغاية ، والسماح للبطل أن يبدأ سعيه نحو الهدف له.
الأهداف, المزيد من الأهداف والغايات
فإن جزءا من القصة التي عادة ما يجعل الكاتب أو خالف هو "الوسط" من جانب, أو عمل اثنين. هذا العمل هو المعروف باسم المواجهة الفعل, ويحمل الجزء الأكبر من القصة. مرة أخرى, مثل السيد. عمدة لعبة كرة السلة, العمل الثاني هو شغل العديد من الأهداف الفرعية و, يؤمل, تشكل قوة للحفاظ على بطل من الوصول إلى تلك الأهداف.
في الهارب, كيمبل نجا واحد في العمل, ولكن اثنين من الفعل يجلب معه مجموعة جديدة كاملة من المشكلات. والهدف المباشر هو الحصول على السلامة والعناية من جرح في الجانب الناجمة عن حطام الحافلة. إنه يمر عبر الغابات في سجنه ستار, تبادل لسائق شاحنة وزرة, ثم الخونة إلى أقرب مستشفى ، ويميل إلى الجرح.
هذه المشاهد تمتلئ كيمبل لأن الصراع يجري في ذلك الوقت جديدة ذات طابع الكاتب أدخلت -- كيمبل اللدود, U.S. مارشال سام جيرارد, متشدد هارب assed الصياد. قال جيرارد والهدف العام هو جعل له رجل. انه الفريق المنافس, في محاولة لتسجيل هذه السلال ونفوز بالمباراة.
فعل ذلك في اثنين, الفرعي الأول والهدف من ذلك هو الحصول على كيمبل الى المستشفى. هذا الهدف الفرعي خلقها النزاع -- في حادث تصادم حافلة, جرح بليغ ومطاردة الشرطة -- كيمبل الى رد فعل ومعارك ضدها.
هذا, بدوره, آخر يؤدي إلى الهدف الفرعي أو التنقل نقطة: أول مواجهة بين كيمبل وجيرارد. في المستشفى, كيمبل يسرق سيارة اسعاف, يحصل حاصرته جيرارد في جسر ويقفز إلى وفاة بعض من أجل الهروب. مرة أخرى, باستخدام هذه المواجهة الأولى باعتبارها نقطة التنقل والكتابة تجاهها, وكان الكاتب أكثر قدرة على التعامل مع قصته.
حيث اننا هنا محدودة الفضاء, وليس من خلال قصة ساحة المسرح, دعونا ننظر في بعض من النقاط التي ساعدت sub-goal/navigating الكاتب جعلها تعمل من خلال اثنين:
كيمبل ينجو القفزة ورؤساء الى شيكاغو.
وهو زميل اتصالات, الذي يساعد له المال.
يذهب إلى جناح للأطراف الاصطناعية في مستشفى شيكاغو ، ويحصل على لائحة واحدة من الرجال المسلحين.
يطلق على عدد من الرجال, ضاق قائمة, ويكتشف المرء في السجن.
يذهب إلى السجن, يكتشف انها خاطئة الرجل, لكنه يواجه جيرار ، ويجب الفرار.
انه اخترق احدة مسلح شقة, وترى الصور والأدلة التي تثير تساؤلات حول المخدرات كيمبل نفسه ان المستشفى كان الاختبار, دواء يعرف كيمبل معيبة.
يذهب إلى المستشفى للتحقيق في ويكتشف زميله وراء مقتل زوجته وفيلم -- مع الهدف المقصود كيمبل.
كل من هذه النقطة هي التي تساعد sub-goal/navigating الكاتب في بناء قصته. بموازاة هذا التحرك هي سلسلة من الأهداف التي تنطوي على طابع جيرارد. عن طريق الانتقال من أحدهما إلى الآخر, الكاتب قادرا على بناء سلسلة من المتتاليات, كل واحد المتضررين من قبله.
بما يتجاوز مجرد "بداية, في منتصف ونهاية "وهيكلة القصة الخاصة بك بهذه الطريقة, الخاص بك وتصبح الأساس الصلب مثل صخرة, وهذه العملية أسهل بكثير للتعامل مع.
مثل تلك المعروضة عليها, يعمل ثلاثة, القرار, وسيكون لها تبحر نقطة, اكبر من كونه بطل كل نجاح أو الفشل في تحقيق الهدف العام.
وقد عينيك المزجج تنته بعد?
ياه, وقال أحد كتابة سيناريو من السهل.
أه, ولكنه لا يتوقف عند هذا
هيكل لا تنتهي هذه تبحر نقطة. ونحن لدينا قصة كسر بانخفاض المزيد, كل مشهد وينبغي أن يكون الهدف والبنية الخاصة بها.
هذا صحيح. في سيناريو مكتوب بشكل جيد, كل ذلك المشهد نفسه الإعداد, وقرار المواجهة. هذه العناصر قد لا تكون المشكلة تماما كما هو الحال في مجمل النص, ولكن وجودها هناك.... وأحثكم على اتخاذ وثيقة للغاية أن ننظر في أي فيلم مكتوب بشكل جيد ، وانظر بنفسك.
ولكن لا توتر نفسك من الصعب جدا. هناك شيء من هذا القبيل مبالغة...
أرسطو نموذجا الضربة والفتيان
الاستماع إلى الحديث عن كتاب جديد لهيكل, ومن الواضح إلى حد ما بين عشرين والاستماع الى ضربة صلابة مثلي الذين يصرون على أن كل قصة تتكون من ثلاثة أعمال ، وأن كل فعل يتضمن العدد التقريبي للصفحات مع اثنين من المنعطفات في الطريق.
أرسطو ليس احمق, وتستند ملاحظاتي على مر السنين, أقول له حتى يحمل نموذج جيد. حتى ما يسمى خمس قصص فعل حقا فعل من ثلاث قصص في ثوب. وعلى من التدقيق, حتى الشائنة مع اللب الخيال "الثورية" تحولات الزمن يلي نموذج أرسطو.
ثق بي, هذا صحيح.
لذلك فمن المحتمل أن فكرة جيدة أن يكون لهذا النموذج في الجزء الخلفي من عقلك عند كتابة سيناريو. وبعد كتابة هذا ما يكفي مشاهدة الفيلم, ثلاثة فعل ما أصبحت راسخة في نظامنا. منغرس أننا كثيرا ما ننسى انه يوجد.
عندما كنت في تلك المرحلة, طريقة جيدة لنهج لتصميم هيكل قصتك بحيث يتبع اري غوردون وقال جويل فضة الضربة الخريطة, أي, مغلي أسفل, وغني عن مثل هذا:
شيء ما يجب أن يحدث كل عشر دقائق أو حتى.
ان شيئا ما ليس بالضرورة أن يكون العمل كما قتل غوردون ويصر فضة (يا, ربما كنت كتابة قصة حب), ولكن يجب أن يكون شيئا قاهرة.
وبعبارة أخرى, عند هيكل قصتك, أخذ هذه النقاط sub-goal/navigating لقد كنت على نحو الهذيان بها وانتشارها في جميع المناطق من سيناريو الخاص بك بحيث يقع كل منها في كل عشر دقائق أو نحو ذلك. وضع اثنين من أكبر البلدان في نهاية الفعل واحد واثنين ، وسوف نفعل ما يرام.
هذا ليس رسمي كما يبدو. بالفعل. في الواقع, وأعتقد أنكم العمل قصتك فسوف يفاجأ لاكتشاف أن هذه النقاط التي تبحر في كثير من الأحيان على رعاية أنفسهم في وضع بالغ الطبيعية, بطريقة بديهية.
الطويلة وطريق متعرج
أحد الخلط? وآمل أن لا. لأولئك منكم الذين, مجرد التفكير في ما يشبه حملة في أنحاء البلاد ل. سيكون من المستحيل أن تأخذ هذه الجولة في واحدة على المدى الطويل, أبدا التوقف للراحة والتزود بالوقود. قبل أن نبدأ, معظمنا الانسحاب وخريطة الطريق ونحن علامة, لقياس مدى بعيد, وضع الأساس لرحلتنا. نحن نعرف بالضبط أين نحن ذاهبون وكيف الوصول الى هناك, ولكننا دائما نبحث عن اماكن لوقف على طول الطريق لجعل الرحلة أكثر خبرة ممتعة.
لذلك, يستمر, نخرج من هنا. احصل على الخريطة, العلامة مسارك, وتبدأ القيادة.
ومهما كان لديك, لا تضيع.
--- سرقة gregory_browne
© 2002. سرقة غريغوري وبين براون creativecow.net. جميع الحقوق محفوظة.
|
