أنا مطلقة الحب تكنولوجيا الفيديو الرقمية! بعد أن عملت في التلفزيون لانتاج ما يزيد على 19 عاما, القدرة على فعل الأشياء واحد على جهاز الكمبيوتر الذي كان يستغرق بضع غرف كاملة من المعدات حقا مدهش. أفضل للجميع, القدرات التي تتيحها الفيديو الرقمية جعل الكثير من العمل أكثر متعة وخلاق الوفاء. لي, شخصيا, هذا هو مثل شريط فيديو النهضة. وأشعر بالسعادة كما فعل عملي اليومي في الوقت الحاضر كما فعلت عندما كنت تحرير أول برنامج تلفزيوني.
ليس هناك شك في أن الفيديو الرقمية توفر لنا الكثير ، وإلى الأبد إلى تغيير الطريقة التي نعمل بها. لسوء الحظ, Postproduction الرقمي يخلق أيضا العديد من المهنيين كسول. وخصوصا عندما تتطلب بعض لقطات العمل الاضافي ويستغرق وقتا طويلا مما جعل. عموما ذات جودة عالية للصور الرقمية, الملذات الآنية التي رفعتها من السهل تغيير عند تحرير, والأزرار قبل أن تؤدي وظائف في المعلب على الفور, يجعل كثير من الناس في النظر في وظيفة عند الانتهاء من أن تكون هناك الكثير الذي يتعين القيام به. مع كل الوسائل المتاحة لدينا, إنفاق بضعة ساعات اضافية على المشروع لا يمكن إحداث تغيير كبير في النتيجة النهائية.
واحدة من أكثر تقنيات الغالب استغلالا كافيا بفضل الجيل الجديد من الأجهزة والبرامج الحاسوبية ، وقد يكون الذهاب الى تصحيح الألوان. في حين يرى العديد من تصحيح الألوان حسب طريقة بسيطة لتصحيح مشاكل مع النسخة الأصلية لقطات, هناك الكثير لأنها أكثر من ذلك. تصحيح الألوان الحقيقية سحرية يمكن أن تقوم على أي مشروع, مهما كانت النتيجة النهائية هي. وتبين من بث الأفلام المستقلة, وتدفق على أقراص الفيديو الرقمية وأشرطة الفيديو, تصحيح الألوان هو الأسلوب الأمثل ، ليس فقط لاتخاذ القرار النهائي الفيديو تبدو معلقة ، ولكن أيضا لإعطاء معنى جديد لبعض المشاهد. اعتماد تصحيح الألوان واحدا من الخطوات اللازمة في postproduction الدورات الخاصة بك ويمكن تقديم مثل هذا الاختلاف في النتائج النهائية التي قد تجد الخاص بك قريبا ارتفاع الانتاج إلى مستوى جديد كليا, عليك اتخاذ العديد من الخطوات المقبلة من المسابقة.
أنا أذكر بضعة أمثلة عملية على استخدام الألوان التصويب على المشاريع التي قمت به مؤخرا, فقط لإعطائك فكرة عن ما هو ممكن. سأبدأ تطبيق بسيط يمكن أن يستخدمه أي شخص -- القرارات DV لقطات كاميرات رخيصة النار مع أنها تبدو وكأنها قتل مع الكاميرات تصل كلفته عشرات آلاف الدولارات. هذا شيء أنا كل شهر ل Elle, نشر الموضة.
قبل بضعة أشهر بدأت تغطي صور فيديوية ليطلق النار على خلق وراء الكواليس فيديو لموقع. معظم المواد النار مع Sony شعبة البرامج - 150, التي تنتج أنيق جدا لقطات افتراضي. في حين أن العديد من الفنيين سيكون سعيدا مع لقطات كما هو, هناك في العالم بأسره من الاحتمالات التي رفعتها تصحيح الألوان تماما أن التغير ناتج, مما يؤدي إلى وجود أكثر المهني المنتج النهائي. كنتيجة مباشرة لتطبيق هذا المستوى من اللون تصويبا لElle الفيديو, انها للتو والتقطت شبكة تلفزيون رئيسية واردة في أن تحظى بشعبية كبيرة جدا وتظهر. طبعا الفكرة الأصلية وصور كبيرة, ولكن من هو تصحيح الألوان التي تدل على أن يعطي حافة خاصة مكلفة ونتطلع للمنتجات التجارية التي استحوذت على اهتمام الشبكة. وعندما نرى فئات على الهواء, ليس هناك وسيلة من شأنها أن أقول لكم أن تعرضا لاطلاق النار مع كاميرا تصل كلفته الى 4 دولار في إطار,وحررت 000 على MAC باستخدام Final Cut Pro. مثل معظم مشاريع ميزانية منخفضة, القبض على الفيديو عبر استخدام firewire Apple / القياسية DV الترميز ويبقى على هذا النحو حتى يتم البث الرئيسية. الفرق الوحيد هو خطوة اضافية تصحيح الألوان.
النموذجية Elle وتشمل الدورة تصحيح الألوان الفنية والإبداعية وتقنيات. تقنية أود أن أشير إلى عملية تعديل لقطات على المستويات بحيث تلبي المعايير وتبث أيضا في سلسلة لقطات المباراة من حيث نظرة شاملة. وأعني بها الإبداعية باستخدام أدوات لتصحيح الألوان "ترسم" صورة والتغيير الشامل مزاج كامل متواليات. الجانب الإبداعي هو الذي يجعل الفارق أكثر ولكن, مثل أي عملية تنطوي على الإبداع, انها اصعب لإتقان. الإبداعية الرقمية الملونة التصحيح المباشر تعادل لون توقيت كل عملية تتم من خلال أفلام رئيسية. إذا كان لديك أي وقت مضى كانت لديه فرصة لمشاهدة تحرير المطبوعة للفيلم ، ثم انظر النهائي طباعة, تعلمون أن الاختلاف الكبير يمكن أن يجعل توقيت لون.
آخر Elle الشريط الأول هو تصحيح الألوان بيكيني إطلاق النار يتسم السوبر هايدي klum. تستطيع أن ترى النتيجة النهائية في:
(المحرر: هذه الملفات تم نقل, ولكن ما زال يمكن العثور عليهم في حال ذهبت ل http://www.Elle.com وبعد ذلك البحث عن هايدي klum -- اختيار: Elle على الموقع: هايدي klum)
أول ما كان علي القيام به هو التخلص من شعبة البرامج الأصلية نظرة - 150. أحب أن الكاميرا, ولكنه يميل إلى إعطاء قطات دقيق لون مزرق.. لأن اللون الأزرق يرتبط الباردة, لقطات تعطي عكس الشعور المطلوب واحد, التي لاطلاق النار مع هذه بيكيني ساخن السوبر هو واحد من الدفء. ولذلك, الخطوة الأولى في عملية تصحيح الألوان للتخلص من لون مزرق وتعزيز ريدز والبرتقال, منح لقطات المدارية الحارة التي تبدو. لكن هذه العملية ليست بهذه البساطة بالضغط محددة سلفا على زر. Elle ملامح مكلفة للغاية والملابس الجميلة ، ومن المهم للغاية الحفاظ على الألوان الحقيقية للالأصلية. ولا بد لي, ولذلك, عملية أجزاء معينة من إشارة حتى, حين ننظر طلقات دفئا وأكثر جاذبية, تظل الألوان الطبيعية. أفعل ذلك من خلال تجهيز الظلال, Midtones ويسلط الضوء على حدة وأحيانا تحديد نطاقات ضيقة جدا داخل هذه المناطق.
أنا واجهت إضافيتين الخلاق مع هذه التحديات المحددة التي تظهر. أول, شاطئ صور بالرصاص تحت السماء ملبدة بالغيوم. الأصلي تشبه فصل الشتاء في الشمال الغربي اليوم مما كانت عليه في شاطئ منتجع مكسيكي. لذلك غيرت من أن ننظر إلى غاية يوم مشمس. هناك بعض الطلقات في نهاية الشريط حيث الفارق حقا مدهش. كان في وقت متأخر من بعد الظهر والشمس كانت منخفضة على الأفق. ضوء ما يمكن أن يكون مثاليا لغروب الشمس الدافئة التي تبحث عن لطيفة, مشمس. ولكن ما حصلنا عليه هو شئ من هذا القبيل. والظلال التي ألقتها الشمس على رمال متفاوتة جدا الزرقاء -- عادة باردة في اليوم (أو المقمرة النار). لذلك عدلت الظل جزءا من الطيف لجعلها أكثر دفئا. كما أنني عدلت بحيث يسلط الضوء على ضوء تسقط على الرمال ، وكان أكثر على الجانب أورانج, بدلا من الزرقاء. النتيجة النهائية تبدو جميلة في ضوء السحر ساعة ذروة الصيف.
التحدي الثاني ينطوي على بعض اللقطات التي أطلقت النار على ضوء, ترك بشدة تعرض نموذجا. ليزيد الطين بلة, تفاصيل عن الملابس كما ذهب. لذلك تستخدم أساسا لتصحيح الألوان وإعادة ضوء المكان, وبذلك يعود التفاصيل وتعرض نظرة طبيعية. كل ذلك في الوقت الذي لديها لتجنب تماما ماحيا تفاصيل عن الخلفية, والتي يمكن بسهولة ويختم بلاكويل نقده كان الأول لا يعمل ضمن نطاقات محددة من نطاق رمادي. إذا رأيتم الأصلي ومشاهد لا يعرف كم يمكن أن تفعله مع تصحيح الألوان, كنت أعتقد أن لقطات دمرت.
الهامة الأخرى في الوقت الذي تنظر فيه لون تصحيح هذا الشريط هو اعطاء نموذج لهجة جميلة الجلد -- جميلة, ذهبية تان. مرة أخرى عملت ضمن مجموعة محدودة من أجل تحقيق النتائج المرجوة مع الحفاظ على البيض الطبيعي على هذا الشريط.
إذا رأى المركز الرئيسي الرقمية على رصد البث, كنت أقسم أنه تم إطلاق النار ليس فقط مع مكلفة جدا البث الصف الكاميرا ، ولكن كان هناك أيضا الكثير من مكلفا الإنتاج وما بعد الإنتاج المشاركة.
كلما كنت نهج عمل من هذا القبيل, أنا على اطلاق النار عليه عن طريق اطلاق النار أساس. أولا أنا أمثل الإنارة اشارة الحصول على أفضل مجموعة من الاسود الى الابيض. إلا أنني بعد ذلك بدء العمل على هذا اللون والفضاء. وبهذه الطريقة أنا أفضل بكثير تتطلع الصورة لتبدأ. ولأن التلفزيون لون يتكون اساسا من الأبيض والأسود مع لون اشارة المضافة على قمة المعلومات, يعمل بهذه الطريقة هو, في رأيي, أكثر طبيعية وأسرع طريقة للحصول على نتائج جيدة.
الألوان الأخرى تصويب العمل الأخيرة التي أود أن أذكر واحدة هي فعلت لفيلم كرة البرق, كتبها باري جيفورد (البرية في القلب, فقد الطريق السريع) وإخراج إيمي جليزر. صور الفيلم في رقميا 24P HD باستخدام Sony cinealta الكاميرا. هذا وقد تضمن المشروع القيام لون توقيت الفيلم رقميا -- على وجه الدقة ما يعادل الكيميائية العملية. وهو أيضا ما يعادل عمل colorists ان تفعل عند نقل أفلام الفيديو. الى جانب ضبط واضح من لقطات لجعلها تبدو جيدة, وأود أيضا أن تستخدم الألوان لإعطاء الفرد مشاهد محددة المزاجية, رأيت مثل ذلك في أي فيلم روائي طويل. بالإضافة, وقد أتيحت لي الفرصة للقيام ببعض الأعمال الإبداعية لون. واحد من المشاهد التي كان من الطفولة لذكرى اثنين من الاطفال يلعبون. قررت أن يكون شجاعا وتماما تغيير لون الفضاء من أجل الحصول على نظرة محددة للغاية. أردت من هذه النظرة القديمة الأبيض والأسود من ناحية الصور التي ملون. الألوان المستخدمة عادة فاتح اللون وكانت مجموعة محدودة. في غضون دقائق من التجريب وكان لي وانطلاقا من نظرة أردت. أنب لي مرة أخرى ، ثم أضفت توهج لإعطائها أكثر ضبابية الذاكرة نشعر.
آخر للاهتمام المعنيين بالرصاص قاتل حادث الطائرة تسلسل. أردت أن تعطيه شعور الموت من البداية, ولذلك إزالة أكثر من ريدز من الركاب جلود, منحهم رمادية تشبه نظرة جيفة. وأود أيضا أن يعطي مجمل المشهد دقيق ، ولكن غير السارة لون الأخضر.
عمل فعلته لهذا الفيلم أيضا الكثير من الحلول, بما رقميا اعادة اشعال النار فيها وكانت المواضيع الرئيسية التي خبأتها الظلال. كما أنني فعلت بعض المؤثرات الخاصة مثل إضافة الرقمية المطر (فعل الجسيمات) لبضع طلقات فيها المطر الآلة التي استخدمت في موقع لم يكن قويا بما يكفي لتسجيل فيلم جيد.
ويحدوني الأمل في هذه الأمثلة أن تعطيك فكرة من مجموعة كبيرة من الخيارات التي يمكن أن تتيح تصحيح الألوان, وإلى أي مدى يمكن أن تضاف إلى قائمة المنتجات.
ولقد قرأت مؤخرا مقال كتبه منذ فترة طويلة بشأن مستقبل الرسام (وأهميتها) الرقمية وتصحيح الألوان. وفقا لصاحب البلاغ, هذه هي السوق التي سوف تنفجر في المستقبل القريب جدا, خاصة مع زيادة إنتاج الأفلام الرقمية سمة. ولا يسعني إلا أن أؤيد. ويجب أن أضيف أن تصحيح مثل لون واحد لElle أفعل كما أصبح من المهم للغاية لاطلاق النار وتبين رقميا ، والمخصصة للبث. مع تشديد الميزانيات ، واستخدام الكاميرات الصغيرة, تصحيح الألوان ويمكن اعادة النظر من أكبر الإنتاجات. سواء كنت بحاجة إلى مجرد تحديد المشاكل مع لقطات, تحسين مظهر عرض, أو استخدام الألوان بشكل خلاق, لست بحاجة إلى التأكيد على أهمية تصحيح الألوان.
ماذا تحتاج من أجل القيام بالعمل الصحيح تصحيح الألوان? في مجال البرمجيات, تحرير العديد من التطبيقات مثل Final Cut Pro و AVID المنتجات بالفعل لائقة مع تصحيح الألوان والأدوات الأساسية. هذه هي جيدة بما فيه الكفاية للقيام بالعمل وبسيطة ، وينبغي أن يحدد طيب إذا كانت المحصلة النهائية ليست في حاجة الى نظرة خاصة, أو إذا كانت الميزانية ليست عالية. المشكلة الرئيسية مع هذه الأدوات هي محدودة تجهيز الطاقة, متوسط النهائي الجودة والرقابة على عرض محدود. إذا كنت جادا حقا في تصحيح الألوان, فعليك بمزيد من الاستثمار في أدوات قوية.
Adobe After Effects ويأتي جيدة جدا مع تصحيح الألوان والأدوات, وخاصة لإنتاج نسخة حزمة. يمكنك الحصول على نتائج جيدة معهم -- في معظم الحالات ، أفضل بكثير من البرامج الحاسوبية وحدها مع والتحرير. ولكن AE تصحيح الألوان والأدوات التي ليست بديهية للاستخدام. ومع ذلك, هناك المكونات الإضافية التي تجعل هذه المهمة أسهل بكثير ويوفر لك الكثير من الرقابة, تحول After Effects الى كبير لون مصحح. واحد من الألوان المفضلة هي الجودة, بواسطة Synthetic Aperture. فإنه يوفر لك بيئة عمل متطورة جدا مع كل ما يتوهم تتوقعون أدوات متقدمة لإيجاد نظم تصحيح الألوان. وتتولى تجهيز جميع الداخلية في 32 بت لون الفضاء النقطة العائمة. الناتجة عن الاختلاف في نوعية مذهلة لأن لون الفضاء اضافية تسمح لك لون دفع مزيد من العمل من دون الكثير من الامور تعبث. يحاول, على سبيل المثال, لدفع جميع ريدز الطريقة Final Cut Pro أو After Effects وحيد. هل من المرجح أن ينتهي فوضى كبيرة حمراء. ولكن مع مكرسة After Effects المكونات الإضافية مثل لون الجودة, يمكنك بسهولة القيام بذلك مع الحفاظ على صورة النزاهة.
في الطرف الأعلى من MAC أدوات, تجد أفضل لون مخصص correctors في تطبيقات مثل compositing Discreet Combustion و Apple Shake. لون تصحيح قدرات هذه الحزم حقا مدهش, تقدم للمستخدم النهائي ، ليس فقط من حيث السيطرة ، ولكن أيضا قوى داخلية وتجهيز والنقطة العائمة لون الفضاء.
من حيث المعدات, كنت في حاجة الى مرجعية مهنية الفيديو رصد من أجل القيام السليم تصحيح الألوان. الشاشة ينبغي محسوبة بحيث تراه صحيحا الألوان. أفضل وأغلى من مراقبي, عند بشكل صحيح معايرة, وسيكفل ما تراه بشأنها سوف تبدو جيدة على أي تلفزيون. كنت أيضا في حاجة إلى رصد الموجي وvectorscope الخاصة بك لضمان أن تجتمع لقطات بثها المواصفات. و, بالطبعة, تحتاج إلى وسيلة لانتاج الفيديو الرقمية الخاصة بك لرصد القياسية أثناء العمل. الانتاج يمكن أن تقدمها إلى firewire المحولات التناظرية أو مكرسة لتسجيل الفيديو / تشغيل بطاقات. كما يجب عليك مطلقا الثقة الحاسوب وحدها لمراقبة تصحيح الألوان.
إذا كنت غريبة لأنني الأدوات التي استخدمت لكرة خاطفة Elle فيلم والفيديو, وهنا يكمن معلومات. لتصحيح الألوان المستخدمة في المقام الأول Discreet Combustion مزدوج يعمل على 867 ميغاهرتز السلطة mdd MAC (مع الكثير من التخزين). أحب بسبب الاحتراق التفاعل بديهية للغاية, وتستند Discreet / نهاية عالية أدوات مثل الشعلة وجحيم. احتراق أيضا خصائص اللون نفسه تجهيز المحرك عثر على هذه الأدوات الراقية, ولكن في جزء يسير من السعر. Keyframing القدرات القوية والقدرة على كومة من طبقات عدة وتصحيح الألوان, واحدة فوق الأخرى, تعطي المستخدم إضافية السلطة والمرونة عند التعامل مع مشاهد معقدة.
يمكنني استخدام مبلغ 3,500, 20 "إشارة بث ikegami رصد لعرض عملي على. ومن تماما محسوبة باستخدام اختياري للبحث في الإعداد, ذلك أن الأمر لم يقتصر على هذا اللون ودرجة الحرارة هو على حق, ولكن الألوان والإنارة صحيح على الإطلاق. ناتج الاحتراق يرسل على الفور الى الفيديو, كما عمل, لذلك دائما نرى بالضبط ما يبدو أن النتيجة النهائية. و, بالطبعة, يمكنني استخدام الموجي / vectorscope رصد مستويات الفيديو.
ولا بد لي أن أضيف أنني أشعر الشرج للغاية عندما يتعلق الأمر الصحيح معدات الرصد. الأول هو "أثار" مهنية صارمة جدا في شبكة التلفزيون البيئة, أي خلل فيها غير مقبول. كنت تبحث عن لغسيل دماغ في أصغر منها تحديد المشاكل وحتى المنتج النهائي كان دائما البكر. وتستخدم الشبكة شيء ، ولكن الراقية ikegami المراقبين في مرحلة ما بعد أجنحة لأنها قادرة على عرض شريط فيديو كامل مع إشارات قليلة أو معدومة التشوهات من حيث الإنارة أو اللون. الفرق يجعل عندما تقومون به هو عمل حاسم مذهلة. حتى حصلت على ادمان لدى وأنا لا يمكن أن يتوقف حتى النهاية تحمل بلدي بالذات, جميل ikegami.
لقد اضطروا الى استخدام أقل تكلفة من مراقبي المهنية الصف لسنوات, بعد أن فتحت أول شركة إنتاج. فعلا تغييرا طفيفا إشارة الفيديو لجعل الامر يبدو من الأفضل للعملاء عن طريق ضغط السود. لتحرير العادية كانوا بخير. ولكن للقيام بذلك العمل الهام, ذلك أنها ليست كبيرة. رائع على ما بدا لهم في بعض الأحيان تبدو حقيرة على أجهزة التلفزيون العادية. لذلك كنت لمعرفة كيفية تعويض عن الطريقة التي غيرت الصور لتكون قادرة على تحقيق نتائج طيبة.
في اليوم الأول لي في النهاية حصلت ikegami فعلت بعض الألوان العمل, حرق دي في دي, ولعب على مسرح منزلي باستخدام عنصر الفيديو. وكانت الصورة المثالية -- تماما مثل بلدي رصد أبدت. حتى أتمكن أخيرا قطع التعويض دوائر مراقبة في ذهني والتركيز 100 ٪ على العمل لون. لماذا أنا قرأت كل هذا? بسيطة: إذا كنتم جادين في عملكم, شراء أفضل شاشة فيديو تستطيع.
-- باولو دي اندرادي
باولو دي اندرادي هو الحائز على جائزة تلفزيون / الكاتب / مدير / رئيس تحرير ما يزيد على 19 عاما من الخبرة. وقد كتب العشرات من المقالات عن فيلم, التلفزيون والكمبيوتر لقيادة التجارة المنشورات. في هذه الأيام كان معظمهم يقضي ساعات امام المراقبين الحصول على ما يكفي من الإشعاع لتوهج في الظلام. ولكن كلما استطاع الى ذلك سبيلا, انه يأخذ راحة لقضاء بعض الوقت مع عائلته وانتصار له ركوب الدراجات النارية.
|
